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周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
曹国林（江西）
在新疆的农民工
数载天涯远，飘蓬不惮劳。
小儿才十岁，听说比娘高。
归樵：错过的成长、缺席的陪伴与无尽的辛酸尽数囊括至“听说”二字。
李静：全诗语言质朴，余味绵长。起笔二句勾勒出常年在外漂泊，为生计不辞劳苦的父亲形象。后两句尤为动人：十岁儿子身高已逾母亲，本是桩喜事，可远在新疆务工的父亲，错过了孩子成长的点点滴滴，只能从电话里听闻他的变化，短短二十字，欣慰与心酸交织翻涌，不言思念，思念早已漫溢。
徐金超：全诗之佳处在“听说”二字。次句欠佳，太直接，“才”字亦欠佳。
方益洪（浙江）
台风将至
海头有警紧相催，小院蓝花静自开。
关好门窗安好架，闲茶一盏等风来。
注：不觚园蓝雪花正盛。
归樵：“催”“静”，见张力，“蓝花”意象点出从容心境。“闲”“等”大有涵养的静气的通透。
徐金超：妙在将台风将来的紧张与闲适、从容形成强烈的对比，是情志，亦含哲理。
江合友（河北）
过青州偶园
偶园花木偶然开，风里偶然云朵来。
我在偶园湖畔走，偶然迎面美人腮。
归樵：“偶然”四叠，回环生趣。末句以“美人腮”喻花，比兴奇警而神采顿出。全篇流转轻灵，偶遇之感与景交融，机杼独运。
徐金超：五个偶字，既充满诗趣，亦充满理趣。
张英（吉林）
题图
一条青石路，通向故人家。
黛瓦白墙侧，初开红杏花。
何其三：由青石小路拉开镜头，然后循序推进，远景：青石长路，行路；中景：黛瓦白墙，近院； 近景：初绽红杏，见花。由大收至小，移步换景，过渡自然，读来身临其境，如同自身缓步行于青石路上。
李静：这首诗清新明快，如一幅徐徐展开的画卷。“黛瓦白墙侧，初开红杏花”，黛、白、红三色相映，素雅底色上跃出一抹亮色，画面顿时鲜活。古诗中此类手法颇多，如杜甫“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四色交叠，明丽如画；白居易“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，红绿对比，浓烈鲜明。这种以色彩对比烘托景物的手法，也是我们写景时可借鉴的妙法。
梁孝平（山东）
三峡游口号
不到巴渝地，何能解竹枝。
舀来三峡水，裁作二州词。
梦唤刘宾客，歌翻杜拾遗。
此行殊有获，采得一船诗。
何其三：立论起笔，奠定怀古基调；奇喻承转，以 “舀水裁词”之浪漫想象，打通实景与文学之关联；怀古拓境，把个人游赏升华为与大唐诗人精神相逢 ；最后以 “一船诗”收束，回应开篇“解竹枝”，首尾呼应，形成闭环。
李静：首联“不到巴渝地，何能解竹枝”开门见山，以反问立论——不亲至巴渝，怎么能解竹枝词的风土情味呢?为全诗奠定“亲历方有真得”的基调。颔联“舀来三峡水，裁作二州词”为流水对，一气呵成，想象奇绝——巴渝山水之壮美，千百年来酝酿出了无数诗篇，自然风光与人文积淀相得益彰。颈联遥忆刘禹锡（刘宾客）、杜甫（杜拾遗）两位曾寓居于此的大诗人，二人皆留下传世佳作，刘禹锡更以竹枝词描摹巴渝风物，影响深远。有此山水与诗情的滋养，尾联“采得一船诗”便水到渠成，与首联遥相呼应。全诗层层递进，章法井然。
何敬芳（辽宁）
路遇发广告者
猎猎西风扑纸单，半擎皴手鬓霜寒。
因知上帝终非我，接也为难拒也难。
