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周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
廖润昌（广东） 观萧山围垦旧照 一锸深埋海，千畴暗涌青。 潮声虽远去，犹作枕边听。 张明新：虽旧照一张，却时空辽阔。潮声虽远去，既指距离，也指时间，犹作枕边听，事与情的衔接，意味浓厚。 王聪颖：用“一锸”对“千畴”，由小及大；用“远去”对“枕边”，从近到远。诗之张力，尽从对比中出。转结用空间写时间，尤好。 王力：选材好，立意深而新。这种干系中华民族进步之大事，没有人写，岂不可惜！可写之难度，亦可知矣。作者以笔锋之纤，构画图之远，可佩；以枕听之轻，掀海声重溯，可敬；以暗字喻光明之发，以虽字犹字相倚，不忘本也，可赞。 梁孝平（山东） 题田横岛 谁令此岛以横名，大义曾教九域倾。 五百士魂仍未散，至今长作怒涛声。 张明新：大义切田横及五百壮士，怒涛虚实双关。诗意悲壮，语句镗鞳。 彭龙：起句设问，便见匠心。次句“九域倾”三字撑得起，三句挽合五百士事，四句即景收束，以涛声作结，意象雄阔，音节悲壮。“怒”字下得警拔，恰与“大义”二字相应。 王霞芝（河南） 田间高压电线杆（新韵） 凌云矗立不须夸，接转农棚带马达。 肩负万重压力者，又将压力转农家。 张明新：移情于物，借物抒情。两个压力，此压力非彼压力，有情的压力是助农，无情的压力是农家的肩负。好一个无中生有。 王聪颖：巧用两个“压力”，将无形化为有形。巧思就是要抓住一点，不及其余，则以四两可拨千斤矣。 尹长山（山东） 张北草原远眺 风正经营绿欲飞，神游远牧几时归。 白云万里来圈地，我与牛羊俱入围。 张明新：风经营，绿欲飞，云圈地，俱入围，都是新诗表现手法，诗词中此法运用得好，会使诗词灵动新颖。 王聪颖：本来“神游”，忽然“入围“，用“白云万里来圈地”，瞬间完成了空间腾挪。转句大好。 曹国林（江西） 忆邻家女孩 打骂相争互不嫌，曾经上学两并肩。 如今人已垂垂老，未见青梅五十年。 王聪颖：“青梅”用得好。李白有“郎骑竹马来，绕床弄青梅”，此二字将两小无猜之典化于其中，了无痕迹。如果真是女孩的名字，那就好极了。 王力：真切如鉴。不粉饰，不拔高，实际上生活如此，就看你如何回忆。“嫌字”妙极，小孩子吵完架又和好如初，谁又没经过！ 董延慧（黑龙江） 说兔（新韵） 生肖谱中虽有名，人间天上也乖行。 可怜捣药难医己，三瓣嘴和双眼红。 王聪颖：“三瓣嘴和双眼红”，人之病也。兔一何冤！“可怜捣药难医己”，兔人不分，偏偏成了无理而妙。诗，真不可以道理计也。 刘鲁宁：看似硬逻辑，实则双关人之本性，讽喻犀利。 王聪颖（辽宁） 海棠山雨歇与一希上师并诸友论诗 雨过尚有一天云，久坐山中自不群。 果落苔阶随手拾，枝横野径待人分。 欲观草法难全识，闲话文章每半醺。 只恐诗情非我与，檐间鸟语转殷勤。 刘鲁宁：尤爱颔联，实中见虚，表中见里，闲中见性。 彭龙：起句有致。三、四“随手拾”“待人分”是山居真境，不假雕琢。结以“鸟语”收，有不尽之味。 孟大川（四川） 咏钟 循环原地久，渐忘是何年。 多少尘中客，终生困此圈。 张明新：虽少文采，却富理趣。