精华热点 土地庙与折叠的文学
岳定海
文学是可以折叠的，我脑子里灵光一闪。
比如闪电，折叠于夜空；比如河流，折叠于大地；比如小路，折叠于深山；比如文学，折叠于书籍。
它可以沉睡在字里行间，也可以风干于图书馆的旮旯角落。但文字也有倔犟的脾性，那怕毁了灭了，风骨也不肯向谁弯上一弯。
我在1971年下乡到川北盐亭苏家山当插队知青时，身边除了老柜子里可怜巴巴的粮食、泥墙上叫嚣的喇叭匣子、社员麻木不仁的劳作外，还有那一摞从破四旧的火焰堆里抢出来的书籍，成了我饥渴精神世界里的伴侣。我困居于大山之腰的小土墙房子，俗称土地庙，它家徒四壁，炊烟淡薄，唯有黑夜陪着我阅读的书籍，支撑着努力活下去的勇气。
还有一盏烟灯，结花的、冒烟的、呛人的火苗……
我在下乡的头个月，找出信笺，用毛笔字在背面写下领袖毛泽东的诗词：大雨落幽燕，白浪滔天……字体潦草，透着虔诚。然后找来稀饭涂抹后贴在泥巴正墙上。有时空了，我站好，运气，用盐亭椒盐普通话朗诵，念着念着，自己差一点被感染了。
我是10月13号离开盐亭县城北街准备下乡报到的，泪水模糊的母亲望着我：“儿子，你要吃苦去了。”那时我16岁过一点，眼神清澈，衣衫褴褛，却浑身迸发出到广阔天地炼红心的革命激情。我拍了拍用膏子染上靛蓝色的大挎包：“这里面装的有面有咸菜和豆瓣酱，还有十几本书，怕啥子？”母亲皱着眉：“书能当饭吃？”我很响亮的回答：“妈，我收工了，晚上混时间还可以看一下。”母亲忧虑的说：“做活路累倒了，还有啥子精神读书嘛。”我盯住北街眼神浑浊的居民从身边经过，忽然惊醒：“妈，你就不管这个了哈。”
我下乡的路径约有两条：从县城出南门到两河（今高渠）翻山越岭到章邦过梓江顺沟走到6大队再爬山登上5生产队。还有一条从县城出北门过龙家桥翻猪槽垭到马家山、一碗水、檬子垭再抵拢5生产队，两条路的终点一齐指向苏家山：那荒山野岭的丘区，那面带菜色的社员，那颗粒歉收的庄稼，那土地庙中无助的我与一盏黯淡的煤油灯……
物质世界贫瘠，文化生活自寻，正所谓理想很丰满，现实很骨感。我骄傲的心还珍藏着一方天地：另一本书打开，另一扇窗洞开。
我带的这一卷杂志，在文革前十七年赫赫有名，叫《人民文学》，刊名先后请郭沫若先生、毛泽东主席题写，郭体浑厚，毛体飘逸，后来有几期是集的楷体字，庄重，醒目。
我是无钱币订阅《人民文学》的，那些年我家贫穷，我的身上一无所有，我的口袋里比脸干净。
上北街有一家人热爱文学，真是我故乡一件稀罕的事儿。每半年他要抽出微薄的工资上南街邮电局订阅刊物，几年下来，家存一摞书报小山。他的儿子与我耍得好，其时文革混乱，无课可上，武斗不止，空气也飘着血腥味。我就奔跑大街小巷去撕贴上不久的大字报，卷到新东街废品回收站卖上一角两角，拿回家交给母亲买蔬菜，为全家人聊补生计。
这户居民的儿子叫亮娃，有空就帮我撕扯大字报，卷好，用脚踏紧，拖进废品门市部。
有天我撅着嘴说：“我要下乡了，当社会主义新农民了，把你爸订的《人民文学》给我多拿几本，要不要得？我好带到乡底下去磨时间。”亮娃斜视我一眼：“这算啥？包在我身上。”他又鄙夷的说：“现在那个鬼大哥还看书？学个卵文化？你是不是肠子胀伸了不消耗了，才看封资修的黑书？莫球名堂。”话虽然难听，不知道是偷拿还是窃出，几天后，亮娃仍然把一摞卷角的《人民文学》递到我手上。
我如获至宝，连声道谢。
亮娃撇撇嘴，破书，这个还用得着说谢？
