随笔//大型泥塑《收租院》（中）

——四川康养旅居旅游之九

文//刘玉伟

        中国现代大型泥塑群像《收租院》的成功，也离不开四川美院学生们的辛勤付出。当年还是学生的他们，后来也都成为了中国美术界的骄骄者。如龙绪理，别名龙天翔，四川宜宾人，中国美术家协会会员、中国雕塑家协会会员。1965年毕业于四川美术学院雕塑系，后来在甘肃省博物馆工作，任副研究馆员。另一名学生隆太成是重庆万县人，1960年考入四川美术学院附中，1969年毕业于四川美术学院雕塑系并留校任教，四川美术学院雕塑系教授、学科带头人、硕士生导师、中国美术家协会会员、中国雕塑家学会会员。

        当年师生们为了更快更好的完成《收租院》的工作，他们向院党委立下保证书，他们访贫问苦，调查走访还活着的刘文彩的总管家、五姨太、狗腿子等人，对收租的各个细节烂熟于胸。为了更真实地反映收租时的场景，他们十多个人还现场自编自演，模拟情节和人物位置的排放。他们还向当地群众求援，附近生产队长带来十多位农民，包括老人和小孩，带上箩筐、背篓等，更加生动地表演了交租的情节。

         为了协助师生们尽快完成《收租院》的创作任务，上级领导还派彭县川剧团的演员到现场表演，拍成照片，剪接形成长卷设计图，配上构思、构图说明。《收租院》的总体设计图，就是这样形成的。从1964年9月创意构思到1965年10月作品完成，历时一年时间。大邑县地主庄园陈列馆的工作人员，也组织并主持了大型泥塑《收租院》的创作。

         1965年9月13日，全国美协负责人华君武、王朝武等人带着记者来到现场，他们看了以后十分的兴奋，称《收租院》是又一颗原子弹，并当场决定大力宣传，首先在北京展览。华君武祖籍江苏无锡荡口，出生于杭州，是中国著名的漫画家。他曾任《人民日报》美术组组长、《人民文学》美术顾问、中国美术家协会副主席、全国人大代表和全国政协委员。

        1965年国庆节，《收租院》如期举行预展，三天来了两万人。12月24日，40个真人大小的复制泥塑和部分大型照片组成的《收租院》在北京的展览正式开幕，观众如潮，新闻报道普天盖地。北京展览到1966年3月6日结束，共接待观众47万余人，据有关部门统计，当时北京想看的群众至少有200万人。

      《收租院》为什么这样受欢迎，因为它采取中国民间传统的泥塑技法，以完整的群像形式，运用现实主义塑造方法创作而成，艺术地再现了农民向地主交付地租而遭受剥削的典型事实和情节。这组大型群雕首尾伸延118米，共塑造了同真人般大小的泥塑114个。其中男人82个，女人32个，老人17个，少年儿童18个。在114个人物中，有正面人物96个，反面人物18个，还有一条狗、风谷机等真道具50多具。

        中国现代大型泥塑群像《收租院》26组情节以连续性的故事，向人们展现了送租、验租、风谷、过斗、算账、逼租以及佃农的反抗等历史画面，深刻地反映了旧中国半殖民地半封建社会农村经济关系和阶级关系，是旧中国农村的真实写照和艺术缩影。大型泥塑《收租院》情节与人物心理刻画惊心动魄，走向反抗道路的历史事实真实可信。

         中国现代大型泥塑群像《收租院》除了在国内展出外，还在阿尔巴尼亚、越南展览，1988年则以玻璃钢镀铜新材料的复制品在日本巡回展出，吸引了近百个国家数以万计的观众。《收租院》对外展出后，立即引起了国内外观众的强烈反响和震动。

刘玉伟，2026年7月26日于陕西汉中华阳古镇。