何其三：上两句写寒风中谋生者的辛酸，下两句写无能化解他人之苦的无力，两难背后，是普通人的善意，还有普通人对普通人的深切共情。
徐金超：此题材特别有价值，也很不易写，前两句写见，后两句写思，特别是写两难心理，非常真实。仁心，不必在毫不利己、专门利人，甚至也不必在急人之难、解人之困，正是这种两难，恰是普通人的仁者心怀。
卢贤德（青海）
与原单位同事野炊
小憩苍松下，清风满座凉。
支锅煮乡味，品酒话家常。
鸟逐杯盘近，花粘饭粒香。
兴酣浑未觉，日影没山冈。
李静：颈联“鸟逐杯盘近，花粘饭粒香”炼字精当:一“逐”一“粘”，皆以物之主动写人之沉浸——鸟近人而不惊，花落盘因饭香，一动一静，将野炊的天然趣味与席间的融洽氛围渲染得恰到好处。
徐金超：全诗紧扣野餐落笔，颈联尤其好，细腻、生动地写出了人在自然中的和谐之状。题目“与原单位同事”无着，“话家常”亲友皆适用，不能反映与老同事的关系，题中六字可删。
程永正（福建）
返乡在知青楼遗址盘桓
久染鬓边霜，重寻旧院荒。
断阶衰草合，老井古苔凉。
梦绮晨烟散，星寒夜笛长。
韶华难再觅，落日荡溪光。
归樵：颔联“断”“衰”“老”“古”四字层层递进，遗貌取神，不直言荒废而沧桑自现。“合”字写草掩残阶之密闭，“凉”字触苔覆老井之冷寂，视觉触觉交融，物象皆著我之色彩。
李利忠（浙江）
庐山谒岳母墓
宜哉丘墓寄匡庐，涅背尽忠怀起予。
瞻拜九泉灵魄在，莫须有事乞茫如。
归樵：“宜哉”将岳母高风与庐山雄秀相融。“涅背尽忠”刺字场景如在目前。“灵魄在”与“茫如”既见精神不灭，又透出历史深处的无奈与迷茫。
王聪颖（辽宁）
访朝阳鸟化石国家地质公园
谁教此日见天光，亿万斯年久已藏。
飞鸟千旋终落地，发花一朵即朝阳。
剖开石隙犹堪抚，埋进岩层不好量。
日月匆匆从未歇，无非岁岁转青黄。
归樵：“千旋终落地”与“一朵即朝阳”形成极具张力的意象交汇。化石的沉寂与鲜花的绽放，亿万年深埋与一瞬破土，在对仗中凝缩时空，赋予死亡以重生的壮丽感，道尽生命的无常与必然。
杨子怡（广东）
成都中转机场有兴
四秩重来怅白头，蓉城初至正逢秋。
千年诗脉瞻工部，二表文心拜武侯。
濯锦楼边花睡未？浣笺亭上客醒不？
他年雨裛红蕖日，解憾今朝失复游。
归樵：“他年”悬想未来花开，用“雨裛红蕖”的绚烂之景，反衬今朝失游之憾。不直言当下怅惘，却将遗憾化为可待的圆满，时间层层宕开，情感曲折而深婉。
李景慧（山东）
乘地铁游成都
十环无远近，千里可纵横。
一扫二维码，乘风遁地行。
何其三：古来咏成都之诗，多写锦江、草堂、芙蓉、蜀道，此诗独辟蹊径，聚焦现代城市轨道交通，以时语写新景。
王建强（河北）
同景余兄颐和会馆饮
华灯如美侍，今夜证无眠。
兄弟一杯酒，江湖三十年。
何其三：上两句以灯喻人，先铺叙雅集之环境氛围，下两句由景入情，将万千沉浮，尽付薄酒之中。“一杯酒”，当下此刻；“三十年”，过往岁月。以“一杯酒” 之微，对 “三十年” 之久，反差炼意，以简笔写情深。
许东良（安徽）
见长山惠民饮水工程公共水笼头
随可泻流霞，甘甜何用夸。
一瓢星月意，直欲绽心花。
何其三：意象巧化，寻常之物入诗，极易写得直白浅陋，选用古典意象，然后翻新，不失为一种解法。此诗以 “流霞” 喻清水，以 “星月” 映瓢中水，写水之清透无尘，也暗喻民生工程如星月一般润泽人间，自带诗意。前两句写实景：水流、水质；后两句由实转虚，因一瓢清水，生心生欢喜。水是载体，星月是烘托，心花是情感落点，由物及情，层层递进，姿态摇曳。