《人民文学》，国刊。
盐亭县章邦小草原，四川野营网红打卡地。
再说苏家山。
把我当成一件破烂用品甩在鸟不拉屎达7年的鬼地方叫章邦苏家山。
首先这一沟一山的社员都姓顾，与苏的起根发蒙有何相干？这就让人起疑。
苏家山属典型的川北深丘，峰高如削，丘浅如坪。
我那间土地庙介于两者之间，如风中大树干一砣可怜兮兮的伤疤。
在土地庙里，在漫漫长夜中，靠这堆老书和旧杂志，我完美的熬过了月儿西坠，北斗星高。
烦人的蚊子乱舞，迫使我挂一顶蚊帐，阻挡蚊子的骚扰。一年刚过完，蚊帐竟被耗子啃破几个大洞，蚊子在闷热里哼哼唧唧的飞来飞去，无所羁绊，专吸我宝贵的鲜血：脸上，脖子，手杆，大腿和饿瘪了的肚皮。
我也顽强，提来半桶水，端坐在床头小木桌前，头上包一条脏毛巾，脸抹火辣辣的驱蚊油，腿杆伸进沁凉的水桶，身裹一张破床单，点亮摇曳的煤油灯，翻开马粪纸做的粗糙书刊，一字一句的读下去。
我需要停顿，需要消化。那年我刚刚初中毕业，两派斗士一天打打闹闹，工厂停产，学校停课，狂热的人群被裹挟到红色的激流中，人生在慢慢荒废，我，还没学到真正的知识啊。
怎么办？
与我一同下乡的知青，挣表现的，搧盒盒的，磨洋工的，睡大觉的，偷鸡摸狗的，串队混吃混喝的……在激情燃烧的岁月，过着浑浑噩噩的日子。
枯灯孤卷，虫声长怨。我包得严严实实，像个偷地雷的角色，在潮湿的土地庙里，借助知识微弱的光线，像凿壁偷光一样，照亮我人生的迷茫之路！
第一本读的《马丁.伊登》，写底层的船员奋斗到作家位置后对现实产生绝望，自溺。一本很奇妙的书。
第二本读的《牛虻》，写英俊的亚瑟在革命的旗帜下，成长为激情而浪漫的斗士，最终倒在枪下。一本很励志的书。
第三本读的《普希金诗选》，风流倜傥又绝世才华的大诗人，毁于决斗。一本很困惑的书。
当然，是用好几个夜晚通读的。
天快亮了，打呵哈，揉揉眼睛，去灶屋架柴煮饭，一般是盛半铁锅水，丢一把米，放几个削皮的红苕，在火焰的热力下，沸水翻滚，红苕𤆵软，米粒变糯。舀进大土碗，放在灶台上，等凉一些了，我就喝掉这不经饿的红苕稀饭。在门槛上歇一会，走到堰塘边简单洗漱后，回屋收拾粪桶子，担上，准备出工浇肥水了。
第二年，1972年，盛夏，炎炎烈日。
我已经很疲惫了，下乡的新鲜感一扫而空。下雨天，我用粉笔在土地庙木门写上两行字：广阔天地，大有作为。风抹掉一个“地”，再读只觉滑稽。
我和社员在包谷林钻进钻出，光胴胴的上身被锋利的叶片割得鲜血淋淋，黄豆大的汗水顺着伤口流下去，戳心的疼痛。
夕阳收掉余晖，暮鸟飞向孤树。
我懒洋洋的担桶回屋，肩膀磨破，血渍伤口，抬一下手就要呲牙咧嘴。我用毛巾擦去汗水，不想煮饭，脱鞋躺床，望着散发松脂香的柏木屋顶发怔。
这刚开始啊，哪里才是头？
蝈蝈躲在屋角叽叽的叫嚷，叫得心烦意乱。
肚子饿，夜虫叫，屋外寂静之声弥散……
我能做什么？
牛肋巴窗外，月亮折叠，夜云横渡。
我想起了那一摞堆在桌上的杂志，它们依然重叠，平展展的靠在墙边。
文字是可以折叠的，思想也是可以折叠的。
想起了风中鸟儿的转向，想起了葡萄藤幻想的触须。
人类文明的符号与标配，应是顶天立地的人体与丰富多彩的书刊。
