七绝·晨思

黄振（安徽）

远处鸡鸣思故里，何来鸟语动南风。 

亭前只自望湖水，今有寻常一白翁。

2026.7.19日早晨于和睦湖西廊亭。

       这首《七绝·晨思》以清晨湖畔的寻常一瞥，勾勒出深沉而淡远的乡愁图景。全诗意象清简，情感内敛，在古典韵律中透出当代人的精神余裕。

       首句“远处鸡鸣思故里”，以听觉破空而来。鸡鸣是农耕文明的原始钟声，在城市化进程中已成为稀有的乡愁符号。诗人不说“闻鸡鸣”而直写“思故里”，将声音与记忆瞬间焊接，显露出潜意识中乡情的强烈涌动。

       次句“何来鸟语动南风”，笔触转向近景。南风本无形，却因鸟语而“动”，化静为动中暗含微妙的感官通感。“何来”二字既含寻觅之态，又带一丝被惊扰的恍惚——鸟鸣打断了思乡的沉浸，却将诗人拉回当下的南风暖意中。

      第三句“亭前只自望湖水”，视觉收束，建构出孤独而专注的画面。“只自”道尽无人相伴的寂寥，而“望湖水”这一动作持续进行，如同冥想。湖水平静如镜，倒映着诗人的凝视，也倒映着未言明的万千思绪。

       末句“今有寻常一白翁”，堪称全诗诗眼。前文的鸡鸣、鸟语、湖水皆为铺垫，至此才揭示出观照的主体——“白翁”。这不仅是年龄的自指，更是一种精神的自觉：在古典诗词中常被赋予悲凉意味的“白首”，在此却以“寻常”轻描淡写，消解了传统的沧桑感。诗人不著一字抒情，却将半生漂泊、当下闲适、乡土眷恋尽数沉淀于这“寻常”的自我定义中。

       全诗遵循“起承转合”的古典结构，却在结尾处打破了传统乡愁诗的沉重模式。镜头从远处鸡鸣推到近处亭湖，最终定格在老者身上，形成一个完整的情感闭环。现代人面对乡愁时那份清醒的从容，比单纯的哀叹更耐人寻味——正如那“动南风”的鸟语，不经意间已带来晨光与暖意。

        这首诗的亮点，在于它用反套路的手法化解了古典乡愁的沉重感。主要有三点：

1. 结尾的“精神突围”

末句“今有寻常一白翁”是诗眼。古典诗词中“白首”多带悲凉（如“白首搔更短”），诗人却用“寻常”二字消解了沧桑感。不诉苦、不煽情，把半生漂泊轻描淡写为“日常”，这种从容的自我接纳，是现代人面对乡愁时独有的清醒与松弛。

2. “动”与“静”的矛盾张力

首句“鸡鸣”是动态唤醒（思乡），次句“鸟语”却以声音写出“动南风”的暖意，将情绪从回忆拉回当下。前两句是听觉的动态冲击，后两句转为“望湖水”的视觉静态凝视——动静之间的拉扯，恰好对应了内心“怀念”与“安住”的微妙博弈。

3. 极克制的抒情笔法

全诗无一字直写“愁”，却处处藏情。第三句“只自”点出孤独，但随即被“望湖水”的专注覆盖；末句自称“白翁”本是感慨，却用“寻常”轻轻带过。这种欲说还休的克制，反而让余味更绵长，比直抒胸臆更具现代诗学的留白美感。

      简单说：它把古典意象（鸡鸣、亭湖）装进了现代人的平常心里，用轻松语调扛住了深沉话题，这是最动人的地方。

逐句批注

· 远处鸡鸣思故里

  以声起兴，鸡鸣是乡野记忆的触发器。“远处”拉开时空距离，思乡本能被瞬间点燃。

· 何来鸟语动南风

  “何来”含一丝恍惚——鸟鸣打断了沉浸，却借“动南风”将情绪从回忆拽回暖融融的当下。听觉通感，轻巧转场。

· 亭前只自望湖水

  “只自”点出独处，“望”字绵长。湖水平静如镜，凝视本身即是安顿，不发一言而万绪澄明。

· 今有寻常一白翁

  诗眼所在。“寻常”二字力扛千钧，把沧桑、漂泊、乡愁统统化为日常自认。不悲不怨，淡而有味。

总批

全诗由动入静，由远及近，最终落在一个“寻常”的自我定义上。古典意象承载现代心境，克制中见通透，是“轻描淡写，重若千钧”的典范。

作者简介：

        黄振，中国诗歌学会会员，中华诗词学会会员，安徽省诗词学会会员，合肥市作家协会会员。原合肥精细化工公司总经理，黄氏敦伦堂清公分会会长。出版诗集《湖畔心语》被国家图书馆收藏，诗作发表在《作家文学社》《华中文学》《河南科技报》《庐州书苑》《青春诗刊》《速读》等纸刊或微刊。

        诗观：勤耕读，悟诗华，享人生。