精华热点 张国钧七绝33首赏析
诗：张国钧 评：杨国欣
老而读书
耆岁秉烛心境明，胸襟万里踏莎行。
无情更漏多情简，伴我天天妙趣生。
【赏析】
这首题为《老而读书》的七言绝句，以凝练的笔触勾勒出暮年读书的独特况味，在传统意象与现世情怀之间找到了巧妙的平衡。全诗层次分明，气韵流转，展现出老而弥坚的精神境界，值得细细品读。
起句"耆岁秉烛心境明"，化用汉刘向《说苑·建本》：“老而好学，如炳烛之明”之"秉烛夜游"之典而翻出新意，将原典中及时行乐的消极意蕴转化为皓首穷经的积极姿态。摇曳烛火既是对古人夜读场景的复现，更象征着智性之光的永恒性。承句"胸襟万里踏莎行"巧妙双关，既暗合词牌《踏莎行》的韵律感，又以"踏莎"的实景延伸出精神漫游的虚境，将读书带来的思维延展性具象化为万里的空间跨度，形成虚实相生的艺术张力。
转合两句通过时空意象的对比深化主题。"无情更漏"与"多情简"构成精妙的悖论修辞，铜壶滴漏的冰冷机械性与竹简丹青的情感温度形成强烈反差，暗示物质时间的有限性与精神时间的无限性。这种时空观的碰撞最终升华为"妙趣生"的生命体验，使日常阅读突破简单的知识获取层面，成为滋养性灵的甘露。
全诗在技法层面亦颇见功力。平仄运用严谨合度，符合七绝格律规范；"明""行""生"的韵脚选择清越响亮，与豁达主题相得益彰；典故化用与意象创新相融合，既保有古典诗词的韵味，又注入现代人对终身学习的思考。 这首作品以传统形式承载当代精神，堪称佳作。
贺提畅先生获感动省城 “坚毅诗人”之誉
提畅披坚气若虹，敢争必胜是英雄。
踏歌四海千层浪，飞越三山万仞峰。
【赏析】
这首七绝以诗铸甲，在“气若虹”的瑰丽想象与“越万仞”的崇高攀登中，完成了一场将生命考验淬炼为艺术勋章、以精神海拔重绘身体疆界的别样英雄礼赞。起句“提畅披坚气若虹”“披坚”二字匠心独具，既暗合主人公“坚毅诗人”荣誉称号，又以铠甲意象象征其以意志抵御命运挑战的精神武装。“气若虹”以雨后长虹为喻，将抽象的生命气势转化为横跨天宇的瑰丽景象，在开篇即树立起顶天立地的精神塑像。
承句“敢争必胜是英雄”以斩钉截铁的判断句式，揭示“坚毅”内核中的战斗哲学。“敢争”显无畏气概，“必胜”见坚定信念，四字如战鼓催征。此句跳出对残疾境遇的单纯礼赞，直指“英雄”的本质在于主动进击的生命姿态，为后文跨越山海埋下伏笔。
转句“踏歌四海千层浪”“踏歌”乃诗眼所在：既保留古诗中“踏歌行”的洒脱意象，又赋予残疾诗人用脚步丈量世界的双重隐喻。将波涛汹涌的“千层浪”转化为可“踏”可“歌”的韵律载体，实现从物理障碍到艺术通途的惊人转化，展现诗人特有的审美征服力。
合句“飞越三山万仞峰”“飞越”与“踏歌”形成动作升华，从平面跨越到立体超越。“三山”用蓬莱方丈瀛洲典，喻理想彼岸；“万仞”取《山海经》极数，表终极险阻。尾字“峰”如定音鼓，在最高音处戛然而止，留下精神海拔的永恒刻度。
此绝句构建了独特的意象力学系统：前联以“虹”显其气度，以“英雄”定其品格，完成精神形象的竖向构建；后联以“浪”展其胸怀，以“峰”标其境界，实现空间维度的横向拓展。四句诗形成“立象-明志-行践-臻境”的完整进阶链。在残疾叙事的美学突破上尤具价值：全篇未着“残”“疾”一字，却通过“披坚”暗示挑战存在，通过“踏浪越峰”凸显超越过程。更妙在将“诗人”身份与“斗士”形象完美融合——“踏歌”之举既是对艰难的征服，更是将征途转化为诗篇的艺术创造，这恰是“坚毅诗人”区别于其他自强典范的独特光芒。若深究微瑕，“敢争必胜”的表述略近口号，稍减诗韵。然整体观之，此作以二十八字承载生命重量的艺术转化，在旧体诗中开辟出礼赞当代英模的新路径，其将身体局限升华为精神海拔的创作实践，本身即是对“坚毅”二字最铿锵的注脚。
乙巳立春杂咏
刚过春节又立春，东风吹水起波纹。
荷塘飘荡半池碎，一尾游鱼好诱人。
时至立春白昼长，山川万木尽朝阳。
目前尚是苍茫色，转瞬婀娜焕彩妆。
此际无声胜有声，融冰万里若雷鸣。
小梅已让垂杨柳，池畔黄花蕾正萌。
春风春雨伴春归，年去年来白发催。
勿念愚夫人渐老，家国喜见沐朝晖。
春光莫负快读书，岁月无情不可芜。
休论耆年何所益，秉烛行旅夜光殊。
【赏析】
这组绝句以节气为轴，在冬春之交的生命刻度上展开五重奏：从池塘碎冰的细微生趣到山川朝阳的壮阔气象，由静默融冰的磅礴之力到白发春晖的豁达之悟，终至秉烛夜行的暮年壮心，完成了一场由物候入哲思、融个体感怀于家国新生的精神巡礼。