我抽出一本，随手翻一篇，叫《五个孩子和一个夜晚》，作者汪曾祺。后来我弄明白了，这篇小说题目改动了几次，有《羊舍一夕》《羊舍的夜晚》。1958年，江苏高邮人汪曾祺被打成右派，下放至张家口沙岭子农业科学研究所劳动。1961年，全国人民饱受天灾人祸。此时，已步入不惑之年的汪曾祺，饱蘸“生的执著和热情”写下《羊舍一夕》，讲述四个男孩子：老九，留孩，小吕，丁贵甲，这些十五岁的孩子，在羊棚里呆的一个红色年代的普通夜晚。《羊舍一夕》的开头是典型的汪曾祺式写法，“……先是一个雪亮的大灯，亮得叫人眼睛发胀。大灯好像在拼命的往外冒光，而且冒着气，嗤嗤的响。乌黑的铁，铮黄的铜。然后是绿色的车身，排山倒海的冲过来，车窗蜜黄色的灯光连续的映在果园东边的树墙子上，一方块，一方块，川流不息的追赶着……每回看到灯光那样猛烈的从树墙子上刮过去，你总觉得会刮下来满地枝叶来似的。可是火车一过，还是那样：树墙子显得格外的安详，格外的绿，真怪。”平常的往事，刺眼的灯光，氤氲的热气，这些司空见惯的事情，那里是“听”来的，分明是“视觉”描写，然而读起来却是格外亲切。汪曾祺不经意的把地点确定在山坡的屋，果树、果园、羊圈……《羊舍一夕》写成后，沈从文、张兆和夫妇热情推荐给萧也牧，后来首刊于《人民文学》一九六二年六月号。
那天晚上在土地庙看完全篇，我呆了，小说还能这样写？还可以这样写？我心里翻卷着一百个问号？
从那夜开始，这辆火车的大灯一直照我前行，哪里是坑洼？哪里是坦途？哪里是陷阱？哪里是花园？……这盏灯，及时的出现，打出一束光，驱散黑暗，射向黎明。避免我走弯路，防备我摔跤子。
这盏灯，明晃晃亮着，真好。
《羊舍一夕》，汪曾祺 名作。
盐亭章邦苏家山，我下乡七年当知青之地。
（豆包这样介绍：苏家山位于盐亭原高渠章邦片区，早年是该县偏远山村，如今通了硬化公路、建成村民集中安置房与发展了特色养殖产业，成为新农村的示范区。这里也是作家岳定海先生当年上山下乡当七年知青的旧址。
我心里一惊，豆包还晓得我在当年这个穷地方干过活？）
隔几天的一个夜晚，风吹动土地庙外晒场边孤零零的老槐树。苏家山很奇怪，漫山遍野难生草木，冬天仅覆盖着大片的茅草，遮盖着光秃秃的山头，也有几棵稀稀拉拉的柏树，在寒风里颤抖，生长着可有可无的希望。
那棵老槐树在我们生产队是独一无二的存在，它活得孤傲，也活得萧瑟。
那道风声怪异，嘶嘶的响。
我重复程序：点灯，提水，泡脚，防咬，看书，沉默，思考，写作。
以至于后来有人听说这种泡水桶读书法，非常不可思议，认为是天方夜谭。
我呵呵一笑，懒得解释。
《赵本根的烦恼》，履冰 名作。
又翻开一本，读到1961年发表在《人民文学》上的《广陵散》，这是新中国第一篇关于知识分子的历史中篇小说，它突破当时只写农民、革命、英雄的创作主流，聚焦古代文人的精神悲剧，从而有力的拓展了历史小说书写的边界。作家陈翔鹤写过两部历史名篇《陶渊明写挽歌》，《广陵散》。《广陵散》不只写嵇康抡锤打铁，还写他拒绝做官、性格狂傲不羁，人生不肯屈从。小说借嵇康之口告诉坚守独立人格的文化人，人生紧要之处，应该在生存与气节之间做出艰难抉择，以期千年之后依然能让现代读者产生共鸣。《广陵散》的一曲绝唱衬托出嵇康的精神化身：高洁、孤傲、宁断不弯。他在临刑时索琴弹奏、从容赴死的段落，将艺术、人格、生命融为一体，意境悲壮苍凉，将全文推向高光时刻。《晋书.嵇康传》曰：“康早孤，有奇才，远迈不群。身长七尺八寸，美词气，有风仪，而土木形骸，不自藻饰，人以为龙章凤姿，天质自然。”《晋书》评其性格：“刚肠疾恶，轻肆直言，遇事便发。”意思是心性刚烈，嫉恶如仇，说话直率，遇事从不隐忍。某一天，嵇康终于为自己的容貌出众而性格刚烈且才华横溢掉脑袋了。
