情落笔端便是诗

——读姜秀穎诗

雷海基

  诗是抒情文体，故有“无情不成诗”一说。刘勰《文心雕龙・明诗》云：“诗者，持也，持人情性。”定义诗是涵养性情的，是用情去感人，归于中正。所以，诗是用情去感染人，给人正能量。而写诗是用笔。情有多种，笔分诸法。不同的情感，可以用不同的笔法表现，姜秀穎女士的诗便是如此。如《一片云》：“悠悠荡荡暗犹明，落入清溪鱼影惊。万里长风由兴去，乾坤也敢弄阴睛。”用云来抒发豪情壮志。《立夏》：“忽觉南风起，青堤草木长。荷钱凝翠影，雪絮漫晴光。汲水清茶煮，移阶满院香。水田浮白鹭，秧插已成行。”生动描绘夏天景象，用自然风光之美，劳动者生活的舒适，表达家园美的自豪和生活的幸福感。皆情在景里，意在诗中。这些丰富的情感是通过多种笔法表现的。主要是以下几种。

直写

  直接抒发情感，如《感悟》：“去来徐疾红尘客，冷暖悲欢世态情。参透乘除加减法，浮沉起落自人生。”尾句直接阐明：人生是起落沉浮的，不是一马平川。其中还表达了语趣。去来徐疾，冷暖悲欢，乘除加减，浮沉起落，四句诗用四个结构一样的词，别有韵味。《喝火令•云》：“聚气成千态，凝烟结百弧。淡然清白绝尘污。应是自由无比，闲适叹谁如。海上凭心卷，山阿任意舒。戏溪游影得欢娱。恰似星牵，恰似月相扶。恰似横空鹏翼，从未叹形孤。”结句“从未叹形孤”，云的性格是直接道出的。这两首诗是胸意直抒，一读便知。

正写

  正面写事物。如《行香子•风》：“休道无痕，推浪生沦。自横扫、落木缤缤。敢驱阴影，敢斥嚣尘。任凌崇山，卷平野，怒荒薪。 烟岚乍散，龙吟万壑。送人间、锦绣芳春。茵茵绿草，袅袅青筠。且布云帘，催甘雨，鼓征轮。”正面写风各种形态，不同形态展现风不同性情，推、扫、卷，是力量展示。吟、送、布、催、鼓，是为人类服务。这些动词准确表达了诗人情绪，对风的赞美。《临江仙•母亲节》：“初夏方临逢胜日，相携家眷探亲。风柔雨过浥轻尘。野塘浮草绿，篱落见蔬新。灶上调香生色相，盘中珍味铺陈。欢声笑语面生春。何须寒暖问，酒敬见情真。”写母亲节全家聚会场景，细致，生动，表现家庭和睦，祥和，尊敬母亲。诗如一幅家庭宴会图，十分令人羡慕的的家庭生活和老母亲栩栩如生。

曲写

  间接抒发情感。如《夜》：“澄光似水挂银钩，花影婆娑夜气柔。蛙鼓声声催梦曲，清风丝缕绕层楼。”直接写的是夜的宁静，清凉，还有蛙声催眠，但表达的是生活的美好，心情的愉悦，流露着一种幸福感。这样的情绪未见字面，在场景的营造中。《青春》：“丸杏丁丁小，青梅涩涩酸。一朝红熟透，满脸是清欢。”一个美丽可爱的青春女孩，却没用“美”字，只是形象描写。《浣溪沙•开秧门》：“雨过朝霞祭谷神，犁翻新土动芳春。香分绿蚁共金樽。水色澄明清可鉴，天光碧洗净无尘。挥秧勾勒雪花银。”尾句是抒情，从插秧直接跳到“雪花银”，“雪花银”是金钱，是财富。抒情拐了一道弯。

  寄寓

  将情感寄托在他物上，如《观黄河壶口瀑布》：“十里龙吟怒，三千马跃争。神州心血涌，爆作一壶声。”将中华民族的力量附在黄河壶口瀑布的形态和声音上。十里龙吟，三千马跃，十分雄健。壶口瀑布的力量象征中华民族的力量。《蝉》：“叠翠浓阴夏已深，连绵小雨闭晨昏。柔柯玄鬓皆缄默，蝉有心声不敢吟。”借蝉指出一种现象，在大环境的影响下，只能服从大环境。大家都缄默，自己只好不吟了。

对比。

  设置两种相反的情景，形成冲突，诗的火花在冲突时迸发。如《春溪》：“春来容雪水，前路任蜿蜒。莫道清波浅，虚怀可抱天。”浅波可抱天，一浅一高，鲜明的对比，尽显力量之大，胸怀之宽。《小满》：“杏子垂枝麦泛香，绿阴蘸水满池塘。清风拂面悦啼鸟，小蔓无心过女墙。”拿小蔓与杏子、绿阴对比，杏子、绿阴都有企图心，小蔓却连过矮墙的心都没有，逾显小蔓的低调，在潮流中坚守初心。三有对一无，诗意在有无冲突中产生。

疑问

  问句可增加力度，留下悬念。如《扫帚》：“厨厕厅堂任意横，街头巷尾未留情。浮埃碎叶皆能净，心底灰尘可否清。”自然界的浮尘碎叶都能扫干净，人心里的灰尘是不是可以清除。外病可医，心病难除。阐述了一种事理。这是设问。《武陵春•胡杨》：“虬劲盘根沙自固，铁骨遏风狂。瀚海无津岂肯降，昂首向穹光。 纵使千秋身不倒，何惧百重霜。大漠长城作脊梁，谁解泪行行。”无数胡杨在大漠中构建成抵御风沙的长城，谁知道胡杨经历了多少苦难，流下多少泪水。表达对胡杨的赞美，又有深深的同情。这些诗以情动人，又以气势感人，还以悬念吸引人。

 多种手法并用

   她往往多种笔法在同一首诗中使用，诗的情感更浓，力度更强，韵味更足。如《婚辰有寄》：“三纪相依并蒂开，风风雨雨未疑猜。相携浅醉斜阳外，共沐清欢明月台。春去任由朱颜改，秋来何惧鬓霜催。青山不老情常在，斟满晴光白玉杯。”诗从正面写自已结婚以后的生活，有疑问句“春去任由朱颜改，秋来何惧鬓霜催。”是反问式，平添张力，放大了不惧的力量。用了对比，写了春去的愁情，又写了共沐明月台的欢愉。还用了曲写，“青山不老情常在，斟满晴光白玉杯”，用青山代自己夫妻俩，用共饮满杯酒表示无比欢欣，十分的幸福感，满足感。用形象表达情感，情感流淌在场景中，抒情自然，不露痕迹。《风》：“莫道飘然无影踪，荒山漫过绿千丛。鼓帆推浪明花色，暗送馨香入玉栊。”题目“风”字是直写手法。“无影踪”对“过绿丛”“鼓帆”“推浪”，是无与有对比。尾句“暗送馨香入玉栊。”用拟人笔法，风把清幽的香气，悄悄地送进雕花精致的窗子里。风通人情，为人做好事。风送馨香是普惠行为，还是送给友人？

   以上诗例足见姜秀颖女士是一位情感丰富，极富性情之人，而善用这些艺术手法才使丰富的情感得于充分表达，致诗有韵味，亲切动人。当然她还有许多成功之作，限于篇幅，权且止笔。

2026年6月23日