其一呈初春之趣：“刚过春节又立春”双节连珠，点明时令流转之紧凑，隐含岁时相续的欣然。“东风吹水起波纹”以风写春，以波写动，“波纹”微漾暗启全诗春意。“荷塘飘荡半池碎”“半池碎”巧喻残冰将消未消之态，观察入微，清冷中见灵动。“一尾游鱼好诱人”鱼破静水，生机乍现，“诱人”二字顿生春趣，视角由景及心。
其二写阳和之变：“时至立春白昼长”——直述节气特征，言简意赅，为下文蓄势。“山川万木尽朝阳”“尽”字有力，万物向光之态如在目前，胸怀开阔。“目前尚是苍茫色”笔锋轻转，正视早春荒寒本色，不避真实。“转瞬婀娜焕彩妆”“转瞬”呼应节气之速，“焕彩妆”以拟人写春色烂漫，预支繁华。
其三状静力之声：“此际无声胜有声”化用名句，赋予静春以内在张力，立意顿深。“融冰万里若雷鸣”“万里”展空间，“雷鸣”拟声势，静中藏动，小中见大。“小梅已让垂杨柳”“让”字妙写花信更迭，隐含礼序，见春之谦让风度。“池畔黄花蕾正萌”“蕾正萌”收束于蓄势待发，留下生长余韵。
其四开衰荣之悟：“春风春雨伴春归”三“春”连用，叠词生韵，归春之喜洋溢。“年去年来白发催”“催”字惊心，岁序无情与人生易老交织。“勿念愚夫人渐老”“愚夫”自谦中见豁达，坦然面对衰老。“家国喜见沐朝晖”笔锋振起，由己及国，个人感伤升华为家国欣荣之慰。
其五抒烛照之志：“春光莫负快读书”直言劝学，有惜时如金、乘春而进之紧迫。“岁月无情不可芜”“芜”字警策，诫人莫荒心田，与上句呼应“休论耆年何所益”以反问破“年老无益”之俗见，显老当益壮之气。“秉烛行旅夜光殊”“秉烛夜行”化典出新，“夜光殊”三字点亮全篇，喻学无止境、老亦有为。
这组立春杂咏以五首七绝连缀成篇，构建起“见趣—观变—听声—悟理—励志”的完整精神旅程。诗中既有“荷塘碎冰”“游鱼诱人”的细趣观察，亦见“融冰若雷”“万木朝阳”的宏大意象；既抒“白发催人”的岁月之叹，更发“秉烛夜行”的暮年壮怀。语言清浅如春溪，却暗藏“无声胜有声”的哲思张力与“焕彩妆”“夜光殊”的诗性光芒。五首诗如五帧册页，共同绘出一幅融自然律动、人生感怀与精神追求于一体的立春长卷，在传统节气吟咏中注入了“个人衰老与家国新生辩证统一”的现代生命观，实现了古典形式与当代情怀的和谐共鸣。
同村人李景义歌词创作屡获殊荣三咏
村东农舍一奇人，自幼读书历苦辛。
山水林田皆画卷，白云苍狗尽成吟。
千歌万曲唱家乡，唱罢封龙唱太行。
唱醉河边濯浣女，唱得春季百花香。
妙词好句自何生，造化心源勤奋成。
屡获光荣堪大赞，精神矍铄再前行。
【赏析】
这组七绝以朴实而深情的笔触，立体刻画了一位从乡土中生长、以歌声反哺家乡的民间艺术家形象，三首诗层层递进，完成了从人物
速写、艺术成就到创作哲思的完整礼赞。
其一：首句“村东农舍一奇人”，起笔点明籍贯与定位，“村东农舍”交代其质朴本源，“奇人”二字则饱含惊叹与赞佩，为全组诗奠定基调。承句“自幼读书历苦辛”追根溯源，揭示“奇”之基石。“历苦辛”三字，凝练概括其走出乡土、厚积学识的奋斗历程，是其艺术成就的人格底色。转句“山水林田皆画卷”笔锋转向艺术源泉。家乡风物被赋予美学形态，“皆画卷”既写实景如画，更喻指其已内化为创作者取之不尽的灵感宝库。合句“白云苍狗尽成吟”意境升华，将时空流转（“白云苍狗”）与艺术创作（“尽成吟”）相连。言其能将岁月感悟、自然变幻悉数提炼为诗性歌吟，创作格局由此开阔。
其二：首句“千歌万曲唱家乡”，“千歌万曲”极言创作之丰，主题高度聚焦——“唱家乡”。此句如主旋律，响亮道出其艺术生命的核心驱动力与情感归宿。承句“唱罢封龙唱太行”以具体地名（封龙、太行）印证前句，展现其歌词创作鲜明的地域烙印与人文厚度，旋律仿佛在山水间回响。转句“唱醉河边濯浣女”选取“河边濯浣女”这一富于乡土生活气息的典型形象，以“醉”字拟人化地表现其作品感染力之强，能融入并点亮日常。合句“唱得春季百花香”由人及景，虚实相生。“唱得百花香”以通感手法，将听觉艺术转化为可感的盎然春意，喻指其歌词为家乡带来美的唤醒与精神的芬芳。
其三：首句“妙词好句自何生”，以设问转入对创作本源的探寻，引发读者思考，结构上承上启下，由现象描述转向内在规律的揭示。承句“造化心源勤奋成”自问自答，给出核心答案。“造化”指自然馈赠与生活阅历，“心源”强调内在天赋与情感，“勤奋”则是联通内外的桥梁。三者合一，道尽艺术成功的不二法门。转句“屡获殊荣堪大赞”由因及果，回扣诗题“屡获殊荣”。“堪大赞”语言直白而情感浓烈，是对其成就的充分肯定与热烈祝贺。合句“精神矍铄再前行”落脚于未来期许。“精神矍铄”状其老当益壮、神采奕奕的创作状态；“再前行”则是鼓励更是坚信，预示其艺术生命必将持续绽放。