在这一篇，我读到了古代士大夫嵇康的决绝与不屈从，读到了文化人应该建树的高大与挺拔！它指点了我的人生道路，也丰富了我的人生历史观与价值观！
《广陵散》，陈翔鹤 名作。
入深秋了，虫声唧唧，鸟儿淡淡。
某夜。
一盏冒烟的煤油灯。
蚊子遁逃，我可以不用水泡脚了。
靠床展读，这一篇是青林（卞之琳夫人）发表于1964年第4期《人民文学》的短篇“圆圆和她的朋友”，它是二十世纪六十年代少见的都市少年题材佳作。以中学少女日常为核心，精准抓住少女圆圆“假小子”的特质：短发、短打、爱骑车、性格跳脱、说话总挂口头禅“反正……反正……”，读书走马观花、写字龙飞凤舞，一举一动完全契合青春期女孩真实天性。行文之间，将平常小事（放学结伴、骑车、和家人拌嘴、少女间闲聊）写得轻松有趣，文笔温润细腻，靠日常细节营造趣味 ，有时代生活质感。
看一看本文结尾，它仿佛是一只小手，拨动读者心中柔软的琴弦：
日子一天天过去，夏天悄悄走了，凉爽的秋天来了。圆圆和她的朋友们，不再像从前那样疯跑打闹。她们学会了关心别人，学会了互相谦让，也学会了珍惜身边的友谊。清晨的阳光洒在校园的小路上，风吹过树叶，轻轻沙沙地响。圆圆牵着小伙伴的手慢慢走着，心里暖暖的。她忽然明白：真正的朋友，不是一时的热闹玩耍，而是一路陪伴、彼此包容、一起慢慢变好。童年很短，友谊很长。那些简简单单的陪伴，就是童年最珍贵的星光…………
我坚持认为，读书给人的体验感是，走进单纯，走进明亮，回到童年，撷取星光。读完《圆圆和她的朋友》，我就珍藏了一缕清风，一声鸟叫，一道泉水和人间婴儿天真无邪的笑容。
抬头看我栖身的土地庙屋顶那片亮瓦，半明半暗，夜色深沉……
《圆圆和她的朋友》，青林 名作。
没想到，中国改革开放让盐亭县苏家山发展得如此之好！几十年前，此地穷山恶水，不堪回首。
伤风了，咳嗽，时在1972年的初冬。
从我蜷伏的土地庙朝檬子垭上走，可见一条通向县城或者是柏梓的马路。从苏家山嘴朝章邦公社走，一路弯弯绕绕，水声汩汩。
我想，路是弯曲的，水是蜿蜒的，风是起伏的，那么文字，一定是折叠的，对，折叠！
我却躺床上了，发着高烧。昏昏沉沉的两天一夜，汗水打湿了破被子烂衣服。
队长以为我装病，在喇叭匣子里急迫的呼叫岳知青出工砌粪堆后，见无反应。怀疑我是在找借口不出工，就专程从前院走到土地庙推开房门打探，这一看不得了，岳知青烧得严重，面红耳赤，而且饥肠辘辘。他马上出门叫赤脚医生顾强娃拿点药来医治，强娃进来，扶住我腰，把脉后摸额头，烫得像火炭。他转身对队长讲：“如果把岳知青朝公社卫生所抬去医，还缺人手。这个样子，我去拿点阿司匹林和消炎药给他吃，先退了烧再说。”队长也显焦虑：“岳知青的家人不在这里，我们有责任哦。”强娃咧嘴笑了：“不严重，人年轻，退烧快。”队长这才放心了。强娃朝黑洞洞的灶屋一看：“尺八（可能）要烧点水。”队长叼住铜烟袋，按紧烟丝，用火镰打火，敲燃，忽地喷出一口烟雾。他咧开嘴：“我来烧嘛。”说着引火烧水。一会儿，铁锅的水开了，他拿土巴碗舀好，端床前，强娃对着我喊：“岳知青，吃药了。”我挣扎着半躺，喝水，服药，却吞不下去。我对强娃说：“卡住了，吞不下去。”强娃双手一摊：“那咋办？估倒嚼烂也要吞了，不然，不起药性，烧不退，人还要遭罪。”我艰难的嚼药片，和水慢慢咽下，强娃一拍床沿：“这就对头了。”他俩又在灶头忙上忙下，给我弄了一碗面吃，叮嘱好几声才出去，还顺手带上门。
