周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
王建时（湖南）
瞻母遗照
默对慈颜久，摩挲指渐冰。
相框如有语，唤我旧时名。
王聪颖：“相框如有语，唤我旧时名”，知其不能，犹作假设，则沉痛倍增。
楼立剑：短章写悼亡，全靠细节动人。久对遗像，指尖摩挲不觉生凉，由实景转入虚想，恍闻母亲呼唤儿时名字。无痛哭之语，而思念刺骨，以极简笔墨写出天人永隔的深沉哀恸，含蓄厚重。
王又龙（上海）
鹧鸪天·老伴
师妹为妻师为媒，风风雨雨一生陪。困难岁月同甘苦，致富年头共奋飞。
钱够用，乐常随。跟团欧美旅游归。广场跳罢双人舞，学校来迎孙子回。
王聪颖：上片写过去，下片写如今，所谓“执子之手，与子偕老”，不过如是而已。全词不假雕饰，平实如话，生活气息扑面而来。可诵，好读。
褚宝增：一个清秀的女人，即使穿着比较邋遢，依然惹人注目。本词的选题如同美女，本词的文辞如同穿着。
谷瑜（江苏）
山中闲行
竹溪漱石小桥横，雨歇徐吟衣袂轻。
岸柳无风云亦懒，忽闻蛙鼓两三声。
褚宝增：这首小诗起承转合有序，清新舒缓且灵动自然，令平而不淡且静而不寂，山野闲趣真切可感。若将“徐吟衣袂轻”这五字换成没有人味的内容，更佳。
刘郎：通篇以“闲”立骨，静者闲，动者亦闲。
汪舒生（安徽）
中伏第五日上午见小区环卫立树荫下擦汗
竹帚稍嫌短，蝉声一院满。
午前多趁风，快把轻阴赶。
王聪颖：“竹帚稍嫌短”，力有不逮；“快把轻阴赶”，犹需努力。此种状态，绝似人生。
邓学辉（四川）
儿时故村炊烟
落日横村舍，长烟接远天。
霞明千树外，风软一蓑边。
大姊炊粱晚，稚童驱犊还。
悠悠今古意，都在此中传。
王聪颖：前半写乡村景色大佳。一“横”一“接”，一“明”一“软”，皆不可易。
李秋菊（四川）
自题（新韵）
独向江湖寄此身，个中酸楚对谁陈。
知心友共舒心事，胜却人间布洛芬。
王聪颖：“知心友共舒心事”，最是人生止痛良药，以“布洛芬”比之，允切。此新词入诗之一例。
王霞芝（河南）
田间小路（新韵）
树影稀来禾影稠，也行骡马也行牛。
蜿蜒不过二三里，代代咱没走到头。
王聪颖：“蜿蜒不过二三里”，一何短也；“代代咱没走到头”，一何长哉！世代农人的艰辛与付出，遑论多言。诗之深意，尽从对比中生。
孙临清（辽宁）
友人馈余自家庭院丝瓜
馈我丝瓜情意长，惹凭鲜翠忆山乡。
藤爬架满春生绿，花向阳开院有香。
宜感江湖听叶雨，聊消炎暑纳荫凉。
何当携酒先生宅，赏赋秋光更举觞。
王聪颖：首联点题，余者尽为想象。凭想象写景状物而能活色生香，历历在目，最见功夫。诗从视觉、嗅觉、听觉多角度全方位描摹，层层递进，直至携酒相访，举觞相聚，无一字言情而处处含情，允称佳构。
宋彩霞（山东）
浣溪沙·忆儿时割小麦总是头镰
陇上熏风拂麦黄，少年自愿抢晨光。汗挥千垄领锋芒。
一径金波分笑脸，千行翠浪合浓香。头镰速度一身强。