这三首绝句构成了一个逻辑严谨、层层递进的赞颂体系：第一首写“其人与根源”，从乡土奇才的定位，到苦难磨砺与自然滋养；第二首写“其作与影响”，以千歌万曲集中展现其以艺术反哺家乡的深情与实践，描绘其作品生动鲜活的感染力；第三首写“其道与期许”，深入剖析其成功哲学，并在褒奖过往的同时寄望未来。全组诗语言质朴如乡音，情感炽热如赤子，巧妙融合了乡土叙事与艺术礼赞。它不仅是对一位歌词作家个人的生动写照，更是对“艺术源于生活、高于生活”这一真理的诗意诠释，是对扎根大地、勤奋耕耘的创作者精神的深情致敬。
老友餐叙
曾记崖城相聚欢，结识督府卌年前。
开席只论开心事，莫让闲愁扰笑颜。
【赏析】
此诗以浅近语言抒写深挚友情，在时空交错间流露豁达心境。起句“曾记崖城相聚欢”以“曾记”开启回忆通道，“崖城”点明旧游之地，“相聚欢”三字朴拙如口语，却精准捕捉昔日共处的纯粹快乐，为全诗奠定温暖基调。承句“结识督府卌年前”“督府”延续古典称谓，点明相识场景的庄重感；“卌年前”以具体时间刻度，瞬间拉开岁月纵深。今昔对比的张力在此悄然酝酿。转句“开席只论开心事”转入当下餐叙场景：“开席”与“开心”形成音义双关，复沓中显轻快节奏；“只论”二字暗含选择性的豁达——往事如烟，唯取欢愉重温。合句“莫让闲愁扰笑颜”卒章显志：“莫让”以劝勉语气表达主动的生活态度；“闲愁”与“笑颜”对举，既是对琐碎烦恼的洒脱撇弃，更是对友情现场的珍视守护。
此诗如一帧泛黄老照片的重新显影：前两句以“崖城”“督府”的历史坐标定格青春，后两句用“开席”“笑颜”的当下场景点亮暮年。全诗在“欢—前—颜”的平缓韵脚中，完成从追忆到劝勉的情感流转。诗人有意选用“开心事”“闲愁”等生活化词汇，与传统诗词中“聚散”“愁思”的典雅表达形成微妙对话，在保留七绝凝练特质的同时，注入现代人珍视当下、笑对人生的精神特质。这种将古典形式与当代人情味相融合的创作，恰是旧体诗生命力的生动体现——友情的温度，终可穿越“卌年”时光，在平仄间找到永恒的回响。
答谢诗友对新出版诗集之赞誉
才疏学浅律难工，艺海文澜千万重。
耆岁秉烛敲韵句，推窗喜见满山红。
【赏析】
这首七绝首句“才疏学浅律难工”，以自谦之语起笔，与诗友赞誉形成反差。此“难工”非真拙，而是艺术家对“技进乎道”的永恒追求与敬畏，为下文蓄势。承句“艺海文澜千万重”心境陡然开阔。“艺海文澜”喻指广阔深邃的文化传统，“千万重”极言其博大，自身之“疏浅”与此“千万重”的对照，既显谦卑，亦暗含欲汲古求新的宏愿。转句“耆岁秉烛敲韵句”写当下状态。“耆岁秉烛”化用“炳烛之明”典，凸显老而好学的执着；“敲”字炼字精当，生动传达出推敲锤炼之苦功与专注。合句“推窗喜见满山红”奇峰突起，意境全开。一个“推窗”动作，将视角从案头苦吟转向自然天地；“喜见满山红”则如顿悟般豁然开朗，喜见满山红遍，诗坛后起之秀丛起，本诗作者满心欣喜。
纪念汪国真去世十周年三祭
风华绝代是奇人，雨后升腾五彩云。
璀璨篇章留想念，春来百鸟唱国真。
万仞高山人是峰，程途漫漫韧心赢。
豪言壮语当空舞，化作心灯照夜穹。
诗歌王子树诗旌，励志抒情豪气生。
十载于今传好句，高歌催绽万枝红。
【赏析】
这组七绝以古典诗形式致敬现代诗人，在严谨的格律中，精准捕捉并升华了汪国真诗歌“励志”与“抒情”并存的核心精神，完成了一次穿越时空的文学对话。以下为逐首逐句赏析：
其一：起句“风华绝代是奇人”以“风华绝代”定调，直接赋予汪国真以超越时代的文学史地位。承句“雨后升腾五彩云”，“雨后五彩云”是精妙之喻，既形象概括了其诗歌在改革开放后文化土壤中清新、绚烂的崛起姿态，也暗合其诗作照亮无数读者心灵的效应。转句“璀璨篇章留想念”由历史定格转向永恒回响。“璀璨篇章”承上，“留想念”启下。合句“春来百鸟唱国真”则化虚为实，将抽象的影响力描绘为一幅百鸟争鸣、自然回应的生机图景，象征其诗歌生命力的不息与受众之广。
其二：首句“万仞高山人是峰”，化用汪国真名句“没有比脚更长的路，没有比人更高的山”，将其哲学凝练为“人是峰”的坚定意象。承句“程途漫漫韧心赢”，“韧心赢”三字，则精准提炼出其诗歌中贯穿始终的“执着前行、战胜漫长”的核心励志精神。转句“豪言壮语当空舞”从外在豪情到内在滋养的升华，“豪言壮语”是其诗歌的语言表征，“当空舞”充满动态与力量感；合句“化作心灯照夜穹”，则深刻揭示这些诗句最终如灯塔般，照亮读者迷茫黑夜的精神价值，比喻贴切而崇高。