药片有效，肚子也饱了，我变得清醒。
摸摸被子，沉重，浇湿，冰凉。
这个冷风浸染的季节，这个孤寂的夜晚，我做什么呢？看书看杂志吧，这是唯一，也是必然。
该说到短篇小说《落霞一青年》了。
那天晚上，我在无力感的虚弱状态里阅读，读一个遥远的地方和一个不合时宜的青年。
作家宋词写的第一篇小说就是《落霞一青年》。后来我晓得，《人民文学》一直重点刊发名家名作，宋词那年还不是知名小说家，本篇却被时任《人民文学》的副主编王朝垠发现后在1961年重点推出，迅即成为当年全国青年题材创作的标杆 。《落霞一青年》以黄昏“落霞”为核心意象，书写知识分子青年的理想、迷茫、自我调整，从而填补了城市青年文学的空白。
我被何鸣的形象感动了。
不久，有个知青到我生产队串队，在土地庙饱餐了一顿包谷糊糊，离开时顺手牵走了《人民文学》，恰好是发表《落霞一青年》这一本，我阻止他的行为，知青却对天发誓说半个月后还我，不还就是龟儿子。我还能说什么呢？赌咒都赌到这个份上，我只好心痛的接受这种公然的掠夺。当然，半个月后没人还这本杂志，时隔五十多年了，我也没等到这本杂志出现在我手上。
何鸣今生不复见了。
《人民文学》老杂志也难觅踪迹。
我唯有一声叹息。
恰好，我故乡盐亭县城的弥江有鱼儿扑刺一闪，在银色的月光下，在寂静无声的柳树边，鱼在跳，风在拂，星在闪。
独我，想念这本老杂志。
在土地庙昏昏沉沉里睡过去了，这一觉睡到第二天下午，全身瘫软，汗水烧干，胳膊无力，幸好额头不昏不痛了，应该是消炎退烧药起了作用。
我就仰在床上，破被裹紧，东想西想。
门口响起一个怯生生的女声：“岳知青哥哥，好些了吗？”我没力气起身，鼻子里嗯了一下。破门吱嘎着推开，女声轻轻地问：“你饿了吧？我给你带了一块腊肉，煮了吃，病才好得快些。”我的木条窗隐约透出阳光，不明亮，却照得见土屋模糊不清的人和物件。我看明白了，是碧儿。
碧儿穿件棉布碎花衣服，桃红色，就显得苗条。亮闪闪的眼睛像黑葡萄，泛着波光。秀气的五官，额头梳着刘海，一说一笑，嗓音清脆如山间清纯的泉水。
我想摆手谢绝，却是抬不起来。
碧儿高兴的说：“你要睡好，才恢复得快。我上灶头给你煮腊肉了哈。”她利索的刷锅，舀水，下肉，扣锅盖子。一屁股坐灶前石头上，三下五除二的抱来棉花杆，塞进灶膛，点燃，那火苗就燃烧起来，满膛闪耀。
不到半个时辰，腊肉煮熟了，香味扑面而来。
碧儿用抹桌布擦拭乌黑的案板，一手按住滚烫的腊肉，一手用刀切肉，切得薄薄的，亮亮的，油浸浸的。找出盘子，顺盘摆好。
她端盘坐到床边，用筷子一片一片拈起，送进我饥渴的嘴里。
我想感谢她，却说不出口。嘴上挤出的是叫她快回家，不让苏家山的人说闲话，找破事。碧儿却笑了：“人是铁，饭是钢，一顿不吃饿得慌。你说你该不该吃饭？”我哑了，这质问倒是理直气壮。
碧儿那亮亮的眼睛一闪一闪，她悄悄告诉我：“明天给你拿把机面来。”她站起身：“你妈老汉不在这里，那个照顾你嘛？不吃不喝，要得不嘛？”几个“嘛”出口，我眼眶一热，装着喝水，才掩饰了过去。
《落霞一青年》，宋词 名作。
盐亭章邦苏家山旧貌换新颜。当年，这是我挥洒血汗之地。
进入寒风凛冽的冬季。
门外老槐树响起凄怆的鸟叫，什么鸟？不知道。