王聪颖：“一径金波分笑脸，千行翠浪合浓香”，诗人笔下的劳动场景，真是十分美丽，令人神往；“汗挥千垄领锋芒”“头镰速度一身强”，上下片结句意味叠加，透出十分自豪，令人艳羡。
高淑玲（安徽）
秋蝉
树杪流音碎，阶前凋叶黄。
月寒清影瘦，风紧薄衣凉。
饮露心犹素，经霜韵更苍。
孤商凝一响，抱梦对斜阳。
褚宝增：这首五律托物言志，给人以气韵清峻之感。不足之处有三，第一时间顺序有些乱，第二颈联接近合掌，第三颔联拟人有些过或曰不妥，全诗就是作者在拟蝉，蝉再反过来拟人，容易穿帮。
邱晓英（湖北）
乡村七月
轻风扶绿柳，翠竹影离离。
翠盖浮清气，芙蕖映碧池。
夜阑蛙鼓急，雨霁燕泥滋。
莫道寻常景，天然一首诗。
褚宝增：尾联多余，如同表演谢幕前自己给自己鼓掌和评价一样。
翟成明（安徽）
炎凉
潇潇秋雨到来迟，燠溽氛围一扫之。
转瞬炎凉何必说，人生世态也如斯。
褚宝增：内容太旧，套路太熟，致使太俗。合格的习作，不合格的创作。
吴硕贤（广州）
台风红霞戏作
恶媳红霞嫁惠州，公婆自是犯忧愁。
棚掀瓦漏承灾难，窗破门歪吃苦头。
性格乖张无教养，行为暴烈似寻仇。
休书一纸辞之去，重拾家居再整楼。
褚宝增：全诗风格直白、诙谐、俚俗、鲜活，充分发挥了戏作的优势，将拟人的手法发挥到极致。如做淮扬菜中大煮干丝，无贵材全靠功夫，看似简单，实则最难做好。因叙事脉络完整清晰，故结构设计值得称赞。若找瑕疵，可言两处，“承灾难”对“吃苦头”意近了些，“教养”对“寻仇”宽泛了些。
沈国兴（辽宁）
核桃
久历雨风寒，修成灵慧果。
试敲一壳空，悟否本来我？
刘郎：世人皆在修，修身、修心、修世故，看似修成正果，实则修成伪装，本来的真我却深藏不露。无奈！无奈！文字淡朴，寥寥数语，寄理于物，余味悠长。
张东凯（黑龙江）
广场一瞥（新韵）
长椅闲闲坐，白头四五翁。
夕阳西下后，犹论旧功名。
刘郎：志士暮年，壮心不已，时过境迁，徒生惆怅，悲也！幸有“四五翁”可论功名，不用作柳七“更与何人说”之叹。男人嘛，大多在回忆中度过晚年的！
张炜（山东）
草原夜饮
打马流云下，倾杯敕勒川。
汉唐终是客，篝火尚依然。
刘郎：策马阴山，倾杯敕勒，豪情天纵，气概飞扬！然而，汉唐霸业尚成过客，区区我辈又何足道哉？苍凉沉郁，格局高远，似见胡姬劝酒、红巾揾泪……
毛红（安徽）
老宅
粗藤扶断壁，层锈锁黄昏。
思念若无痛，残窗何泪痕？
刘郎：先以颓景造境，后借移情反问，景为情衬，虚实相融，落笔含蓄哀婉。
郭通海（北京）
偶见拾荒人感题
难寻牛马迹，却见拾荒人。
本是千年影，缘何再现真。
刘郎：作者具备“艺术家之勇气”！尾句令人深思，愿观人风者得焉！
曹国祥（湖北）
夏蝉
嘒嘒空林里，千年同此音。
不期人指顾，长恐鸟登临。
若有知心赏，翻疑得意吟。
近秋情更怯，宵露湿胸襟。
刘郎：颈联甚妙，心理描写极为细腻。子非蝉，安知蝉之乐耶？盖吟诗之人与蝉有同感。
池健（浙江）
老公牛吐槽
谁记嶙峋脊上疤，一生俯首向犁铧。
