郑毅先生近日诗作浅析

孟国才

       郑毅先生作品，工于气象营造，善于捕捉生活细节。用典灵活而不晦涩，炼字精准且富新意。题材兼顾山水纪游、酬唱赠答、时事感怀，风格多样。偶有俚俗语入诗，反增趣味。堪称当代旧体诗之上乘。          

五律•入川行中

雨止关乎孰，一晴无限亲。

虚虚烟走走，飒飒景巡巡。

语不藏三刻，情还报五津。

最怜窗外绿，眼羡顿生频。

【注】：吾先至永川与家红晓军汇合往隆昌。天气极好，触景有诗焉。“飒飒”，形容风雨声，出自《楚辞·九歌·山鬼》中“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧”句。“五津” ，原乃四川岷江中游五个著名渡口（白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津）之合称，因王勃诗有“风烟望五津”句，从此历代将五津代指蜀州。蜀州乃吾祖籍地也。

【浅析】：首联以“雨止”“一晴”开篇，交代天气转变，奠定明朗基调；颔联铺陈沿途景色，叠词营造动态美感；颈联由景入情，抒发旅途感怀；尾联聚焦“窗外绿”，以视觉意象收束全篇，余韵悠长。虚虚、飒飒两组叠词运用精妙，前者摹写烟雾缥缈之态，后者兼采风声与动态，虚实相生。巡巡一词尤见匠心，将景物拟人化，仿佛自然正列队检阅行人。“眼羡”二字鲜活，将内心羡慕外化为具体动作。“五津”，用王勃《送杜少府之任蜀州》典，既切合入川行程，又暗合祖籍蜀地之身份，一笔双写，自然妥帖。全诗情感层次丰富，从雨后初晴的欣喜，到沿途观景的愉悦，再到对祖籍地的眷恋，最后落脚于对窗外绿色的怜爱。情感递进自然，无矫饰之感。                 

七律•连日夜雨晨起望江白、雾白、天亦白，浑然一体有似海市蜃楼，赋咏：

谁撩错愕到楼台，寒扑生生景幻堆。

雾迫堤深江已蔽，云逃船急浪重开。

趋情一带堪盲晓，纵笔几钧能变雷？

当撼天心填我力，雨香润罢好诗来。

【注】：“撩”，〈动〉，同本义，出自《说文》中“撩，理也”句，《通俗文》讲“理乱谓之撩”；此作缠绕、纷乱。“盲”，〈动〉，喻不能辨识事物或事理，出自唐•韩愈《代张籍与李浙东书》中“当今盲于心者皆是”句。“钧”，出自《说文》中“钧，三十斤也”句。

【浅析】：首联破题。“谁撩错谔到楼台”以设问起笔，“撩”字用《说文》“理也”之本义，此处引申为缠绕纷乱，恰到好处。“寒扑生生景幻堆”七字囊括了江白、雾白、天白的混沌景象，“生生”叠词强化动态，“幻堆”二字点出海市蜃楼之感。颔联写景最为精彩。雾压迫堤岸，江水已被遮蔽不见；云在奔逃，船行急促，浪花重新分开。两句一动一静，一蔽一开，形成强烈对比。“迫”“逃”二字拟人化，赋予自然以生命意志。颈联由景入思。“趋情一带堪盲晓”，“盲”字用韩愈“盲于心者皆是”之典，谓眼前白茫茫一片令人无法辨识方向；“纵笔几钧能变雷”，“钧”为重量单位，三十斤为一钧，此句自问手中笔墨能否如雷霆般劈开混沌。这一联从视觉感受转入创作焦虑，转折自然。尾联振起。“当撼天心填我力”，要撼动天心，注入我的力量；“雨香润罢好诗来”待雨水浸润过后，好诗自然涌出。结句以“雨香”呼应“雨”字，以“好诗来”回应前文的创作焦虑，完成了一个从困惑到超越的精神历程。