钟醒人，诗更醒人，尘中客的一面镜子，原地转圈者的清醒剂。 潘泓（北京） 夏花六朵（其一）石榴 谁教青与翠，点缀宝珠红。 已烛三都夜，还香五月风。 灵株安汉壤，幽径忆吴宫。 为问枝头色，云霞几许同。 张明新：用典无痕，如盐在水。颔联中“烛”和“香”的动词化，凝炼而动感，新颖有张力，激赏。 李增山（北京） 西柏坡红蓝毛线作战地图 先河天下有谁开，毛线红蓝布阵来。 穷到无钱买铅笔，惟馀帷幄运筹才。 张明新：以红蓝毛线代红蓝铅笔这一细节为切入点，展现了伟人穷却有帷幄运筹才的特色，以小见大，以细见伟，诗法具匠心。老干部未必写老干体，增山先生是老干部，却每每写出这样细腻的有血有肉的佳作。 布凤华（北京） 浣溪沙·夏日村晨 云散天青宿雨收，晨光先到小窗幽，绿阴深处鸟声稠。 稚子携书呼学伴，老农负耒理荒畴。炊烟袅袅绕村楼。 张明新：氛围清幽，如动态画，画中有声，画中有人，象多而不乱，恰到好处。有意思重复词，云散天青即雨收。 杨春光（黑龙江） 邻翁城居 接翁居广厦，把酒问归程。 老屋儿重返，录回鸡叫声。 王聪颖：诗之妙处，尽在结句。“录回鸡叫声”，此五字接地气，近乡情，暖人心。舍万物而取一物，则一物可胜万物。 贾清彬（河北） 书赠连义兄 毕竟曾同事，忘年两老头。 挂冠琴在匣，寻乐柳垂钩。 过往常迎送，闲来偶唱酬。 莳蔬君有乐，欹枕我无忧。 王聪颖：把同事熬成兄弟，难。从寻常交往中找到“有乐”与“无忧”，更难。人生得一知己足矣，尤其到了晚年，十分难。在平凡的叙事中句句含情，难得。 李晓刚（陕西） 长安家中望终南山 腾腾热浪暑难当，忽见终南翠幕张。 千载白云封碧落，一帘瀑布碎斜阳。 风来顿觉尘心净，坐久时忘世味凉。 欲借山阴半亩雪，清丝分入老夫肠。 王聪颖：前半神注于外，后半神归于内。由张扬，到内敛，转合自如。“千载白云封碧落，一帘瀑布碎斜阳”，以动写静，最见气象。 范东学（湖南） 自嘲 欲觅诗和远方，骚人多赴新疆。 岂知我亦曾往，所念皆为稻粱。 刘鲁宁：起承有诗，转结有事。前后比照，甚妙。 贾国钧（江苏） 读《题都城南庄》有题 绯桃三月值芳辰，深锁篱门又一春。 偏有风情遮不住，那花树下那佳人。 刘鲁宁：以细腻的笔法作最浪漫的解读，人面桃花已然充满现代气息。 齐蕊霞（河北） 《蛙》图戏题 平生向往自由多，翻晒肚皮依碧波。 思绪驰骋天与地，谁能阻我想天鹅。 刘鲁宁：一个“戏”字，整合了一个成语、一句俗语，机智幽默，生动有趣。 孙临清（辽宁） 逛早菜市 低徊瓜豆尽鲜蔬，摊地参差数里馀。 叫卖乡音面多熟，招呼不似故人疏。 刘鲁宁：写的是烟火，反映的是人情。熟与疏，细品甚厚。 马星慧（南京） 清平乐·夏日偶吟 空调谁启，躲避浑无计。一股寒流侵遍体，恰似泼盆冰水。 急忙躲进房间，谁知汗又潺潺。梦想轻摇蒲扇，娘家小院听蝉。 刘鲁宁：娘家小院最具带入感，有此一句全篇顿活。 贾建明（四川） 公交车上 纸页翻开是竹枝，山童指点画中儿。 谁知一路公交里,放学浑如上学时。 王力：我亦偶见此景，长叹一声。万事自有张弛，而目前我们的学校和家庭，对儿童之张，要求甚紧，对儿童之弛，永不放过，连公交车上之闲暇也不放过。待之成人，后补弛也，社会又无可奈何。 曹文清（湖北） 如梦令 知了四方鸣叫,暑气更增烦燥。负气下楼行，却遇晚风娇俏。 