今年夏初，读贾红松先生的散文集《竹影流年》的那段时间，总感觉有一阵阵家乡那种带着泥土芬芳的清风拂过心头。这部由百花文艺出版社去年推出的作品，是贾红松先生的第二本散文集，共收录其作品四十八篇。其中不少篇目我或是在《读者文摘》上、或是在《洛阳日报》已看过。这些文字如同涓涓细流，从豫西的顺阳河畔缓缓淌出，最终汇聚成一条波光粼粼的文学长河，流淌进无数读者的心田。
贾红松的散文我读过不少，也曾写过读后感，更通过电话与他交流过。我知道他是宜阳白杨人，是洛阳文坛公认的才子，但一直未曾晤面。然而，文如其人，通过他字里行间流露出的那份对故土的深情、对岁月的悲悯，以及对生活的豁达，一个温文尔雅、柔韧若竹的君子形象，早已在我的脑海中勾勒得清清楚楚。
《竹影流年》是一本有着浓厚乡土气息、充满浓浓亲情的好书。贾红松出生于宜阳县白杨村，那片“三阳开泰”的土地和村头遮天蔽日的白杨树，赋予了他挥之不去的乡土情愫。他的文字朴实无华，却有着极强的穿透力。在《竹影流年》中，故乡不是被供奉在“乡愁博物馆”里的旧物，而是带着晨露与泥土芬芳的新绿。他写《高粱红了》，写那垂着丹霞色沉甸甸饱满的穗子；他写《幸福桃乡》，写那漫过田埂时带着蜜香的花海；他写《金灿灿的致富路》，写老冯的农业公司让土地长出“金疙瘩”。这些乡土纪实散文，不仅展现了土特产的经济价值，更保留了散文的美学特质，被文学界视为乡村振兴主题的文学样本。
除了对乡村蜕变的深情注视，书中对童年往事与亲情的刻画，更是直击人心。在《白面元宵》一文中，父亲的旧帆布包、母亲的红围巾、满地打滚的白面元宵，构成了一幅物质匮乏年代里最温暖的画卷。那份元宵不仅是儿时的美食，更是父母爱情的见证和家庭亲情的象征。还有那“童年竹哨声与煤油灯下的评书时光”，被他铭刻成人生最珍贵的财富。这些细腻的文字，让读者在喧嚣浮躁的生活中，找到了一剂守护精神家园的良药，恰是慰藉疲惫心灵不可或缺的一滴甘露。
竹，是这部散文集的灵魂。贾红松笔下的竹，不仅是豫西大地的自然景观，更是他人生哲学的写照。他写竹笋“冲破笋衣之前，如同一团岩浆隐藏在地表之下。一旦从土里拱出来，就一寸寸、一节节往天上冲，仿佛想和高天上的云握握手。”这种千磨万击还坚劲的抗逆精神，以及厚积薄发的奋斗精神，正是他文学之路的真实写照。作为一名维护司法正义、为民请命的律师，他打破了人们心中严肃理性的刻板印象，用生花妙笔从竹林里掘出一泓清泉。他写散文有着极强的节制感，所有的“开笔”最后都落到实处，不虚无缥缈，读来踏实，就像踩在土地上，有着行走在林间路上的怡然。
著名作家冯杰在序言中评价他，写乡情、写家常、写怀人，既有饲养棚里的烟火气息，又有顺阳河畔的日常观察。贾红松的文字，让人对河洛地区厚重的人文历史和浓郁的乡土文化有了新的认知。在《竹影流年》的后记中，他回忆起一灯如豆的夜晚，父亲怀里揽着他和哥哥，手握一本发黄的《宋史全书》。父亲曾告诉他：“写着写着就不穷了。”如今，在父亲去世四十年后，这本散文集付梓，真就如父亲所言，写着写着果真不穷了，还活得挺有滋味。
看自己的文字，就像从镜子中看自己。年少时轻狂，中年时复杂，如今是一脸沧桑，一脸故事。庆幸走出村庄时，身后跟着一阵风，它一直没停。还有夜空中的星星、那条黄狗、一些笑声和模糊而清晰的梦境。这些记忆，如同顺阳河的水，流淌在河洛大地上，流在他身边，看似很远，其实很近，几乎触手可及，这些都给了他取之不尽，用之不竭的创作灵感。
《竹影流年》宛如一株带着晨露与风骨的翠竹，节节向上，生生不息。贾红松用他的真诚与质感语言，抒写了丰富的生命与大社会。在这个快节奏的时代，他的文字如同一股清流，为当代文学注入了新的活力。它告诉我们，文学并非高高在上，而是源于生活、反映生活的艺术。每一个普通人的生活都可以成为文学创作的素材，每一段平凡的经历都蕴含着动人的故事和深刻的哲理。
虽然一直未曾与贾红松先生晤面，但通过《竹影流年》，我已经与他再次进行了一场深刻的灵魂对话。他的文字，带着豫西大地的体温，裹挟着月光的清辉，在书中流转。我相信，把琴弹下去，自会有知音。这部散文集，不仅是贾红松文学路上的璀璨星芒，更是洛阳文学事业蓬勃发展的一曲欢歌。愿这竹影流年，能在更多读者的心中，种下一片生生不息的翠竹。
（乔新贤 2026.7.26 于上海）
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