众人喝我夫人奶，从不称呼爹与妈。
刘郎：初阅令人莞尔，细品顿生凄然，牛耶？人耶？俚语入诗，措辞辛辣，咏物讽世，哀而刺骨。
马爽（黑龙江）
黄昏路边买老妪之菜
摊前拣尽豆和瓜，无碍失鲜色不嘉。
不忍佝偻羸惫影，买她风雪早回家。
刘郎：结句以事藏情，不着怜恤一语，而恻隐自生。一“买”字最为精妙，解老媪风雪中之窘迫，又保全其生计尊严。
姚丰臣（黑龙江）
送别女儿回哈市
见说冰城好，慈心不可留。
还凭新梦短，来恋故乡悠。
泪热儿停步，飔清父转头。
天边闻雁唳，背影一行秋。
楼立剑：写骨肉离别，分寸拿捏极佳。知远方前程甚好，故虽眷恋亦不强留；“泪热” 写儿女不舍，“飔清” 衬父亲隐忍，一热一冷对照。末句借天边雁唳，将孤身远去的背影融于秋色，以景结情，离愁尽在言外。
张明新（山东）
夜雨前
日见禾蔫欲断肠，暮云遥望影幢幢。
耽书只恐误听雨，坐对孤灯不闭窗。
楼立剑：忧农之作，不落老生常谈。眼见禾苗枯焦内心焦灼，虽埋首书卷，仍心系田畴，唯恐错过落雨之声，故而孤灯之下不肯闭窗。借一个生活小细节，写出对苍生农事的牵挂，朴素真挚。
刘夏明（山东）
身份
每向晨光认旧身，衣襟尚带昨宵尘。
闸开地铁潮流变，码扫工牌印迹新。
半世浮名如许薄，经年往事几分真。
回头我亦推门客，镜里相看只此人。
楼立剑：以传统格律书写当代都市人生。地铁闸口、扫码工牌，撷取现代市井实景入诗，跳出旧体多写古意山水的套路。于奔波劳碌之中叩问自我，看淡浮名，直面本真，以当代旧体诗书写现代人精神处境，颇为难得。
廖润昌（广东）
贺新郎·咏左公柳
西指阳关路。莽黄沙、秃山千里，赤崖谁顾？良将筹边不甘住，率领湖湘西赴。抬榇去，天风为鼓。先垦屯田先挖井，看左公柳绿寒关戍。三万里，春风渡。
至今树老根如虎。抱岩沙、遮天蔽日，万千枝舞。途远行人都称道，此是左公遗武。忆百载、艰辛无数。疆土寸金皆血染，幸至今未让豺狼侮。西北望，壮如故。
楼立剑：咏物兼咏史，气势沉雄豪放。借左公柳追溯西征往事，抬榇出关、屯垦戍边，树是英雄精神的化身。上阕追忆功业，下阕感怀古木，句句紧扣家国疆土，苍凉慷慨，读来有荡气回肠之感。
王正宁（重庆）
鹧鸪天·四面山又遇山翁
偶遇曾经野径旁，又逢墟市卖新粮。我方似觉容颜熟，他竟还知我姓王。
称玉黍，话家常。零头笑免道无妨。回身一穗追相赠，山里人多古道肠。
楼立剑：白描记事，充满人间烟火。山野墟市偶遇旧识，不铺叙抒情，纯靠对话与动作刻画人物。结尾 “回身一穗追相赠” 这一细节，不着赞美之词，而山翁质朴厚道的形象跃然纸上，清淡而温暖。
陆广毅（广东）
登鹳雀楼思及王之涣作诗
千里目穷尽，骚人自咏歌。
高看蒙白日，濡笔有黄河。
钟吉豪：全诗妙在第四句。登楼望河是常景，“濡笔有黄河”则突发奇想，王之涣所以能写下“千古一绝”，原是有黄河为他润笔。以天地为砚、大河为墨，把豪情推到极致。恭维而不落俗套，巧思可赏。
贾建明（四川）
望大禹像
