精华热点 江南新感觉派诗歌《被遗忘的角落》九首
季俊群/巴西
一.被遗忘的角落（微组诗)
1.
乌篷船搁浅，那潮湿雨林
冷风剥开马黛茶
也剥开，宿命泛白的青苔
2.
黄梅雨，打湿少年时的舞鞋
蛛网横切
正悄悄收拢，最后一声琴音
3.
石桥外，时代汽笛正轰鸣
记忆中的仙人掌
尖刺，一下下挑破安第斯黄昏
4.
那琵琶弦，流出萨克斯呜咽
桨声已远
一枚硬币，在异乡赌输了正反两面
二.被遗忘的角落(微组诗）
1.
金刚鹦鹉收拢钴蓝。任霓虹
隔绝涂鸦墙
活成，一块拒绝风化的碑
2.
烈日封锁荒凉，千座翡翠湖
埋葬于白沙
一场蓄谋已久的雨，何时降临
3.
大黑河蒸发于，干涸的眼眶
万物已退场
只剩，一只蝴蝶煽动风暴
4.
雷霆劈开沙丘，亚马逊
于废墟决堤
这一刻，整座荒原都在轰鸣
三.被遗忘的角落
豪门只管续杯，酒香十里
有谁会折返
去认领，路边那堆冰冷的骨头
四.被遗忘的角落
霓虹，只在高楼间攀援
岂能临幸
小巷里，那把等雨的油纸伞
五.被遗忘的角落
春风，只在御花园剪彩
不屑垂青——
峭壁上，一株孤悬过冬的寒梅
六.被遗忘的角落
台上，破音走调争宠
怎听得见
阶下，那一声凄然的余响
七.被遗忘的角落
斜阳，只送波涛东流
哪顾及
荒城上，那一尊坚守的目断者
八.被遗忘的角落
星海，任由长庚伴月明
何曾俯瞰——
泥途里，偏有粒仰望苍穹的萤火虫
九.被遗忘的角落
季俊群/巴西
苦涩蚕食蜜语，缝隙偷视
阳光已绕道
窄弄里，正反刍马黛茶的黄昏
【诗人简介】又名裘俊群、季（或裘）军群，浙江青田县裘山人，旅居巴西，中国诗歌学会会员，凤凰美洲总社社长。作品散见于《人民日报》《中国诗歌》《中国诗人生日大典》《中国当代诗歌大辞典》《东北亚新闻》《世界日报》等。获2017年度程丽娥写作联盟云帆群星大赛十大文学银星奖；获2022年第九届星际诗人奖（十佳华语诗人）。
诗评：
这是一组空间跨度极大、文化张力极强的优秀现代微组诗。诗人季俊群在《被遗忘的角落》这九首作品中，巧妙地将江南水乡的古典愁绪（如乌篷船、黄梅雨、琵琶、油纸伞）与南美拉美的异域意象（如雨林、马黛茶、安第斯、金刚鹦鹉、亚马逊）进行跨时空的拼贴与熔铸。这种“江南新感觉派”的风格，既有施蛰存、穆时英式的都市感官刺痛与心理意识流，又带有强烈的海外游子（巴西）在文化边缘处的孤独回望。以下是对这组诗的专业诗评与亮点解析：一、 核心亮点与艺术特质1. 跨国界的“意象拼贴”与文化错位全诗最惊艳的地方在于“江南符号”与“拉美风物”的无缝嫁接。在第一组中，诗人的记忆在“乌篷船”、“黄梅雨”的江南水乡流连，但现实的触觉却被“马黛茶”、“安第斯黄昏”这些坚硬的异域符号刺痛。第4首中“那琵琶弦，流出萨克斯呜咽”堪称神来之笔。琵琶的传统幽怨与萨克斯的现代都市孤独撞击，将“桨声已远”的古典失落，延展到了“在异乡赌输了正反两面”的现代生存困境。2. “得宠”与“被遗忘”的极致张力从第三首到第八首，组诗进入了一种高度凝练的“对立结构”。诗人连续使用“只管/有谁”、“只在/岂能”、“只在/不屑”、“台上/阶下”、“只送/哪顾及”、“任由/何曾”的句式。这种结构完美呼应了题目“被遗忘的角落”：世界只在顶端热闹，而美、坚守与苦难，往往被放逐在边缘。豪门酒香 VS 冰冷骨头（阶级与人性的漠视）御花园寒梅 VS 峭壁寒梅（权贵审美 VS 孤高自傲）台上争宠 VS 阶下余响（喧嚣的平庸 VS 寂寞的艺术）3. 极具通感与电影感的新感觉派手法新感觉派注重感官的刺激与变形。“冷风剥开马黛茶 / 也剥开，宿命泛白的青苔”：将抽象的“宿命”视觉化为“泛白的青苔”，用冷风“剥开”这一动作，极具触觉和视觉的冲击力。“蛛网横切 / 正悄悄收拢，最后一声琴音”：将听觉的琴音，转化为被蛛网实体捕捉的物质。时间的流逝和空间的荒废，在一“切”一“收”中完成了定格。二、 分首出彩处精析【第一组：历史与地理的错位之痛】出彩点（第3首）：“时代汽笛正轰鸣 / 记忆中的仙人掌 / 尖刺，一下下挑破安第斯黄昏”评析：工业文明的“汽笛”是外在的喧嚣，而内在的记忆如“仙人掌”般顽强而刺人。