惊异是地上的碎花
向大师致敬系列《油纸伞》
——向戴望舒致敬
作者：黄元元
以为小巷是个死胡同
倩影还是在深处拐了一个弯
我在高墙外愕然
雨停在你消失的那个点
石板如镜，光泽
戏虐我心
惊异是地上的碎花，零星一路
难道是裙摆撒下？选择逃逸
途经的门因我而紧闭着
嘘，油纸伞从天而降
横斜在巷口，伞面是丁香花的紫
我实时闭上了眼睛
我渴望闪现，即使是背影
结着愁怨的辫子是无法消减的玲珑
拧过来，乃是那太息般的回眸
附：【碎花与G弦：在黄元元《惊异是地上的碎花》中，看见思想的形状】
作者：桂清扬
面对黄元元的诗，沉默往往是更妥帖的阅读。一旦开口言说，语言的笨拙便极易显露。这位兼具歌者、弦乐家、书家身份的诗人，其诗句并非落笔而成，更似于空气中塑形而生——有密度，有弧度，亦有重量。
读《惊异是地上的碎花》，很难将其仅视作一首诗。它更像一段大提琴的华彩，被笔墨定格，留存下弦音的余韵与张力。
诗中“戏谑”一词，用得极险，亦极妙。单看字面，似有轻佻之态；置于黄元元的语境中，却是弓毛触弦刹那的反弹之力。当“石板如镜”的光泽反向撩拨人心，不是视觉的被动承接，而是触觉的主动回响。那份微妙的刺痛，恰如G弦低吟突入高把位的颤栗。诗人于此做了减法，隐去所有关于“痛”的描摹，只留“戏谑”这一动作，余下三分痛楚，交由读者的神经末梢自行还原。
这便是他的诗学内核：不诉诸于情，而诉诸于“感”。
再看“我实时闭上了眼睛”。这不是寻常的阅读姿态，而是书法落笔前的凝神屏息。闭目之际，视觉退场，听觉与触觉接管感知：油纸伞“从天而降”时划破空气的细微风声，伞面“丁香花的紫”所裹挟的潮气与丝绒质感，皆可闻可触。
他不言“悲伤”，只写一扇“因我而紧闭”的门。门扉闭合，叙事似有断点；于深谙留白的书家而言，门后的虚空，恰是笔墨的气脉所系。思想的流动，往往藏于这些“未完成”的断点之中。
结尾“拧过来，乃是那太息般的回眸”，最是耐人寻味。“拧”字极具肉身质感，藏着一丝粗暴的温柔，不同于“转”的圆融、“回”的平缓，是在时间轴线上硬生生扭转的力度，一如美声唱法中高音滑转时的气息支撑与肌肉控制。那声“太息”，并非寻常叹息，而是气息在丹田盘旋后寻得出口的释然。
戴望舒笔下缥缈的“丁香姑娘”，在黄元元的诗中化作有骨骼、有力度的实体——她不再是虚浮的梦，而是触手可及的当下。
黄元元的诗，拒绝被“读懂”，更宜被听见、看见、触摸。将他的多重身份折叠进这首短诗，便会发现一个耐人寻味的悖论：他以音乐、书法、歌唱等多重媒介解构文字，诗歌反而愈发纯粹。剔除冗余修饰后，留存的是最核心的感官脉冲，直抵人心。
这或许是当代汉语诗歌的一种可能：不执着于完整叙事，而致力于呈现立体的瞬间。
一如地上的碎花，不必追问其来处，雨后石板上的微光闪烁，便已是全部意义。至于光中藏着的深意，余下三分，留待读者自行辨认。
作者简介
黄元元博士，1980年定居香港，1992年移居温哥华，现客居深圳。国际获奖诗人，出版多种诗集、杂文随笔和书法集，诗集被翻译成六国文字。厦门大学、澳门东亚大学研究生院（澳门大学前身）毕业。国际青少年艺术教育协会主席（Since2008），大湾区文学艺术联盟副主席并兼任联盟书法家协会主席，香港人格创建研究会会长（Since2003），中国管理科学研究院武汉分院客座教授（1995～2024），曾任职于香港邵氏电影公司（1981）签约演员、香港歌剧院低男中音，以及CCTV星光大道华南赛区评委。 2008年元月至今任香港节日室内乐团驻团指挥、首席大提琴师。中国音乐文学学会会员，深圳市教授协会会员。2024年3月创作歌曲《待续的美丽》在央视频播出数次。2025年3月出任加拿大海外作协荣誉会长兼艺术总监。
《赣雩文艺》
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