其三：首句“诗歌王子树诗旌”，“诗歌王子”是广为人知的对汪国真的雅称，“树诗旌”则强调其开辟一代诗风的旗帜意义；承句“励志抒情豪气生”是对其诗歌美学最凝练的概括，点明其作品豪气源于励志内核与抒情笔法的融合。“十载于今传好句，高歌催绽万枝红”末二句紧扣“十周年”纪念主题，将时间维度引入。“传好句”是传承，“催绽万枝红”则是发展与影响。此喻表明，汪国真的诗歌如同精神的春风，持续催发着后世一代代读者与创作者心头的百花绽放，意境开阔，余韵悠长。
这组七绝结构精当：第一首定其位，以意象赞其成就；第二首铸其魂，以精神掘其内核；第三首发其响，以影响彰其永恒。三首层层递进，形成一曲完整的致敬乐章。作品最大成功在于，用古典格律的“瓶”，盛装了现代诗魂的“酒”。诗中巧妙化用诗人原句（“人是峰”），精准提炼其风格关键词（“励志抒情”），并创造了一系列既古典又新鲜的意象（“五彩云”“心灯”“万枝红”）来承载当代纪念主题，实现了形式与内容、古典与现代的和谐统一。 堪称一首情真意切、格律工稳、见解深刻的优秀致敬之作。
咏孟夏家乡三果
一 咏杏子
花放初春闪曜辉，麦田涌浪杏儿肥。
清香阵阵游人醉，满箧明珠快意归。
二 咏樱桃
树树樱桃红绿丛，欲滴鲜果润喉咙。
颗颗玛瑙琉璃碗，一赏歌唇点点红。
三 咏桑椹
珊瑚粒粒映朝阳，红紫参差放异香。
小径轻风摇碧树，酸甜适口贯心房。
【赏析】
这三首七绝，以杏、樱桃、桑椹为题，语言明快、意象鲜活，在传统咏物框架中注入田园生活的清新气息。
其一 《咏杏子》：起句“花放初春闪曜辉”，以“闪曜辉”勾勒早春杏花璀璨之姿，光影流动，为果实登场作引。承句“麦田涌浪杏儿肥”，巧妙关联农时，麦浪翻涌与杏实丰肥形成视觉与意象的双重丰满。转句“清香阵阵游人醉”，转入嗅觉与心境，“醉”字贯通物我，暗写采摘之乐。合句“满箧明珠快意归”，“明珠”喻杏，见其圆润可爱；“快意”直抒收获之酣畅，以一箧鲜果收束全篇喜悦。
其二 《咏樱桃》：起句“树树樱桃红绿丛”，以“红绿”对比点染枝叶果实的色彩交织，画面鲜活。承句“欲滴鲜果润喉咙”，从视觉延至味觉想象，“润”字写出果实清甜多汁。转句“颗颗玛瑙琉璃碗”，妙用双重比喻：既以玛瑙状樱桃之晶莹，又以琉璃碗拟盛具之透亮，意象交叠生辉。合句“一赏歌唇点点红”，由物及人，“歌唇”呼应“樱桃小口”古典意象，“点点红”则暗含品尝之态，情趣盎然。
其三 《桑椹》：起句“珊瑚粒粒映朝阳”，以珊瑚喻桑椹，见其色泽红紫、形态饱满，朝阳映照更添流光。承句“红紫参差放异香”，“红紫”叠色，“参差”写形，“异香”转写气味，层次分明。转句“小径轻风摇碧树”，稍展田园场景，风摇碧树，动静相生，为采摘铺染氛围。合句“酸甜适口贯心房”，以味觉收篇，“酸甜”紧扣桑椹本味，“贯心房”则深化品尝时的通透满足，余味悠长。
这三首诗皆善用比喻（明珠、玛瑙、珊瑚），化古典意象为已出；通感交错，融色、香、味于一体。在咏物中不滞于物，既得物态之真，又见田园之乐与收获之欣，堪称一组清新隽永的孟夏风物诗。
小满节气咏花
一、 石榴花
久诵韩诗照眼明，孰花孰焰满山倾。
珍珠玛瑙胭脂面，神采飞扬画境行。
二、 芍药花
盛开孟夏将离草，王相随形大小乔。
绰约丰姿方靓丽，何堪风雨令花凋。
三、 月季花
居士曾留月季叹，花开花谢四时看。
白云丽日千层艳，小满繁荣到小寒。
【赏析】
这三首绝句以石榴、芍药、月季为吟咏对象，于节气流转间捕捉花卉风神，既传承古典咏物之含蓄典雅，又融入个人对自然时序的深切观照。
其一 《石榴花》：首句“久诵韩诗照眼明”巧妙化用韩愈“五月榴花照眼明”之典，“久诵”二字贯通古今诗心，奠定全篇文脉。次句“孰花孰焰满山倾”以火焰喻花势，设问之间见榴花漫山如燃的炽烈动态。第三句“珍珠玛瑙胭脂面”连用三喻，由内（珍珠玛瑙喻子）及外（胭脂喻瓣），极写其丰腴华美。结句“神采飞扬画境行”以拟人收束，赋予花魂以鲜活气韵，仿佛画中盛景翩然步入现实。
其二 《芍药花》：起句“盛开孟夏将离草”直陈芍药别名与花期，“将离”暗伏别情，为全诗注入一抹淡愁。承句“王相随形大小乔”以花王（牡丹）花相（芍药）相伴之态，借三国佳丽为喻，写其并立风华。转句“绰约丰姿方靓丽”正面摹形，赞其妩媚。合句“何堪风雨令花凋”笔锋顿转，于盛极处点出风雨无情，乐景哀情相映，深得咏物寄托之妙。