陈庆莹（北京）
云水谣
故里井边青石桥，时光磨瘦路迢迢。
他乡四十余年后，常醒梦中云水谣。
何其三：时光磨瘦青石桥，奇思。“瘦” 本形容身形，此处移情于物，便不同寻常起来，不直言岁月漫长，而是借一物之 “瘦”， 写尽时光流逝与离别之苦，背面敷粉，余味十足。
王志伟（山东）
山中访问友遇其晚归
莫道山庐慢待茶，知君云处种无暇。
一庭花气足迎客，况有清风常在家。
李静：访友不遇，却有花香迎客、清风满堂。转结巧用拟人，既绘山居清幽景致，又暗赞主人：终日与繁花清风相伴，足见志趣清雅。
彭明华（广东）
减兰·风幡新语
风吹幡动。榻上一僧吟偈颂。幡动无疑，起立一僧恰恰啼。
言皆凿凿，不是心幡仁者觉。风一离开，旗子立时垂下来。
李静：“风动幡动心动”是禅宗著名公案。作者没有沿袭惯常路径，而是提供了一个新的观察和思考的角度：“风一离开，旗子立时垂下来。
作者不是想反驳公案中的禅理，而是以此实践自己的创作追求：写诗要写出独特性。作者亦曾在一文中谈及当下诗词创作存在立意、情感雷同的“撞脸”弊病。这首词的亮眼之处，在于它展示了如何在创作中展示属于自己的思考，而不是继续充当古人和他人的回声。
丁康康（浙江）
在车间
绿涨一江水，山开百花蕊。
满城春色浓，我在围墙里。
徐金超：车间外的春色与车间中的单调形成对比，是本诗之用意。第三句有重复前两句之嫌，如果第三句能够写出车间的情形，才好。
巫绍中（湖南）
蝉
贪恋高枝上，趋炎是作风。
莫矜歌不辍，调子每天同。
徐金超：讽刺诗难得，尤难得是切合所咏之物，且从三个角度讽刺。
布汝奎（山东）
黛溪湖畔
榴花燃罢紫薇红，水漾晴光灼烁中。
烦暑心归云净处，一林蝉语半亭风。
徐金超：爱末句，夏日常见此景。
何惠（四川）
雨中西湖
红蕖经雨溢香时，翠盖相依晓露持。
白鹭翩跹人久立，一怀幽绪有谁知？
徐金超：此景写的人太多，此诗虽然创意不多，但胜在规矩大方，三种颜色的运用，增加了画面感。
何海涛（辽宁）
梨花峪
青峰沟里几人家，飞瀑流泉桥自斜。
鸟雀清音天外落，野云腼腆近梨花。
徐金超：末句拟人之法使全诗生动。
李增山（北京）
偕妻逛莲花池
饭罢消闲牵手去，夕阳池畔小勾留。
朱红并蒂莲花色，相映依偎两白头。
徐金超：日常生活的片段，很难写出诗味。此诗以人与花的对写，红与白的对写，写出了温馨。
王怀宇（辽宁）
自关门山归沈途中作
流连未忍别青山，一别青山难再还。
妒羡山溪与山鸟，此生不必入尘间。
徐金超：四个山字形成回环之趣，以羡山溪山鸟来表达志趣，虽是传统古法，但，古法正应该常用常新。
魏成厚（江苏）
夏夜故里行吟
村野星垂夜未央，蛙声煮沸旧荷塘。
流萤闪烁擦肩过，点亮儿时梦一筐。
徐金超：尖新，只要贴切就未尝不可。此诗几处尖新之技都符合场景，如，“煮沸”正是荷塘蛙声的特点，“流萤”擦肩而过正是农村夏夜的常见情形，因为前有“流萤”，所以“点亮”二字不是故作尖新。诗，不以尖新、重拙见高下，而在是不是写出了所写之景、所含之情。
温亚东（四川）
赤水
赤水长流不肯停，当年铁骑尚闻声。
杜鹃红遍千峰岭，自是征人血染成。
徐金超：前两句用声音将战争与风景连接，后两句用颜色将战争与风景连接。
徐霞山（甘肃）
幼儿园放暑假逢雨
连天热浪一时休，牵手当街过细流。
最是清凉花伞下，开心不只小丫头。
徐金超：虽是大白话，却是真情境。题中之意无一字无着落，夏日逢雨写得很真实，幼儿园放假也写得很真实。
储昭时（安徽）