七律•漫  兴答上周随庆来、安明二兄约台湾新旧友人们夜饮后归咏：

杯光折射照酡颜，久备酿香端个闲？

风雨莫摧天意老，鸿泥已示旅人艰。

杵峰斜翠延渝夏，试水长程到海湾。

笑昔自家冲浪处，玩江诗味不尝删。

【注】：“久备酿香”，指客人们赠金门高粱烧。“鸿泥”，鸿鸟在雪泥上留下之爪印，比喻往事痕迹，出自清•钱泳《履园丛话•古迹序》中“足迹所到，略志鸿泥，以备遗忘，不可谓之阅历也”句。“玩”，出自《说文》中“玩，弄也”句，《颜氏家训·杂艺》上讲“玩古知今，特可宝爱”句。“不尝删”，指吾因保存不善，往年一些赴闽诗词正在陆续找寻中。

【浅析】：这是一首酬唱之作。诗人应两位兄长之约，与台湾新老朋友夜饮，席间获赠金门高粱酒，归后赋诗以答。全诗将友情、乡愁、人生感慨熔于一炉，情感层次丰富。首联以夜饮场景开篇。“杯光折射”四字光影摇曳，画面感极强；“酡颜”点出酒酣之态。“久备酿香”扣住自注中客人所赠金门高粱烧，“端个闲”以口语入诗，轻松诙谐，暗示这并非寻常宴饮，而是蓄谋已久的相聚。颔联由欢聚转入深沉。“风雨”既可指自然风雨，亦可喻人生坎坷；“天意老”暗含时不我待之慨。“鸿泥”用苏轼“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”之意，追忆往事痕迹，感叹旅途艰辛。这一联是全诗的情感枢纽，将眼前的欢乐置于人生的宏大背景下审视。颈联由重庆写到台湾海峡。“斜翠”写出夏日山色之浓淡变化；“延渝夏”三字点明时令与地点。“试水长程到海湾”则遥想跨越海峡抵达台湾的旅程，暗合两岸同胞之情。一山一海，一近一远，空间张力饱满。尾联尤其精彩，以回忆收束。“冲浪处”既可理解为年轻时在江河中搏击风浪的经历，亦可隐喻人生闯荡。“玩江”之“玩”用《说文》“弄也”之义，又有《颜氏家训》“玩古知今”之雅意，将写诗比作玩味江水，洒脱自在。“不尝删”三字呼应自注中早年赴闽诗词正在找寻之事，略带遗憾却不伤感，反而显出诗人豁达。

五律•燕儿与友人分别自京粤再来渝，嘱接落地航班，机场沿江途中：

天凉似蹭春，车爽过桥人。

潮伏颜些晚，风空日竟新。

活晴轻拍翠，定岭肃淘尘。

野色关情远，飞航格外亲！

【注】：“些”，〈形〉，少许、一点儿，出自《水浒传》中“你今日诈得百姓许多财物，如何不借我些”句。“竟”，〈形〉，全部、完全、整个，出自《汉书·王莽传》中“恩施下竟同学”句；注：“周徧也”。“空”，〈动〉，古汉语中使动用法，使空虚、使罄尽，出自《盐铁论·本议》中“内空府库之藏，外乏执备之用”句。“活”，动词，作“养活”讲。

