李百饶，1955年生，大学本科学历，中共党员，高级统计师，山西省运城市统计局退休干部，运城市书协会员，山西省书协会员。从小爱好书法，退休后，一心一意从事书法学习，多次参加全国及本省、市的书展，并获得入选入展及奖励，如入选首届华珍阁杯金刚经全国大赛，第二届国粹杯全国大赛中获银奖。入展山西省苐十届群众书展等。

清和蕴雅，楷法养心

——李百饶书法艺术刍议

在当代书法创作多元喧嚣的环境里，不少书家追逐视觉冲击，热衷于夸张变形、墨色炫技，试图以强烈形式感快速攫取目光。反观李百饶先生的笔墨实践，始终扎根楷书，沉潜于正书一脉，走一条平和内敛、以静取胜的道路。他不趋时风，不尚奇诡，以温雅中正的楷书作为艺术主线，兼顾榜书牌匾大字，在小字精微与大字雄阔之间自由切换，笔墨之中流淌出传统文人书法清润纯粹的气质，形成辨识度鲜明的书写格调。

楷书历来被视作书法的基石，却也最容易陷入两大困境：一是死守唐楷范式，一味摹仿碑刻外形，字字排布均匀，沦为“状如算子”的馆阁习气，有形而无生机；二是刻意打破法度，盲目求野求怪，丢弃楷书严谨的架构，最终失却根基。

李百饶对于楷书的把握，很好地平衡了法度与性情二者的关系。观其小字楷书作品，多以界格布局，看似规整约束，实则处处暗藏灵动。他深谙界格只是章法载体，不为格子所桎梏。字形整体趋于平正安稳，契合传统正书“不激不厉”的审美基调，同时在单字内部调整开合、欹正，横画俯仰有度，竖画屈伸自然。笔画起收干净利落，摒弃时下流行的刻意顿挫、雕琢感过重的笔法，以中锋行笔为主，线条凝练温润，既有骨力支撑，又无生硬冰冷之感。

追溯笔法源流，其小字楷书取法路径清晰。根基吸纳初唐楷书清朗简净的骨架，又融入元明文人小楷的书卷气息，弱化唐碑刀凿的凌厉棱角，强化毛笔自然书写的意趣。很多习楷者容易走向两个极端：习碑者线条僵硬，把书写变成描摹石刻；习帖者一味追求流畅，日久线条绵软乏力。李百饶融通二者之长，取碑之骨架稳固字形，借帖之使转赋予气韵。转折之处少有突兀圭角，圆融之中暗藏筋骨；字内布白松紧相宜，疏处空灵透气，密处从容不迫，空间营造尽显克制的审美。长篇楷书作品最考验耐力与气息连贯，数十行文字绵延铺展，通篇气息沉静统一，字字独立而气韵贯通，没有局部紧绷、首尾涣散的弊病，足以见出长年临池积淀下来的控笔功底与内心定力。

除精微小字之外，李百饶的榜书牌匾创作，展现出截然不同的笔墨格局。大字与小字本是两套书写体系，小字贵在细腻精微，大字重在气势开合，很多书家难以兼顾二者。他书写牌匾大字，放得开、收得住，字形宽博稳重，体量感充足，契合匾额书法端庄大气的实用审美。线条加粗之后依旧保持扎实质感，不因字形放大而出现线条松散、臃肿无力的问题。结体布局充分考量远距离观赏的视觉效果，重心下沉，稳健均衡，同时适度调整字势避免呆板。落款小字与主体大字形成大小、虚实对比，主次分明，章法完整。榜书极易流于粗犷俗气，而他笔下的大字，雄阔之中不失文雅，庙堂气与书卷气相融，摆脱了俗榜书粗野浅薄的通病。

章法层面，李百饶能够根据不同形制调整书写策略。长卷小字楷书，依托方格有序排布，行气舒缓流淌，留白克制，虚实相生，营造静谧悠远的氛围；立轴、小品楷书，调整字距行距，松紧错落；匾额横幅大字，则顺应横向空间，平衡字间距，兼顾整体气势。

在功利之风盛行的当下书坛，愿意深耕楷书、坚守中正清雅路线的创作者，尤为难得。技法可以依靠持续练习不断精进，但平和纯粹的艺术心态，更为珍贵。期待李百饶沿着自身审美道路持续深耕，不断拓宽取法边界，深入汲取历代经典养分，在清和雅正的笔墨底色之上，继续锤炼语言，塑造更为鲜明独特的个人艺术面貌，在楷书创作领域走出更为开阔的道路。

（文/田野）

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