休恼，休恼，毕竟世间美好。 王力：体悟生活，宽厚而多悟，写出无数人感觉。休恼，真诚而娇俏，尾句略显明亮，暗些则可。 方益洪（浙江） 染发 归来不复少年身，秽我光仪两鬓尘。 欲让人知犹未老，先从头上返青春。 彭龙：巧思，然嫌尖新。以染发作“返青春”，自是妙喻，结句尤见谐趣。“秽”字过重，“光仪”乃对他人尊称，此为不妥。 刘建东（山东） 过清凉江 青蒲摇影柳丝长，古渡烟波锁旧殇。 先祖辞乡回首处，至今江水为谁凉？ 彭龙：起句平平，乃眼前常景。次句“锁旧殇”三字着力太过，转成笨滞。三句点出“先祖辞乡”，始见作意。以问作收，不言情而情自深，是诗人之笔。前半稍弱，赖后半振起。 周崇坤（湖南） 池塘 古木葱葱围野塘，夏风偶过绿波扬。 一湾碧水深千尺，曾是乡村采石场。 彭龙：前三句只写池塘景，平平。结句忽转，方见用意，章法可取。“绿波”“碧水”语意稍复。 曹新频（广东） 入伏前日江西人家小酌 夏日风熏汗湿衣，匆匆来赴破愁围。 人家村酒农歌迥，野径溪鱼白蟹肥。 一座笑谈添爽气，几番颠倒解炎威。 席终但又红尘去，凉袂飘飘带月归。 彭龙：三、四写村家风味，朴而切。五、六“添爽气”“解炎威”太直，近于说理。结句有致，通体赖此收束。 谢帮成（湖南） 见朽木上长新苗 腐桩坼处见新萌，朽质何曾负旧盟。 雨洗苔衣痕渐褪，风梳嫩叶翠初成。 残躯未改凌霜势，弱干偏生向日情。 莫道沧桑无定物，终凭春色证枯荣。 彭龙：题自好，诗意亦佳。三、四切“朽木新苗”，五、六“残躯”“弱干”有意。结句“证枯荣”三字是作意，稍嫌说破。 陆广毅（广东） 登鹳雀楼思及王之涣作诗 千里目穷尽，骚人自咏歌。 高看蒙白日，濡笔有黄河。 钟吉豪：全诗妙在第四句。登楼望河是常景，“濡笔有黄河”则突发奇想，王之涣所以能写下“千古一绝”，原是有黄河为他润笔。以天地为砚、大河为墨，把豪情推到极致。恭维而不落俗套，巧思可赏。 贾建明（四川） 望大禹像 耒耜分开乱石沟，万条溪水向东流。 被人心里成神后，站立千年哪得休。 钟吉豪：前三句平铺，末句陡转。大禹治水功成，被人供上神坛，看似无上尊荣，实则“站立千年哪得休”，成神竟成了永不下班的苦役。以神像之“立”反写神格之“累”，翻旧典出新意，冷峻中藏着常人难以洞彻的哲思。 齐蕊霞（河北） 端午抒怀（新韵） 今日劲弹屈子腔，精神早越旧时疆。 爱他耿耿家国志，无论秦邦和楚邦。 钟吉豪：跳出屈子忠楚的传统窠臼，翻出普世新意。“无论秦邦和楚邦”一笔，将屈原精神升华为天下共仰的家国情志。不囿于旧疆，不限于故国，虽非巧思但见格局，亦具时代眼界。 孙延红（山东） 幸事 童车推起乐无涯，花朵娇娆映彩霞。 赢得人生唯一事，青春未老带孙娃。 钟吉豪：文字里见豁达。世人以含饴弄孙为老来之役，诗人偏以“赢得”冠之，更道“青春未老”，明明是自认岁晚，却偏说未老。以自嘲消解衰颓，以天伦置换功名，戏谑间见通透，可谓自嘲嘲出了境界。 王霞芝（河南） 晒麦子（新韵） 晴光铺地净无尘，场院平摊满目金。 粒粒收成皆敢晒，官家试问有谁人。 钟吉豪：以丰年晒麦之事生发巧思，末句忽转“官家试问有谁人”，一针见血。农民的收成粒粒可晒于阳光下，官家的收成也能晒出来吗？以通感与双关的手法，轻轻地撬开一道社会裂缝，真是讽而不露，而又力透纸背。 