【浅析】：这是一首迎接亲友的纪行之作。诗人驱车前往机场，沿途所见皆成诗料。全诗以“亲”字收束，情感温暖，节奏轻快，与接机的喜悦心情高度契合。起笔不凡。“蹭春”二字极妙，明明是七月夏日，因连日阴雨而天气凉爽，诗人却说这凉意仿佛是“蹭”来的春天。“蹭”字有沾光、顺便获得之意，将天公作美写得俏皮可喜。“车爽过桥人”五字简洁明快，交代出行方式与路线，同时“爽”字双关，既是车行畅爽，亦是心情爽朗。炼字大胆出新，虚词运用巧妙。颔联写江边所见。“潮伏”谓潮水退去，“颜些晚”指天色渐晚，“些”字取“少许”义，精确传达出黄昏将至而未至的微妙时刻。“风空日竟新”，风吹散了云翳，太阳焕然一新。“空”为使动用法，使天空空旷；“竟”为“全部”义，强调日光遍洒。这一联炼字讲究，两个虚词“些”“竟”在诗句中起到关键的修饰作用。颈联是全诗最见功力之处。“活晴”二字尤为精彩，晴天本是静态，加一“活”字便有了生命力，仿佛阳光在跳动。“轻拍翠”以拟人手法写阳光轻抚草木，“拍”字温柔而有触感。“定岭肃淘尘”静止的山峦庄严肃穆，仿佛在淘洗尘埃。“定”与“活”形成动静对比，“淘”字赋予山峦以主动性。此联对仗工稳，“活晴”对“定岭”，“轻拍”对“肃淘”，“翠”对“尘”，虚实相生。尾联“野色关情远，飞航格外亲！”由景入情。“野色关情远”谓沿途景色牵动着对远方来客的情思，“飞航格外亲”直抒胸臆，即将降落的航班承载着亲人，因此格外亲切。结句朴素真挚，不事雕琢而情感饱满。

七律•寄高宁、天国兄曾诚邀组局新疆边境游，时补看美以伊再变局之电视新闻：

自抚清心答九州，山河遥指倦新游。

蒙疆挂壁图多示，岁月如书读未休。

讹是懂王常掌嘴，叹真掰腕易摇头。

淋灰快意金难换，我滞巴渝鬼见愁！

【注】：“懂王”，特朗普。“淋灰”，指以水淋灰中，即干，喻饮酒快速，出自苏轼 《赵郎中见和戏复答之》中“赵子饮酒如淋灰，一年十万八千杯”句。

【浅析】：这是郑毅作品中古今互渗、家国同构色彩极浓的一首，在纪游酬赠与时事感怀的夹缝中写出了独特的张力。首联“自抚清心答九州，山河遥指倦新游”从容起笔，一边回应友人的新疆边境游之邀，一边以“倦新游”暗透阅世已深的心境。“蒙疆挂壁图多示，岁月如书读未休”承转自然，把壁上的边疆舆图与世间沧桑并置，虚实相间，有静对风云的沉稳。颈联是全诗最跳脱处：“讹是懂王常掌嘴，叹真掰腕易摇头。”以网络热词“懂王”直指特朗普，以口语化的“掌嘴”“掰腕”“摇头”写大国博弈的荒诞与无力，俚俗入律却自带讽刺锋芒，把电视里的国际乱局写得既可笑又可叹，是典型的以今事入古体、以谐笔写严局。尾联“淋灰快意金难换，我滞巴渝鬼见愁”，用苏轼“饮酒如淋灰”的典故，把快意纵酒与身滞巴渝、不能远游的落差一并托出。“鬼见愁”收得俏皮又带点自嘲的苍凉，友情之热、时局之冷与个人之困，在末句打成一片。这是一首有性情、有当下体温的七律：既不避网络语与热点人物，又能回扣疆域、饮酒、酬唱等传统意象，读来鲜活。