收工后，风还在破屋蹓跶，我草率的吃饭，洗脸，洗脚，上床看书。
我喜欢阅读书籍的时光，不管是红日当空，还是夜深人静。
翻到《星星》诗刊创刊号，上载流沙河一组散文诗“草木篇”。“草木篇”1957年刊发于《星星》创刊号，流沙河受累于“草木篇”，也成名于“草木篇”。这组在文革前十七年中国文学里极具标志性的散文诗篇，由“白杨”“藤”“仙人掌”“梅““毒菌”五篇构成，它以白居易诗句“寄言立身者，勿学柔弱苗”为核心，教导世要人自立、刚直、向上，警惕攀附、伪装、私欲，诗作兼具文学美感与人生启示。
流沙河本名余勋坦，中国现代诗人、作家、学者、书法家，1931年11月11日出生于成都，四岁时，随父母迁回祖居地金堂城厢古城槐树街余家大院。主要作品有《流沙河诗集》《故园别》《游踪》《隔海谈诗》《流沙河诗话》等。多首诗作被中学语文课本收录，由他提议并参与创办的《星星》诗刊是新中国第一个官办诗刊。流沙河在后来的二十多年，专心研究汉字和人文经典。从诗人到学者，从作家到文人。晚年流沙河对自己所做的工作是满意的，“白鱼又名蠹鱼，蛀书虫也。劳我一生，博得书虫之名。前面是终点站，下车无遗憾了。”
《草木篇》，流沙河 名作。
现在很怪，近几年经历过的人与事，常常淡忘甚至遗忘。反而我经常想起的是盐亭苏家山，回望的是破败土地庙，思念的是漏雨蜗居里桌上那一摞与我同呼吸共命运的书刊，它的大名叫《人民文学》《四川文学》《星星》诗刊和苏俄与欧洲文学作品，几十年过去了：它们如春花秋月，滋润着读者心灵；它们如春风化雨，催促着生命花朵；它们如瀑布三叠，书写着尘世大美；它们如繁星万点，提示着文华永恒！我对这座土地庙充满了怀念，已到了牵肠挂肚的地步。而那些昙花一现的大富大贵，分明湮没于昼夜的时光之轮。是的，这座小泥巴屋和它拥有的那摞书刊，如北斗七星般闪烁，将文明托举在无人企及的苍穹，光芒，光荣，光辉，光耀！生生不息，横空出世！
（2026年7月19日艳阳高照里原创于绵阳富临外滩花园。）
《白云之歌》，汪浙成 名作。
《老三姐》，马识途 名作。
《人民文学》，1957年“稿约”，编者大名鼎鼎：严文井，秦兆阳，葛洛，何其芳，吴组湘，张天翼。
（再完整的点一遍影响了我几十年文学创作的、发表在《人民文学》《星星》诗刊的篇名：羊舍一夕，落霞一青年，广陵散，圆圆和她的朋友，白云之歌，赵本根的烦恼，老三姐，草木篇。）
作者近照。
作家简介：岳定海，四川盐亭人，定居绵阳，中国传媒大学毕业。系中国作家协会会员，中国散文诗学会会员，中国林业生态作家协会会员，中国散文学会会员，中国新诗协会会员，中国艺术研究院创作委员，四川省作家协会会员，四川省文艺传播促进会副会长，四川省嫘祖文化促进会副会长，四川省辞赋家联合会副主席，四川省通俗文艺研究会顾问，四川文化艺术学院客座教授。
岳定海在国家级和省级出版社正式出版、公开发行个人文学著作30部，代表作系《我的文学史》《天空之镜》《岳定海散文卷》《日暮乡关何处是》《大地隐秘史》《弥江传》《蜀境》《世界空空荡荡》《劳动之歌》等。荣获“鲁迅文学杯全国首届文学书画大赛冠军”，“中国实力诗人奖”，“中国通俗文艺奖”，“首届"王维杯"国际文学大赛创作奖”，“金税杯全国文学征文大赛优秀奖”，“四川五一文学艺术奖”，“四川散文奖”，“首届《格调》杂志美文奖”，“四川省报纸副刊散文奖”，“绵阳市五个一工程奖”等六十余个奖项。