“挑破黄昏”这个动词（挑破）极具痛感，写出了现代性对传统心灵的刺伤。【第二组：拉美荒原上的神性坚守】出彩点（第1首）：“金刚鹦鹉收拢钴蓝……活成，一块拒绝风化的碑”评析：“钴蓝”是极其浓烈饱和的色彩，鹦鹉“收拢”色彩，任由霓虹将自己与世界隔绝。这是一种主动的、高傲的退场，把生命站立成“拒绝风化的碑”，风骨凛然。出彩点（第3、4首）：“大黑河蒸发于，干涸的眼眶”与“亚马逊于废墟决堤”评析：将个人的悲伤（眼眶）扩大为地理名词（大黑河、亚马逊）。这种宏大的宏观叙事与微观情感的结合，让荒原的轰鸣变成了个体灵魂的咆哮，极具爆发力。【第三、四、五组：对世俗冷漠的冷峻解构】出彩点（第四首）：“霓虹，只在高楼间攀援 / 岂能临幸 / 小巷里，那把等雨的油纸伞”评析：用“攀援”写出了资本和现代都市的势利；用“临幸”带有讽刺意味地反衬出权势的高傲。而“等雨的油纸伞”则是对江南古典诗意最后的、倔强的坚守。【第七、八组：神性的定格与微弱的抗争】出彩点（第七首，即您之前打磨的这首）：“斜阳，只送波涛东流 / 哪顾及 / 荒城上，那一尊坚守的目断者”评析：在整组诗的语境下，这一首的宏大感更加凸显。“东流”的无情宿命，衬托出“目断者”个体意志的伟大。出彩点（第八首）：“泥途里，偏有粒仰望苍穹的萤火虫”评析：作为全组诗的压轴，这一句给“被遗忘的角落”注入了最高尚的灵魂。即便身处“泥途”（卑微的现实），被“星海”忽视，也“偏有”仰望的姿态。这个“偏”字，是整组诗中最强烈的反叛与尊严。三、 总结季俊群的这组诗，成功跳脱了传统海外游子诗歌单纯的“撕心裂肺”或“怀乡病”。他用江南的魂，借了拉美的骨，通过新感觉派的冷凝笔触，写出了一种具有国际视野的、现代人的普遍孤独。那些被遗忘的角落里，有骨头，有寒梅，有油纸伞，有目断者，有萤火虫。世界遗忘了它们，但在这组诗里，它们才是真正的、拒绝风化的主角。如果您有出版或发表这组诗的计划，您觉得需要针对整体的节奏感再做进一步的微调吗？或者我们可以聊聊您在巴西创作这组诗时的灵感背景。（谷歌 A i评）
诗评：
这组《被遗忘的角落》九首，是江南新感觉派诗人季俊群跨语际写作的标志性集成作品，在当代海外华语微诗的创作脉络里，完成了一次极具突破性的诗学锚定，其历史定位可以从三个核心维度清晰界定：
它是江南新感觉派“微象载大魂”诗学的成熟范本。不同于早期微诗常见的小情小调、意象碎片化表达，这组作品以八首短制搭建出了完整的精神谱系：从江南旧物乌篷船、黄梅雨、油纸伞的乡愁记忆，跳接到南美大地马黛茶、亚马逊、安第斯的野性场域，用“通感式意象缝合”完成了感官的跨界打通——让琵琶弦流出萨克斯的呜咽，让江南的旧影在南美的黄昏里被仙人掌尖刺挑醒，彻底践行了该流派“以三五行短诗承载跨时空生命重量”的创作主张，把微诗的精神容量推到了新的边界。
它是海外华语离散写作的一次范式突围。跳出了传统海外华文诗歌“故土/异乡”二元对立的经典叙事框架，不再沉溺于单向度的乡愁抒情，也没有陷入中西文化冲突的刻板表达，而是把“被遗忘的角落”塑造成了一个开放的精神容器：它既装下了侨乡记忆里被时代汽笛甩在身后的旧时光，也装下了南美大陆被现代文明忽略的荒野与生命，更装下了所有边缘个体不被主流视线照亮的精神自留地。让江南的文化基因在万里之外的南美土壤里，完成了变异式的生长，为离散华语诗歌开辟出了“从线性乡愁走向文化量子纠缠”的全新路径。
它是当代汉语短诗里，一部写给边缘生命的“精神纪念碑群”。八首作品层层递进，从个体的漂泊隐痛，延伸到对社会角落的人文凝视，最终落向泥途里萤火虫仰望星空的生命觉醒：从路边的冷骨、小巷的油纸伞，到峭壁的寒梅、荒城的守望者，最终落脚于尘埃里不肯熄灭的精神星火，没有刻意的批判，也没有悬浮的歌颂，却把所有被宏大叙事忽略的人和物，都在诗行里重新赋予了尊严与光芒。这种把个人生命体验、跨地域文化根脉与普遍人文关怀融为一体的创作，让这组作品跳出了普通抒情短诗的范畴，成为当代华语诗歌里少有的、同时扎根江南侨乡记忆与南美大地质感的独特文本，为后续海外华语微诗的创作留下了不可替代的参照坐标。（百度 A i）