七律•天气转暑，别北碚并与德建渝北分路晚归，傍晚沿途赏景：

花烧百里火般红，一抖骄阳俏夏中。

迎面霞沉似生铁，妆街厦立好穿风。

事勤掐日途堪阔，人懒还家眼未空。

此刻高光再回首，两江灯乱拍天雄！

【浅析】：这是一首纪行写景之作，写盛夏傍晚时分，诗人告别北碚、与友人分路后独自驾车归家途中所见。全诗以“热”起笔，以“光”收束，中间穿插城市景观与个人心境，节奏明快，画面感极强，颇有现代都市山水诗的意味“花烧百里火般红，一抖骄阳俏夏中。”起势凌厉。“花烧”二字极为大胆，以“烧”写花，既写出花色之红艳欲燃，又暗合暑气之炽烈。“百里”极言范围之广，“火般红”进一步强化视觉冲击。“一抖骄阳俏夏中”则笔锋一转，“抖”字将骄阳拟人化，仿佛太阳抖擞精神，尽情展现夏日之“俏”。这一联将酷暑写得热烈而非令人厌烦，基调昂扬。颔联“迎面霞沉似生铁，妆街厦立好穿风。”视角由远及近。“霞沉似生铁”是神来之笔，晚霞沉沉坠落，色泽如生铁般厚重冷峻，与首联的“火般红”形成冷暖对比。“妆街厦立好穿风”写城市高楼林立，仿佛在为街道梳妆打扮，“好穿风”三字赋予建筑以通透感，暗示晚风穿楼而过，带来一丝凉意。这一联将自然景观与现代都市融合，古今交汇。颈联“事勤掐日途堪阔，人懒还家眼未空。”由景入情，转入个人心境。“事勤掐日”写白日公务繁忙，掐算时间；“途堪阔”写归途宽阔通畅，心情舒畅。“人懒还家”写归家的放松状态，“眼未空”则谓眼睛并未闲着，仍在贪婪地欣赏沿途景色。这一联以“勤”与“懒”对举，以“掐日”与“还家”对照，写出忙碌一天后终于得以放松的惬意。尾联“此刻高光再回首，两江灯乱拍天雄！”收束全诗，气势磅礴。“高光”一词颇具现代感，既指夕阳最后的余晖，也可理解为人生中的高光时刻。“两江灯乱拍天雄”写重庆两江四岸灯火璀璨，灯光仿佛在拍打着天空，展现出一种雄浑壮阔之美。“拍天雄”三字以拟人兼夸张手法，将城市夜景写得极具力度感。

五律•刘威兄又犯腰病，与宇飞、厚庆、家红、晓军诸友前往探视，错把川美南门认成北门，酷暑中步行多绕约两公里，记咏：

识门偏有误，撞个那时糟。

汗淌因天虐，身趋已自劳。

故人生别恙，旧苑入吾曹。

苦在扛斯晒，炎炎一把刀！

【浅析】：这是一首以日常琐事入诗的纪事之作。诗人将一次探病途中的小意外写得妙趣横生，既有对朋友的关切之情，又有对自身遭遇的幽默化解。虽然语言风格上雅俗并存、略有参差，但正是这种不拘一格的大胆尝试，赋予了作品独特的个性。能在日常琐事中发现诗意，并以轻松笔调写出，这正是诗人功力与胸襟的体现。全诗以“苦”为底色，以“谐”为笔调，苦中作乐，读来令人莞尔。以俗为雅，大量口语入诗，却不觉粗鄙，反而增添了生活的真实感和幽默感。首联“识门偏有误，撞个那时糟。”开门见山，直叙其事。“偏有误”三字带着几分无奈的自嘲，“撞个那时糟”则是口语化表达，“撞”字用得生动，仿佛霉运是自己撞上去的。“那时糟”三个字节奏短促，恰如一声叹息。这一联以大白话起笔，奠定了全诗诙谐的基调。颔联“汗淌因天虐，身趋已自劳。”写酷暑中赶路的狼狈。“天虐”二字将炎热拟人化，老天仿佛在故意虐待行人。“汗淌”对“身趋”，“因天虐”对“已自劳”，对仗工稳而不刻意。这一联将客观环境与主观行为并举，写出人在酷暑中的被动与无奈。颈联“故人生别恙，旧苑入吾曹。”由叙事转入抒情。“故人生别恙”点明此行目的，朋友生病，理应探望；“旧苑入吾曹”写众人进入熟悉的校园。“吾曹”用郑板桥典，既切合“我辈”之意，又暗合画家身份，用典精妙而不露痕迹。这一联是全诗的情感核心，在嬉笑自嘲中透出对朋友的真诚关怀。尾联“苦在扛斯晒，炎炎一把刀！”以夸张收束。“扛斯晒”三字口语化，“扛”字写出烈日如重担压在身上的感觉。“炎炎一把刀”是全诗的点睛之笔，将灼热的阳光比作一把锋利的刀，割在皮肤上，痛感鲜明。这个比喻既形象又新鲜，将抽象的“热”转化为具体的“痛”，极具感染力。