避暑焉能避世？写景即为写心
——黄桂标《暑天游避暑山庄小记》赏读
黄汉忠
正逢暑炙，前几日知好友赴京会友，不期今日读到他此短悍小赋
链接，眼前一亮。思来已多日不曾评友佳作，心有所失，不想此时又见璧玉，如饮甘霖，心舒意畅，此文不评更待何时？好友此赋为乘盛夏北上、以避暑之名赴承德避暑山庄的感怀之作。读此赋也，文仅274字。世人皆视承德避暑山庄为皇家清凉福地，以为临此便可涤暑静心、消解烦忧。常人游记，多颂山川形胜、帝王遗风、林泉雅趣。而桂标友独辟心境、反向落笔，形制极简却极富乾坤，文辞雅润精工，章法破旧开新，情志沉郁悠远，是当代文言短赋中以短制扛深意、以旧体写新魂的难得佳作。
桂标友此赋之短，有如浓郁哲理诗意短章，功力深厚。他继承的是千年之前，张衡《归田赋》开创突破汉代大赋，其后庾信《枯树赋》承袭这一短制文脉，所奠定的抒情短赋的精悍格局。《归田赋》抒写辞官回归后，田园之清景，以闲景衬闲情，辞舒意缓；《枯树赋》逐层摹写物象凋零，以物悲托人悲，境沉情哀。二赋虽格调千古，篇幅也仅几百字，遵守的却仍是先铺景物、后抒情志的赋文结构范式。刘勰《文心雕龙·诠赋》亦曾定论，赋体核心特征，在于“铺采摛文，体物写志”。故两千多年来，从荀子到苏轼，从司马相如到张衡、庾信，无数名家在这片文体沃土上耕耘，均遵循体物铺陈于前，写志抒情于后的同一律范。景为情之铺垫，情为景之余韵，收到“劝百讽一”之效，留下了千万灿若星云的佳作。
然则桂标友之异，不在一隅之胜，而在三重破格：一破结构之先后，二破体物之方式，三破写志之路径。请试析之。
读桂标此赋，蓦然可以发现，他的创新在于守其内核，却破其结构，做到遵古训而不泥古式，守赋体而不拘赋法。他的赋文体物部分，字字铺景、句句敷物，极尽铺采摛文之能，雅词丽句合乎赋体规范；却突破了“先物后志”的传统结构——此第一重破格也。
细观之，他通篇使用的是一种反衬铺陈的艺术手法，在语言技法上使用了连续对仗的转折复句，以实现之。他的这种手法，从开篇交代”大暑之天，赤帝司权，爰作半日之游，诣热河之行宫”行程之后就开始了。他接着写的是：“虽名避暑，实未逃暑；车马辚辚，舟楫摇摇，不过蜻蜓点水，徒增烦劳耳。” 在进入承接的正文之后，他对承德避暑山庄的景物展开铺陈，又写道：“入其境也，金山虽峻，不荫枯槁之身；石潭虽清，难濯炙热之腑。芳甸佳气，不能销铄石之威；飞鸟游鱼，无暇观天然之趣。半日周旋，汗透重裳，几至中暑，岂真避暑之谓哉？！”看看，他写了承德避暑山庄的金山、石潭、芳甸、飞鸟游鱼，但却通通在后面转折句中否认了它们给人的美好感受效果；甚至还写到个人入园的半日周旋，却是汗透重裳，几至中暑，完全没有得到避暑的收效。
在这里，他体物铺陈了，也抒情写志了，但在行文结构上是同时进行的，而不是分离的。他将情志思辨嵌入每一处铺陈单元，一物一转折，一景一襟怀，铺陈之时即是写志之时，真正实现体物与写志同步共生、无缝合一。他让物象之优与体感之劣两两对冲，景致之盛与心境之烦彼此反衬，不用半句铺垫，不需一笔补叙，状物即写心，写景即寄慨。此第二重破格也：不唯破结构之先后，更破体物与写志之截然分疆。
他这种使用转折复句的语言技法，多层递进的反向意象，以实现反衬铺陈、达到以景寄意的艺术手法，不能说在历代的赋文中完全没有，但是有的也多是单句转折对仗使用，多句连续、多层反向意象连用、甚至通篇以反衬铺陈实现景情浑然、物志并出的，却比较少见，不得不说这是黄桂标在此赋中的突出创新。 而此手法之尤妙者，在层层反向意象之使用——以此赋芳气难消炎、鱼鸟皆忘趣，层层铺展，多组反向意象层递叠加，景愈清幽，人愈焦灼；地愈驰名，境愈局促，所创造呈现的氛围意境，以及层层反差跌宕形成文势，步步翻进深化为文旨，跳出了传统赋文手法来说，其格局显然不逊于他人往作，在历来的赋文创新中应成范例。
此种笔法革新，赋予文字极致的艺术张力。无一字闲景，无一句空铺，所有物色皆为心声载体。此让二百余字篇幅密实饱满、字字扛鼎；让其文辞简意厚、篇短韵长。 从语言技法观之，通篇以转折复句为筋骨，以反向对照为肌理，顿挫开合、起伏跌宕。寻常赋文平铺顺叙，读之温润却平庸；此文处处反转、层层对冲，以对立造张力，以反差显襟怀，语言警策锐利，意蕴耐人咀嚼。
技法至此，文旨遂深——此第三重破格也，破写志之路径矣。世人见山庄之美，只见清幽胜境；作者见山庄之美，独见人间困顿。美景愈盛，愈显尘世桎梏之重；胜地愈幽，愈衬人心安放之难。这种反向审美的书写，让文字跳出描摹表层，直抵精神内核，笔力凝练，立意深远，过目难忘。这篇赋文的主题，作者是在借肉身直面盛夏酷暑，而喻指俗世难逃的人事纷纭、风波机阱，身外之热有限，心内之扰无穷。表层是游庄避暑而不得凉的怅然，深层是现代人遁世无门、暂寻丘壑的隐忍与自嘲，景浅情深，物微志远，极具共情力量。
得益于作者创新而高超的转折反衬艺术手法，文末收束尤见高致。其赋道：“嗟乎！康熙所云’风清夏爽’，今不可得；吾辈所获，惟暂托丘壑，以避烦忧。归而记之，非夸胜践，亦自嘲耳。”昔时康熙笔下“风清夏爽”不复可得，今日游人只可暂托山林、自解烦忧。不作悲声、不发怨语，仅以自嘲落笔，淡语藏深慨，浅文寄深情。大巧归于极简，深悲藏于自宽，寥寥结语收束全篇起伏，余韵悠悠，耐人反复品读。
我不得不叹服，吾友桂标这篇短赋，是我读当代赋体文以来所见之难得佳作，我等望尘莫及。由是观之，前所言三重破格，至此皆有归落。此赋接续《归田赋》《枯树赋》短赋抒情文脉，恪守《文心雕龙》赋文体物写志正宗要义而出新；它保住了文言赋体的典雅根脉，又以独创的反衬铺陈技法、物志合一的新式结构，打开当代赋体写作新途。既适配当代精简阅读的审美需求，又以新笔法、新思维、新境界激活古老赋体生命力。这是一篇承古脉、开新局、有风骨、有新意、不可多得的当代短赋妙品。
2026.7.31
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