其三 《月季花》：起句“居士曾留月季叹”借古人诗意（或指苏轼）起兴，赋予月季以人文厚度。承句“花开花谢四时看”点破其超然时令、常开不厌的特性。转句“白云丽日千层艳”以澄明天空为幕，烘托花姿繁复浓艳，色彩对比鲜明。合句“小满繁荣到小寒”以两个节气名巧妙串联，不仅写其花期绵长，更暗喻一种跨越时序的恒久生命力，余韵悠长。
这三首诗皆植根节气而意境各殊：石榴如焰，焕发奔放的生命力；芍药绰约，寄托盛衰之幽思；月季恒艳，昭示超越时序的坚韧。艺术上善用典故、博喻与对比，语言凝练而意象丰美，在传统咏物框架中完成了对花卉神采与人文情致的多维呈现。
端午读《离骚》三记
端午重温屈子吟，长空皓月映丹心。
忧民忧国千秋卷，香草佳人万古琴。
滋兰九畹沐朝晖，呵壁天高问已非。
湘水何曾湮恨去，楚云空自抱愁归。
番番捧卷泪沾衣，滚滚心潮逐浪飞。
岁岁龙舟争渡日，濛濛江上雨溦溦。
【赏析】
这组七绝以端午时节重读经典为脉络，三诗既独立成章，又层层递进，共同构建了一场跨越千年的精神对话——从对屈原人格的礼赞，到对其命运之悲慨，最终落笔于今人追缅之绵长哀思。
其一：起句“端午重温屈子吟”开宗明义，点出时节与诗心所寄。“长空皓月映丹心”以皓月之永恒辉映丹心之赤诚，构建起高洁明澈的意象空间，喻指屈原精神穿越时空而不朽。后二句“忧民忧国千秋卷，香草佳人万古琴”，将《离骚》中“香草美人”的象征体系，凝练为“卷”与“琴”的永恒艺术形态——前者承载其忧思之厚重，后者流转其诗意之隽永，典象化用精当，赋予屈子精神以可触可感的千秋生命。
其二：起句“滋兰九畹沐朝晖”化用《离骚》“滋兰九畹”句，以兰喻美德，朝晖衬理想，再现屈原培育英才、追寻光明的往昔。“呵壁天高问已非”，浓缩《天问》孤愤，仰天叩问中尽显时局颠覆之痛。转结二句“湘水何曾湮恨去，楚云空自抱愁归”，以湘水难消恨、楚云徒载愁的拟人笔法，将历史遗恨融入山河气象，时空在此凝固为一场永无回应的苍凉守望。
其三：开篇“番番捧卷泪沾衣，滚滚心潮逐浪飞”，连用叠词“番番”“滚滚”，强化了阅读《离骚》时情感的往复激荡，个人心潮与历史洪流在此交汇。“岁岁龙舟争渡日，濛濛江上雨溦溦”，笔锋由书卷转向现实：岁岁龙舟竞渡的喧腾，与濛濛江雨的迷离哀静交织，喧寂相生。雨雾既是自然之景，亦成千年哀思的弥漫与绵延，令全诗收束于一片苍茫无尽的氤氲之中。
三首诗形成完整的情感乐章：首章礼赞如序曲，崇高而明亮；次章悲慨如中章，沉郁而顿挫；末章感怀如尾声，绵邈而苍茫。艺术上，诗人深谙“香草美人”之象征传统，化典象为情语；更通过“皓月—湘水—江雨”等意象的转换，构建起贯通天、地、水的哀悼空间。全篇既是对屈原精神的深情致敬，亦完成了一次个人与历史、诗心与民魂在端午时节的深刻共振，堪称今人怀古之作中情、辞、境俱佳的用心之篇。
谢三堂先生赠诗并回赠藏头绝句一首
吟诵微言要义篇，赞扬称道万民间。
三春桃李幽香远，堂上亭亭九品莲。
附：王三堂先生《藏头绝句赠张国钧先生》
张弛有度气轩昂，国士之风蕴内藏。
钧衡在握怀丘壑，诚信贤良赞誉长。
【赏析】
这是一首构思精巧、情意深厚的酬答之作。它严格遵循藏头诗的形式要求，以“吟赞三堂”四字统领全篇，通过由文及人、由事及德的递进结构，既表达了对友人赠诗的诚挚谢意，更完成了一次对受赠者人格境界与思想影响的高格调颂扬，实现了礼节性应酬向艺术性赞美的升华。
首句“吟诵微言要义篇”为全诗之起，紧扣“谢赠诗”的本事。“吟诵”直指对方赠诗行为，充满敬意。“微言要义”一词尤为精妙，一语双关：既是对所赠诗作内容精粹、寓意深刻的直接赞誉，也暗用“微言大义”之典，将对方的诗篇提升至承载深刻道义的高度，为后文的颂扬奠定了庄重的基调。
次句“赞扬称道万民间”承上句而来，空间与影响骤然开阔。诗人的笔触从具体的诗篇，转向其产生的广泛社会效应。“赞扬称道”是首句“吟诵”情感的自然延展与强化。“万民间”则构成了一个宏大的场景，意指对方的诗文与思想并非书斋独赏，而是在民间广受赞誉、深入人心。此句巧妙地将个人之间的文字酬唱，拓展为对友人公众影响力与教化功用的肯定。
第三句“三春桃李幽香远”转入转合，运用经典比兴，由“文”及“人”。“三春桃李”是藏头所需，更是妙喻。它既恰切地嵌入了“三堂”先生之名，更以春风化雨、桃李芬芳的意象，赞美对方作为师者或思想传播者育人无数、德泽绵长的功绩。“幽香远”三字，生动传神，既形容桃李花香清远，更隐喻其德行与教诲影响深远，余韵不绝。