刘强（安徽） 清溪夜坐 夜半无波明镜开，幽溪石上少尘埃。 不须短楫供临泛，自有苍松解引杯。 醉客青山因胜迹，留人小景愧诗才。 黄州团练如相问，七月清风携酒来。 钟吉豪：此作何佳？在于巧借山水寄托怀古之思。中二联对仗灵巧，尾联最耐品。“黄州团练”代指东坡，不直言思古，偏说“清风携酒来”，清风作伴，酒是自携，一派与古人平分幽趣的洒落。化典于无痕，将清溪夜坐写得既有山水清音，又见人文温度。 宋彩霞（山东） 父亲的京胡 西皮流水味堪亲，节奏穿花云月深。 立腕开门甘露寺，运弓驻马野猪林。 声中天合长青木，巷里时传上古音。 一把京胡张力满，芳菲自是到儿心。 钟吉豪：“张力满”与“芳菲到儿心”，一刚一柔，恰成妙对。前句写京胡弦上功夫，后句翻出深意，父亲的技艺与精神，终化作芬芳沁入下一代心头。全篇不写传承而传承自现，假器物写血脉，深情而不滥情。用情的力度恰到好处，这一点，是普通诗友最难把握的。 宋善岭（江苏） 游湖 何处销烦暑，湖风犹带凉。 水中鱼世界，枝上鸟天堂。 苇叶时临岸，荷花自向阳。 曙杉林不入，恐翠湿衣裳。 杨强：喜欢颔联的构思和表达，亲切可爱，且有想象力和生机。宋人杨万里有“霜林乌鹊国，冰岸鹭鸶家”之句，今人胡长虹有“松篁禽世界，岚霭蜃楼台”之句，构思较为相类。颈联写景稍拙，首联、尾联皆有可观之处，如“湖风犹带凉”，笔触清润；“曙杉林不入，恐翠湿衣裳”，细微有味。 郭通海（北京） 父辈的镰刀 刈夏收秋冬打柴，年无几日置阳台。 幻闻石上声声语，落户农家不屈才。 杨强：选材视角好，写作构思好，表现手法好，只有一点不好，即语言不佳。文字功夫太拙，以至于不能撑持起来，更不用说写得精彩了。语言是载体，不能绕开语言去谈诗的构思、手法与情感思想。语言不佳，诗便不佳。 刘夏明（山东） 忆父捕鱼（通韵） 举网滩头影半欹，芦风掠袖晓星低。橹摇残月云生脚，叉起惊鳞浪溅衣。旧缆空拴今日岸，寒波仍漾少年漪。阿爹未授屠龙技，唯教撑篙立稳姿。 杨强：撷取旧日剪影入诗，展开详写，全诗有很好的细节捕捉、刻画能力，是以作品血肉充实，没有空腔。中二联可谓全诗亮点，颔联写摇橹、叉鱼，善于映衬、点染，“云生脚”、“浪溅衣”，将生活场景高度审美化。颈联时空交织的写法，亦真亦幻，“旧缆”与“今日岸”的勾连，“寒波”与“少年漪”的切换，淡淡写来，而自饶深慨。从外在美感说，颔联佳。从内在深度说，颈联佳。
本期嘉宾简介
张明新，微信名牧翁，山东人。足荣杯年度好诗词、中华诗词杂志两届中华好诗词、当代诗词杂志年度佳作、诗词中国两届一等奖获得者。
王聪颖，1963年6月出生，辽宁阜新人，自号雕虫斋主人，别署聆湖簃翁。中华诗词学会乡村诗词工作委员会副主任，中华诗词学会进修班导师。辽宁省作家协会、中国诗词研究会、中国散文学会、中国报告文学学会会员。已出版小说、诗歌、散文集等计七部，格律诗辑有《雕虫斋诗稿》，入选当代诗词百家文库。
刘鲁宁，网名老刘茶舍。《小楼听雨》诗词平台策划委员，上海诗词学会会员。
王力，中华诗词学会会员，呼伦贝尔市作家协会诗词学会副主席，作品发表于《中华诗词》《中华辞赋》《诗词》报等，获诗词中国一等奖等，有刻石。
彭龙，湖北松滋人。松滋市诗词楹联学会副会长，评选有《朋友圈诗钞》在公众号“问斋”发布。