步王先生韵丙午小暑前一日
杜门苦雨且安宜，暑节将临浑不知。
梦断芭蕉频滴沥，风摇葭苇更离披。
何当北斗齐开眼，好向南天一展眉。
听取鸣蝉声欲湿，依然积雾锁山陂。
徐金超：首句以“苦雨”领起，以下句句围绕“苦雨”来写，且曲折有致，故佳。
孔梅（安徽）
孟夏遣怀
拾来小径落花声，柳幕阴浓曲岸明。
恰恰莺啼时断续，翩翩蝶舞自轻盈。
一庭竹雨凉初度，半榻茶烟梦已清。
坐对琴书尘事远，长歌且共晚凉生。
徐金超：此诗好在规矩，欠在太规矩。酷暑中读此诗，应有“凉生”之感。
唐毅（重庆）
过西来寺
漫赏小池斜照回，有莲缱绻向人开。
噙香鸟语铿锵脆，经雨松声浩荡来。
古磬悠然穿曲径，长廊静处是高台。
关情草木得禅理，荷曳清风尽洗埃。
徐金超：次第写西来寺之景，以声写静，从容不迫，而禅理自在其中。末句欠佳。
谢帮成（湖南）
雨竹
细雨斜侵凤尾青，烟梢雾叶自泠泠。
千竿竞向云间曳，万玉争敲石上鸣。
每藉风前舒劲骨，偏宜月下写真形。
贞心未许缁尘染，留待山窗彻夜听。
徐金超：前四句写雨竹真切，颈联扯得太开了，有词穷之下只能以“风”“月”来凑之感。
方建飞（浙江）
踏莎行·汤山公园遇雨
幽径凝香，繁阴滴翠。芳园佳景留人醉。亭间小憩鸟争鸣，岸边闲步花还缀。
几朵新荷，一池浅水。泠泠清气滋心肺。云边片雨适时来，穿林打叶声声脆。
徐金超：用字精准，从容不迫。末两句写遇雨，使全词生色。
李明科（安徽）
浣溪沙·打牌
雨后风来频送凉，高槐蝉唱落闲窗。诗心暂寄与斜阳。
花色初排成小扇，残茶已冷积余香。牌声搧破老时光。
徐金超：打牌，不容易写。上阕写打牌的环境，是寻常笔法。下阕正面写打牌，真实、形象，有趣有情，佳。
刘夏明（山东）
鹧鸪天·捕蝉
忽见枝头旧蜕空，恍回年少故林中。弓腰屏息窥疏叶，举手惊飞怨阵风。
痕犹在，影无踪。流光不语自西东。如今满树嘶声闹，却少当时那股疯。
徐金超：写少年时代捕蝉情境之回忆，细腻生动，情感自在其中。
陆广毅（广东）
登鹳雀楼思及王之涣作诗
千里目穷尽，骚人自咏歌。
高看蒙白日，濡笔有黄河。
钟吉豪：全诗妙在第四句。登楼望河是常景，“濡笔有黄河”则突发奇想，王之涣所以能写下“千古一绝”，原是有黄河为他润笔。以天地为砚、大河为墨，把豪情推到极致。恭维而不落俗套，巧思可赏。
贾建明（四川）
望大禹像
耒耜分开乱石沟，万条溪水向东流。
被人心里成神后，站立千年哪得休。
钟吉豪：前三句平铺，末句陡转。大禹治水功成，被人供上神坛，看似无上尊荣，实则“站立千年哪得休”，成神竟成了永不下班的苦役。以神像之“立”反写神格之“累”，翻旧典出新意，冷峻中藏着常人难以洞彻的哲思。
齐蕊霞（河北）
端午抒怀（新韵）
今日劲弹屈子腔，精神早越旧时疆。
爱他耿耿家国志，无论秦邦和楚邦。
钟吉豪：跳出屈子忠楚的传统窠臼，翻出普世新意。“无论秦邦和楚邦”一笔，将屈原精神升华为天下共仰的家国情志。不囿于旧疆，不限于故国，虽非巧思但见格局，亦具时代眼界。
孙延红（山东）
幸事
童车推起乐无涯，花朵娇娆映彩霞。
赢得人生唯一事，青春未老带孙娃。
钟吉豪：文字里见豁达。世人以含饴弄孙为老来之役，诗人偏以“赢得”冠之，更道“青春未老”，明明是自认岁晚，却偏说未老。以自嘲消解衰颓，以天伦置换功名，戏谑间见通透，可谓自嘲嘲出了境界。
王霞芝（河南）
晒麦子（新韵）
晴光铺地净无尘，场院平摊满目金。
粒粒收成皆敢晒，官家试问有谁人。