尾句“堂上亭亭九品莲”全诗结穴于此，境界全出，是对受赠者人格的终极礼赞。“堂上”呼应诗题与藏头，指代对方。“亭亭九品莲”则是全诗意象的巅峰。莲花出淤泥而不染，向来象征高洁品格；“九品莲”化用佛教“九品往生”之典，特指最高品级的莲花，象征修行与品德的至高境界。诗人以此意象，将对方置于一个近乎圣贤的崇高位置，颂扬其道德修养已臻化境，光华自显。此句构思奇崛，寓意深广，使一首酬答诗拥有了超越世俗礼赞的哲思与神性色彩。
总体而言，这首藏头七绝是一首形式与内容完美融合的佳作。它成功超越了普通应酬诗的客套，构建了一个严谨的颂扬体系：从具体的“诗篇”（文），到广泛的“民间”（影响），再到育人的“桃李”（事功），最终升华为崇高的“莲品”（人格）。全诗语言典雅凝练，用典自然贴切，对“三”字的双关处理与“九品莲”意象的创造性运用，尤见匠心。它不仅展现了作者娴熟的诗艺技巧，更体现了在古典诗歌传统中，文人之间以文字相交、以品德相高的精神内涵，是一首情致深婉、格调高华的酬赠精品。
秋祭途中
一路霜桐频落叶，殷殷思念上寒岑。
世间多少生离别，岁岁今朝泪满襟。
【赏析】
此诗以传统诗体书写祭奠情怀，在二十八字间融秋景、行旅、生死之思于一炉，语言凝练而情感沉郁，堪称当代旧体诗中悼亡题材的佳作。
首句“一路霜桐频落叶”以景起兴，点染秋祭氛围。“一路”既指祭扫的漫漫长途，亦暗示人生行旅的绵延无尽；“霜桐”紧扣秋令，梧桐经霜而叶落，暗喻生命在岁月中的凋零；“频”字尤见功力，既摹状秋风催叶之动态，更喻愁绪如落叶般纷至沓来、连绵不绝。全句不着“悲”字而悲凉自现，为全诗奠定了沉郁的基调。
承句“殷殷思念上寒岑”由景入情，完成空间与情感的双重转换。“殷殷”以叠词状思念之深切恳挚，将抽象情感具象为可触可感的重量；“上寒岑”三字极妙——既写实指祭拜者登山之行，又写意谓思念随山势攀升愈发浓烈，“寒”字既写山体清冷，更投射出内心的凄楚。此句承上启下，使“一路秋景”自然过渡到“满腹哀思”。
转句“世间多少生离别”陡然拓境，由个人伤痛升华为普遍哲思。“生离别”三字意味深长，既涵盖死生永隔之大恸，亦暗含人世种种无法挽回的别离；“多少”一词发问苍茫，道尽千古同悲。此句如镜头由特写拉向全景，使诗境突破一时一地的局限，获得永恒的叩问力量。
合句“岁岁今朝泪满襟”收束时空，将哲思重新凝聚为具体的情感爆发。“岁岁”呼应“频”字，道出思念的年复一年；“今朝”点明祭奠的特殊时刻，与“途中”首尾照应；“泪满襟”以最具感染力的细节收尾，将前面积蓄的情感洪流倾泻而出，让读者在视觉意象中感受彻骨之痛。
此诗最动人处，在于层层递进的情感结构与高度凝练的意象经营。从“一路霜桐”的个体行旅，到“世间多少”的普遍追问，再回归“岁岁今朝”的个人抒怀，形成“起—承—转—合”的经典情感曲线。“霜桐”“寒岑”等意象既写实又象征，使自然景物浸透情感温度；“频”“上”“满”等动词精准有力，推动情感逐层深化。尤为难得者，诗中悲痛而不怨怼，感伤而不绝望，在承认“生离别”之必然的同时，又以“岁岁今朝”的坚守彰显情感的永恒，使这首秋祭之作超越了个人哀思，升华为对人间挚情的礼赞。全篇如寒山流泉，清泠中见深挚，堪称当代旧体诗“以传统形式书写现代情感”的典范之作。
贺桂子老师书法佳作屡入国展
笔走龙蛇巾帼奇，雄浑豪迈比须眉。
金钗豆蔻殷临帖，学海无涯继茂漪。
【赏析】
这首平水韵七绝《贺桂子老师书法佳作屡入国展》，是一首凝练得体的贺赠之作。全诗紧扣“书法入展”之核心，于平仄工稳中见贺意之诚挚，于典故化用中显赞誉之恳切。
首句“笔走龙蛇巾帼奇”，“笔走龙蛇”化用李白“怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走”之句，极言书法笔势飞动、气韵贯通。“巾帼”点明桂子老师女书法家身份，“奇”字为全诗诗眼，总领下文，既赞其技艺之超凡，亦伏其气魄之雄强。 次句“雄浑豪迈比须眉”，此句紧承“奇”字，将桂子老师书风具体化为“雄浑豪迈”，并以“比须眉”作比，打破传统对女性书风的刻板印象。一“比”字分寸得当，既显赞誉之诚，又无抑此扬彼之偏，立意不俗。 第三句“金钗豆蔻殷临帖”，笔锋由赞誉成就转向追溯学书历程。“金钗”“豆蔻”借指少年时期，“殷临帖”状其勤勉用功之深。此句以时间之早、用功之殷，为后句“继茂漪”铺垫根柢，使赞誉有据，贺意更显真挚。末句“学海无涯继茂漪”，“学海无涯”化用“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”之联，赞其治学精神。“茂漪”指东晋女书法家卫铄，世称卫夫人，为王羲之之师。以卫茂漪为桂子老师之标杆，既暗合“巾帼”之身份，又以书坛先贤寄寓期许，将贺意与敬意融于一处，收束有力。
