孙士超，男，84岁，农垦机关退休干部，喜欢和爱好书法，其作品多次参加省市县书法展并多次获奖！被农垦日报刋登发表！本人被滄州市县和沧州开发区书协，黑龙江甘南老年书法协会收收为会员！

隶行分野，雅俗共生

——孙士超书法创作评析

当代实用匾额、厅堂四字书作长期存在审美割裂：一类隶书榜书一味摹仿汉碑刻板形貌，线条僵滞，全无书写生气；另一类行草大字肆意挥洒，抛却法度，流于浮滑俗艳。孙士超深耕隶书与行楷两大体系，分两路构建自家笔墨面貌：隶书取法两汉诸碑，融摩崖宽博之气，厚重不失灵动；行楷植根晋唐帖学，简淡舒展，兼具书卷逸趣。长短横幅、方形斗方两类形制交替创作，兼顾厅堂陈设的视觉张力与文人笔墨的细腻意趣，在当下兼顾实用与审美的大字创作领域，走出一条碑帖互参、刚柔相济的成熟路径。

隶书是孙士超书艺的立身之本，也是其区别于众多俗榜书创作者的核心优势。时下多数习隶者，仅取《曹全》秀美或《张迁》粗拙单一特质，书写大字时只会平铺笔画，提按顿挫尽失，只剩碑刻复刻的匠气。孙士超遍临两汉经典碑碣，兼取摩崖石刻雄阔气象，将碑版金石质感与毛笔自然书写性融为一体，解决了大字隶书“重而无韵”的普遍弊病。

笔法层面恪守隶法本源，起笔藏锋逆入，横画一波三折从容舒展，雁尾含蓄收束，不刻意夸张挑笔以求张扬；竖画沉稳敦实，转折方圆并济，主笔铺毫饱满，撑起整体宽博格局。线条内部富于细微起伏，看似厚重的笔画里暗藏提按变化，长线不僵，短画不闷，即便大幅横匾大字，也能清晰看见运笔行进的动态，摆脱描摹填充式的呆板。他善用虚实调剂笔墨，粗重主笔奠定雄强基调，细碎短画、点画轻盈灵动，一沉一扬形成自然节奏，墨色匀净沉实，极少滥用枯笔飞白，贴合修身、自勉类文字沉静内敛的气质。

结字取横平宽博之态，横向舒展，纵向收束，中宫宽松，四面舒展，天然适配横匾开阔的视觉空间。单字内部疏密调度极具巧思，笔画繁复者压缩间隙，紧凑厚重；笔画简约者放开留白，疏朗透气，通篇四字体量均衡，无畸大畸小的突兀感。字形不刻意追求奇险变形，以儒家中正平和为底色，细微处调整偏旁欹侧，稳而不死，平而不板。同一构件绝不重复雷同，横画长短、圆点轻重各有区分，规避批量创作带来的程式化雷同。

章法上长横隶书自成体系，四字横向排布，字距宽松，气息连贯，上下留白充裕，消解浓墨大字带来的压抑感。落款小字行书置于画面左下角，纵向排布，体量轻简，与主体厚重隶书形成轻重反差，平衡画面左右重心。印信搭配克制，一朱一白，大小适配尺幅，不堆砌、不缺位，完整保留传统匾额“大字、长款、印章”三位一体的文人创作逻辑。各色底色皆能驾驭，黑底白字、红底白字、金底黄字随文意调整视觉氛围，底色、墨色、笔墨气质高度统一，形制服务意境，而非单纯装饰。

除却隶书匾额，孙士超的方形斗方行楷构成另一重创作脉络，与隶书形成刚柔互补的风格对照。这类行楷取法二王手札与赵孟頫行书，弱化激烈提按，删去繁复缠绕的牵丝，走向清简冲淡的审美，是其文人书卷气的集中体现。行书用笔以中锋为主，线条干净凝练，粗细对比柔和，不刻意制造强烈墨色反差。起收简洁利落，转折处少尖锐棱角，多圆转过渡，笔断意连，不靠大量游丝贯通行气，通篇书写节奏舒缓从容，不见浮躁潦草之态。与隶书厚重雄阔的笔意同源，骨架扎实，规避帖学小字常见的软塌无力，骨力藏于温润线条之内，外柔内刚。

结体修长秀雅，欹正相生，字形大小错落自然，不作刻意夸张。左右、上下部件相互避让，开合有度，繁字不拥挤，简字不空疏，兼顾辨识度与笔墨美感。斗方两字排布，一左一右、一上一下相互顾盼，画面均衡协调，方寸之内生出开阔意境。斗方章法极简干净，主体大字占据画面核心，左下角留白安置短款小字与印章，大面积底色留白践行“计白当黑”的东方美学。无多余笔墨堆砌，简淡空灵，适配茶室、书房小型空间陈设，与隶书长匾庙堂大气的气质形成鲜明区分，一书家两种风貌，兼顾宏大厅堂与清雅小室的多元审美需求。

贯穿孙士超全部作品的审美主线，是传统儒道相融的平和冲淡。隶书雄阔却不咄咄逼人，行书清雅却不孱弱单薄，通篇无狂躁、怪诞、张扬的笔墨气息，始终守住中和审美的底线。他所选书写内容，多为修身自省、处世明德、寄情山水的经典短句，文字内在精神与笔墨气质高度契合。书写豁达自适类文句，隶书舒展开阔；书写静思修身类文字，行楷简淡内敛，真正实现“书随文意，以笔载心”。长期文史涵养沉淀于笔墨，落款题句简练雅致，无浅白俗套之语，可见平日对传统文辞的积累，跳出单纯“写字”的浅层创作，回归文人书法文墨共生的本源。

真正成熟的厅堂大字书法，从来不是单纯比拼笔墨粗细、字形大小，而是笔法、结字、章法、文心、文脉五位一体的综合呈现。孙士超以汉隶立骨，以帖行润情，一刚一柔两类书风互为补充，笔墨沉静中正，意境冲淡悠远。他深耕传统碑帖本源，贴合当代人精神诉求与空间审美，在俗艳民间榜书与晦涩展厅书法之间寻得平衡之路，为当代四字厅堂书法的传承与创新，留下极具参考价值的艺术范本。

（文/田野）

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