笔法上，杨红民取法怀素、张旭之大草遗风，兼融明清浪漫主义草书之跌宕。起笔“滚滚”二字，浓墨重按，如江涛拍岸，气势夺人；“长江”二字以中锋疾行，线条圆劲而绵长，似江水一泻千里；“东逝”处则笔速渐缓，侧锋轻提，带出流水回旋之姿。尤其“浪花”二字，用笔翻折迅捷，枯湿交替，仿佛浪沫飞溅、瞬间消散，暗合“淘尽英雄”之无常。收尾“笑谈中”三字，笔锋敛而意未竭，以飞白收束，留下余响，恰如渔樵话别、江月无言。

       章法上，全篇打破行距分明之规，字势左右欹侧、大小错落，行气如江流蜿蜒，时有激湍，时有平缓。字间连断巧妙——“是非”二字连绵似愁肠百结，“成败”则戛然断开如悬崖勒马；至“青山依旧在”，行笔舒展开阔，如远山横亘；而“几度夕阳红”忽作急促回环，似血色残阳映照江波。这种疏密跌宕的布局，与词中时空转换、悲喜交织的情绪浑然一体。

       墨法上，杨红民善用渴笔与涨墨的对比。开篇以饱墨取势，中段渐行渐枯，至“古今多少事”时笔锋近乎干裂，如史册斑驳，最终“笑谈中”又以润墨点染，似将千年兴亡轻轻化入一杯浊酒。墨色的浓淡枯润，恰如江水之涨落、人生之起伏，极具画面感与哲思性。

       风格与意境上，此作虽为明代词章，但杨红民生于陕西高陵，血脉中浸染着黄土高原的雄浑与革命热土的激情。他以草书的狂放不羁，诠释了“滚滚长江”的物理浩荡，更以笔力的刚健沉雄，赋予“英雄成败”以历史的重量——这既是对杨慎怀古幽思的隔代回应，亦暗含当代书家对民族命运“浪淘不尽”的浩然感慨。全篇线条如铁画银钩，墨韵似烟云变幻，将长江的永恒与人事的短暂、个体的渺小与胸怀的博大，统一于方寸尺幅之间，堪称草书艺术与古典词境的高度融合。

       杨红民此作，笔挟风涛，墨含今古。观其字，如见大江奔流；品其意，如闻渔樵对酌。在飞动的草势里，我们既读到了杨慎“青山依旧”的哲思，也感受到了当代书家以笔墨续写历史体温的赤子之心。一笔一画，俱是江声；一枯一润，皆是岁月。