全诗四句，首二句以“笔走龙蛇”写其技艺、“雄浑豪迈”赞其气魄，切合“书法入展”之题；后二句以“殷临帖”溯其功深、“继茂漪”寄其期许，兼及学书之志与传承之意。在艺术表现上，此诗用典自然而不显堆砌，对比得当而不失分寸，格律工稳而节奏明快，于短小篇幅中完成了对一位女书法家成就的肯定与勉励，堪称贺赠诗之得体佳作。
毛泽东主席132周年诞辰三颂
癸巳隆冬韶乐鸣，湘潭破晓日东升。
神州幸有拯国者，黎庶欣逢大救星。
星火燎原湘赣间，披坚执锐越千山。
高瞻远瞩凌云志，信步闲庭平险澜。
重整乾坤挥巨手，悠悠赤县换新天。
千秋万代铭功业，无尽苍穹日月悬。
【赏析】
这三首七绝《毛泽东主席132诞辰三颂》，以毛泽东主席诞辰为主题，以新韵写成，主题鲜明、情感炽烈，展现了传统诗词颂体创作的典型特征。三首诗分别对应领袖诞生、革命历程、建国伟业三个历史阶段，以诗史笔法浓缩重大历史节点，格律工整，意象宏阔，情感真挚。
其一：领袖诞生。“癸巳隆冬韶乐鸣，湘潭破晓日东升”， 起句“癸巳隆冬”点出伟人诞生的具体年份（1893年）与时节（寒冬），以“韶乐鸣”暗用“箫韶九成，凤凰来仪”之典，寓圣贤出世、天降祥瑞之意。对句“湘潭破晓日东升”以自然景象喻历史转折——“破晓”言长夜将尽，“日东升”喻伟人如旭日初升，照亮民族前路。二句将具体时空与宏大象征巧妙结合，开篇即见气象。“神州幸有拯国者，黎庶欣逢大救星”，直抒胸臆，以“拯国者”“大救星”点明领袖之于民族危亡的关键意义。“幸有”“欣逢”二词以百姓口吻出之，情感真挚，将个人崇敬升华为集体心声。“神州”与“黎庶”并举，兼顾国家命运与人民福祉，立意周全。
其二：革命历程。“星火燎原湘赣间，披坚执锐越千山”，起句“星火燎原”化用毛泽东“星星之火，可以燎原”之名句，点出革命从湘赣边界发轫、终成燎原之势的历史进程。对句“披坚执锐越千山”以“披坚执锐”写武装斗争之艰险，“越千山”状万里长征之壮举，将十年革命历程凝于七字之中。“高瞻远瞩凌云志，信步闲庭平险澜”，由革命征程转入领袖气度。“高瞻远瞩”言其战略眼光，“凌云志”状其宏伟抱负。对句“信步闲庭”化用毛泽东“不管风吹浪打，胜似闲庭信步”之句，以从容之态写驾驭复杂局势的非凡气度，“平险澜”三字言在惊涛骇浪中力挽狂澜之功。一“高”一“闲”，见出领袖的雄才大略与举重若轻。
其三：建国伟业。“重整乾坤挥巨手，悠悠赤县换新天”，起句“重整乾坤”以磅礴之语写改天换地的历史伟业，“挥巨手”以特写之笔状领袖决策之果断。对句“悠悠赤县换新天”以“悠悠”写华夏文明之悠久，以“换新天”言新中国诞生之划时代意义，新旧对照，气象万千。“千秋万代铭功业，无尽苍穹日月悬”，由具体功业转向永恒纪念。“千秋万代”言功业之不朽，“铭功业”以碑铭为喻，将历史功绩刻入民族记忆。末句“无尽苍穹日月悬”以天地日月为喻，言领袖功勋如日月行天、永照人间，意境宏阔，收束有力。
三首七绝作为组诗，结构完整，层次分明。其一以诞生开篇，为全组之“起”；其二以革命历程展开，为全组之“承”；其三以建国伟业与历史评价收束，为全组之“转合”。三首既各自成章，又前后呼应，共同构成对毛泽东主席革命生涯与历史功绩的完整书写。在艺术表现上，此组诗严守新韵格律，用韵工整，平仄合律，体现了作者对七绝形式的熟练掌握。在语言运用上，“星火燎原”“信步闲庭”等语巧妙化用毛泽东诗词原句，增强了文本的历史纵深感与互文性；“日东升”“越千山”“换新天”等意象宏阔而富有象征意味，延续了古典诗词“比兴”传统。在情感表达上，诗人将个人崇敬之情与民族集体记忆相融合，“拯国者”“大救星”等用语直抒胸臆，“黎庶欣逢”“赤县换新天”等表述则将个体情感升华为人民心声。整体而言，这三首七绝紧扣伟人诞辰主题，既合新韵格律，又有史实支撑，以诗笔书写历史，以颂体寄托深情，堪称纪念性题材中的佳作。
河北省诗协五代会三咏
燕赵诗词岁月稠，萧风易水看雎鸠。
唐人七律服崔颢，边塞雄浑渤海侯。
当代诗豪郭健风，田间鼓手有威名。
燕山痴子尧山壁，河北诗坛别样红。
诗协四届历峥嵘，燕赵山河诗意浓。
五届新英齐奋力，辉煌再造势如虹。
【赏析】
