随笔//大型泥塑《收租院》（下）

 ——四川康养旅居旅游之九

刘玉伟

         中国现代大型泥塑群像《收租院》的成功，是因为它在风格气质上的民族化、大众化，在创作用料上的简易化，主题思想的深刻以及艺术表现力的精湛等方面都取得了独特的成就，也得到了社会各界的高度评赞。人们纷纷称赞，《收租院》是新中国雕塑艺术史上具有革命性的创新之作，是探求民族风格的成功之作，是真正走向民间大众的雕塑，是中国传统泥塑和西方雕塑技艺的完美融合，在中国艺术宝库中的地位将不会随着时间的流逝而消失。

         那天，当我们走进《收租院》的展示大厅，立刻就被那一尊尊黄泥土色的雕塑给吸引住了。我们慢慢地跟着游客，顺着超大的玻璃墙，一边朝前走一边在仔细观看。衣衫褴褛的农民挑着、背着、扛着，还有一个孩子在前面拉着，他的家人在后面推着独轮车前来交租子。  

         当我看到有个小孙女牵着双目失明的爷爷，也来交租时，眼泪就忍不住地流了出来。还有那一对交完了租子，家里没有一粒粮食，婆媳俩捶胸痛哭的样子。还有地主的狗腿子强行拉走刚生完孩子，却要去给刘文彩喂奶的妇女。还有因交不起租子，被地主关进牢房的农民。这一组组雕塑，都让我们难忘和感动。我朝周围的游客看了看，也有许多人或是热泪盈眶，或是在不停地擦眼泪。

         中国现代大型泥塑群像《收租院》具有强烈的思想性和政治性，对当时中国开展的社会教育运动起到了很好的宣传和配合作用。达到了很好的教育目的，成为“文艺为无产阶级政治服务”的一次典型体现。《收租院》是政治与艺术结合的范例，是特定时期的政治色彩造就了《收租院》，使它成为六十年前人们关注的焦点，六十年后重提《收租院》它依然是我们难以忘怀的艺术珍品。

         电视纪录片《收租院》1966年由北京电视台（中央电视台)摄制完成，由陈汉元担任导演、朱宏担任摄影、王元洪担任创意。陈汉元曾任中央台总编辑、副台长、中国电视剧制作中心主任等职。他2015年2月13日，荣获中国电视艺术终身成就奖，被誉为中国电视界的泰斗，中央电视台三支笔之一，电视纪录片领军人物和中国纪录片的重要开拓者。他为了写好《收租院》的解说词，在当地采访了好多人，如给地主刘文彩喂过奶的罗二娘，在刘文彩地主庄园里坐过水牢的冷月英等人，他们都是大地主刘文彩罪恶的见证者。

        1966年4月电视纪录片《收租院》播出后，国家文化部又将其制成电影拷贝在全国城乡发行。纪录片《收租院》成为早期中国电视纪录片创作的一个高峰，连续放映长达8年之久，这在中国和世界纪录片历史上都不多见。

        纪录片《收租院》的解说词的作者是陈汉元，他写得解说词也曾经被收入全国中小学语文教材。许多观众是一边流眼泪，一边看完《收租院》纪录片的，纪录片的解说和音乐恰到好处，更好地激起了当时情景下观众的内心情感。就是过去了六十年，现在再来看这些解说词也照样精彩。

         让我们再一次回顾那些精彩的片段，如:“租债比山高，压断穷人腰，地主手里算盘响，佃户头上杀人刀……”又比如:“四方土地都姓刘，千家万户血泪仇！”还有更精彩的，比如:“斗啊斗，你是刘文彩的手，你是地主的嘴，你是豺狼的口，你吸尽了我们穷人的血，你刮尽了我们穷人的肉。可你，你装不完地主的罪，你量不尽我们穷人的仇！”

         电视纪录片《收租院》的解说词精彩，那一首插曲《不忘阶级苦》也随之广为传播，成了家喻户晓，脍炙人口的一首歌。2022年5月，大型泥塑《收租院》入选中国艺术研究院发布的在“讲话”精神的照耀下百部作品的榜单。

刘玉伟，2026年7月28日于陕西汉中洋县华阳古镇。