钟吉豪：以丰年晒麦之事生发巧思，末句忽转“官家试问有谁人”，一针见血。农民的收成粒粒可晒于阳光下，官家的收成也能晒出来吗？以通感与双关的手法，轻轻地撬开一道社会裂缝，真是讽而不露，而又力透纸背。
刘强（安徽）
清溪夜坐
夜半无波明镜开，幽溪石上少尘埃。
不须短楫供临泛，自有苍松解引杯。
醉客青山因胜迹，留人小景愧诗才。
黄州团练如相问，七月清风携酒来。
钟吉豪：此作何佳？在于巧借山水寄托怀古之思。中二联对仗灵巧，尾联最耐品。“黄州团练”代指东坡，不直言思古，偏说“清风携酒来”，清风作伴，酒是自携，一派与古人平分幽趣的洒落。化典于无痕，将清溪夜坐写得既有山水清音，又见人文温度。
宋彩霞（山东）
父亲的京胡
西皮流水味堪亲，节奏穿花云月深。
立腕开门甘露寺，运弓驻马野猪林。
声中天合长青木，巷里时传上古音。
一把京胡张力满，芳菲自是到儿心。
钟吉豪：“张力满”与“芳菲到儿心”，一刚一柔，恰成妙对。前句写京胡弦上功夫，后句翻出深意，父亲的技艺与精神，终化作芬芳沁入下一代心头。全篇不写传承而传承自现，假器物写血脉，深情而不滥情。用情的力度恰到好处，这一点，是普通诗友最难把握的。
宋善岭（江苏）
游湖
何处销烦暑，湖风犹带凉。
水中鱼世界，枝上鸟天堂。
苇叶时临岸，荷花自向阳。
曙杉林不入，恐翠湿衣裳。
杨强：喜欢颔联的构思和表达，亲切可爱，且有想象力和生机。宋人杨万里有“霜林乌鹊国，冰岸鹭鸶家”之句，今人胡长虹有“松篁禽世界，岚霭蜃楼台”之句，构思较为相类。颈联写景稍拙，首联、尾联皆有可观之处，如“湖风犹带凉”，笔触清润；“曙杉林不入，恐翠湿衣裳”，细微有味。
郭通海（北京）
父辈的镰刀
刈夏收秋冬打柴，年无几日置阳台。
幻闻石上声声语，落户农家不屈才。
杨强：选材视角好，写作构思好，表现手法好，只有一点不好，即语言不佳。文字功夫太拙，以至于不能撑持起来，更不用说写得精彩了。语言是载体，不能绕开语言去谈诗的构思、手法与情感思想。语言不佳，诗便不佳。
刘夏明（山东）
忆父捕鱼（通韵）
举网滩头影半欹，芦风掠袖晓星低。橹摇残月云生脚，叉起惊鳞浪溅衣。旧缆空拴今日岸，寒波仍漾少年漪。阿爹未授屠龙技，唯教撑篙立稳姿。
杨强：撷取旧日剪影入诗，展开详写，全诗有很好的细节捕捉、刻画能力，是以作品血肉充实，没有空腔。中二联可谓全诗亮点，颔联写摇橹、叉鱼，善于映衬、点染，“云生脚”、“浪溅衣”，将生活场景高度审美化。颈联时空交织的写法，亦真亦幻，“旧缆”与“今日岸”的勾连，“寒波”与“少年漪”的切换，淡淡写来，而自饶深慨。从外在美感说，颔联佳。从内在深度说，颈联佳。
本期嘉宾简介
高海生，自号归樵，山西蒲县人。退休后专注于诗词。2018年县文化局资助出版个人诗集《归樵吟》。
何其三，安徽人。中国作家协会会员，中国地质大学（北京）特聘作家，中国自然资源作家协会诗词楹联委员会副主任，第八届《人间要好诗》诗赛评审嘉宾，获得三届华夏诗词奖、第七届中华宝石文学奖等多种奖项，出版作品集《何其三词三百首》《何其三绝句三百首》《何其三山水绝句三百首》《烟波云影》。
李静，笔名心素，号湄湾阁主。南岳衡山人。现任衡阳市诗词学会副会长、《湘江诗潮》编辑、《衡州诗词》副主编、《衡岳风骚》主编。多次在国内各级大赛获得等级奖，其中获第四届“诗词中国”律诗一等奖和绝句一等奖；获第五届诗词中国高端赛精品奖；诗意文昌清澜国际诗歌大赛古体诗二等奖；第四届衡阳市文学艺术奖等。出版有个人诗集《湄湾阁诗词》。
徐金超，号得仙馆主，或署尘斋，浙江新昌人。