这三首七绝《河北省诗协五代会三咏》，以河北省诗词协会第五次代表大会为主题， 以新韵写成，组诗结构完整，立意层层递进。其一咏燕赵诗史渊源，以“易水”“雎鸠”“崔颢”“渤 海侯”诸典勾勒河北千年文脉;其二颂当代诗坛名家，以郭小川、田间、刘章、尧山壁等 河北籍诗人构建群像;其三抒盛会展望，以“历峥嵘”“诗意浓”“势如虹”寄寓对诗协 未来发展的期许。三首诗格律严谨，用典精当，地域特色鲜明，堪称咏河北诗坛盛会的佳作。
其一:燕赵诗史。“燕赵诗词岁月稠，萧风易水看雎鸠”，起句“燕赵诗词岁月稠” 总括河北诗词传统之深厚，“岁月稠”三字以凝练之语写历史积淀之丰厚。对句“萧风易 水看雎鸠”用典双举——“萧风易水”化用“风萧萧兮易水寒”，锚定燕赵大地慷慨悲歌 的地域气韵;“雎鸠”出自《诗经·关雎》，暗指河北作为《诗经》传播重要区域的诗学渊源。一慷慨一温柔，刚柔并济，地域文脉呼之欲出。“唐人七律服崔颢，边塞雄浑渤海 侯”， 此联聚焦唐代河北籍诗人。“唐人七律服崔颢”用《沧浪诗话》“唐人七言律诗， 当以崔颢《黄鹤楼》为第一”之评点，点出崔颢在唐诗史上的崇高地位;“边塞雄浑渤海侯” 指渤海县侯高适，其边塞诗以雄浑豪放著称。二句以崔颢、高适两位唐代河北籍大诗人为 代表，凸显燕赵诗风在唐诗史上的重要贡献。
其二:当代名家。“当代诗豪郭健风，田间鼓手有威名”，起句“当代诗豪郭健风” 点出现代河北籍大诗人郭小川，“健风”二字既嵌其名，又暗喻其诗风之刚健豪迈。对句 “田间鼓手有威名”化用闻一多对诗人田间的评价——称其为“擂鼓的诗人”，以“鼓手” 二字精准概括田间诗作的时代鼓点与战斗精神。二句以两位现代诗坛大家开篇，见出河北 现当代诗歌的深厚根基。“燕山痴子尧山壁，河北诗坛别样红”，续写当代河北诗坛名家。 “燕山痴子”指诗人刘章，其诗多写燕山风物，故以此称之;“尧山壁”为当代诗人尧山壁， 以地名入名，地域特色鲜明。二句以刘章、尧山壁两位当代诗坛大家并置，与首联之郭小川、 田间形成呼应。末句“河北诗坛别样红”以色彩喻诗坛繁盛，既收束全篇，又暗含对诗协 盛会的期许，景与情融。
其三:盛会展望。“诗协四届历峥嵘，燕赵山河诗意浓”，起句“诗协四届历峥嵘” 直接切入主题，以“历峥嵘”三字概括河北省诗协前四届的发展历程与艰辛成就。对句“燕 赵山河诗意浓”，将诗协发展与地域人文结合，言燕赵大地的山川风物因诗词创作而更富 诗意，由协会而地域，意境得以拓宽。“五届新英齐奋力，辉煌再造势如虹”，点明五代 会之核心主题。“五届新英齐奋力”写新一届诗协成员凝心聚力、继往开来，“齐奋力” 三字见出团结进取之气。结句“辉煌再造势如虹”以昂扬之语收束，以“势如虹”状再创 辉煌的磅礴气势，既切合盛会主题，又寄寓美好祝愿。
三首七绝作为组诗，结构完整，层次分明。其一以历史纵深写燕赵诗脉，为全组之“起”; 其二以当代名家写河北诗坛现状，为全组之“承”;其三以盛会展望写未来发展，为全组之“转 合”。三首既各自成章，又前后呼应，共同构成对河北省诗协历史、当下与未来的完整书写。 在艺术表现上，三首诗严守新韵格律，平仄合律，押韵工整，体现了作者对七绝形式的熟 练掌握。在情感表达上，诗人将对燕赵诗史的自豪、对当代名家的敬仰、对诗协未来的期 许熔于一炉，使三首颂诗既有历史纵深感，又有当下现场感，堪称咏河北诗坛盛会的佳作。
评者简介：
杨国欣，笔名雪云。高级会计师。师从《诗词月刊》总站长、著名文艺评论家、诗人罗锡文先生。系河北省诗词协会副会长、网校常务副校长，中华诗词学会、河北省作家协会会员，《燕赵诗评》社长、《诗词月刊》续缘网络工作站站长、燕赵青莲诗社副社长。曾任《诗选刊》编辑，《燕赵诗词》杂志副主编，《正气歌—文天祥诗词鉴赏集》常务副主编，《燕赵诗典》执行主编。现任《燕赵女子诗词》编委会主任，《北方诗刊》责任编辑。出版诗词专著《雪云诗词选》，并获评河北省优秀诗词著作；曾获“燕赵十佳诗人”，《北方诗刊》优秀作家、诗人等荣誉。作品散见于《诗选刊》《诗词月刊》《芒种》《诗潮》等文学期刊，并被收录于《雁声集》《燕赵诗典》《当代文坛名家代表作》《无极作家》《粤东汉诗》《山魂诗选》《中国新诗百家名作鉴赏》《现代生活百题唱和集》等多部书集。
诗作者简介：
张国钧，笔名二月筠，河北元氏人，1952年生。 1969年起奉公职，曾任厅局级领导职务二十余年。喜历史文化及诗词学习研究，出版历史文化专著35部，其中诗集10部。中华诗词学会会员、河北省诗词协会顾问。
本期编辑：左晓鑫
图文提供：张国钧