耒耜分开乱石沟，万条溪水向东流。
被人心里成神后，站立千年哪得休。
钟吉豪：前三句平铺，末句陡转。大禹治水功成，被人供上神坛，看似无上尊荣，实则“站立千年哪得休”，成神竟成了永不下班的苦役。以神像之“立”反写神格之“累”，翻旧典出新意，冷峻中藏着常人难以洞彻的哲思。
齐蕊霞（河北）
端午抒怀（新韵）
今日劲弹屈子腔，精神早越旧时疆。
爱他耿耿家国志，无论秦邦和楚邦。
钟吉豪：跳出屈子忠楚的传统窠臼，翻出普世新意。“无论秦邦和楚邦”一笔，将屈原精神升华为天下共仰的家国情志。不囿于旧疆，不限于故国，虽非巧思但见格局，亦具时代眼界。
孙延红（山东）
幸事
童车推起乐无涯，花朵娇娆映彩霞。
赢得人生唯一事，青春未老带孙娃。
钟吉豪：文字里见豁达。世人以含饴弄孙为老来之役，诗人偏以“赢得”冠之，更道“青春未老”，明明是自认岁晚，却偏说未老。以自嘲消解衰颓，以天伦置换功名，戏谑间见通透，可谓自嘲嘲出了境界。
王霞芝（河南）
晒麦子（新韵）
晴光铺地净无尘，场院平摊满目金。
粒粒收成皆敢晒，官家试问有谁人。
钟吉豪：以丰年晒麦之事生发巧思，末句忽转“官家试问有谁人”，一针见血。农民的收成粒粒可晒于阳光下，官家的收成也能晒出来吗？以通感与双关的手法，轻轻地撬开一道社会裂缝，真是讽而不露，而又力透纸背。
刘强（安徽）
清溪夜坐
夜半无波明镜开，幽溪石上少尘埃。
不须短楫供临泛，自有苍松解引杯。
醉客青山因胜迹，留人小景愧诗才。
黄州团练如相问，七月清风携酒来。
钟吉豪：此作何佳？在于巧借山水寄托怀古之思。中二联对仗灵巧，尾联最耐品。“黄州团练”代指东坡，不直言思古，偏说“清风携酒来”，清风作伴，酒是自携，一派与古人平分幽趣的洒落。化典于无痕，将清溪夜坐写得既有山水清音，又见人文温度。
宋彩霞（山东）
父亲的京胡
西皮流水味堪亲，节奏穿花云月深。
立腕开门甘露寺，运弓驻马野猪林。
声中天合长青木，巷里时传上古音。
一把京胡张力满，芳菲自是到儿心。
钟吉豪：“张力满”与“芳菲到儿心”，一刚一柔，恰成妙对。前句写京胡弦上功夫，后句翻出深意，父亲的技艺与精神，终化作芬芳沁入下一代心头。全篇不写传承而传承自现，假器物写血脉，深情而不滥情。用情的力度恰到好处，这一点，是普通诗友最难把握的。
宋善岭（江苏）
游湖
何处销烦暑，湖风犹带凉。
水中鱼世界，枝上鸟天堂。
苇叶时临岸，荷花自向阳。
曙杉林不入，恐翠湿衣裳。
杨强：喜欢颔联的构思和表达，亲切可爱，且有想象力和生机。宋人杨万里有“霜林乌鹊国，冰岸鹭鸶家”之句，今人胡长虹有“松篁禽世界，岚霭蜃楼台”之句，构思较为相类。颈联写景稍拙，首联、尾联皆有可观之处，如“湖风犹带凉”，笔触清润；“曙杉林不入，恐翠湿衣裳”，细微有味。
郭通海（北京）
父辈的镰刀
刈夏收秋冬打柴，年无几日置阳台。
幻闻石上声声语，落户农家不屈才。
杨强：选材视角好，写作构思好，表现手法好，只有一点不好，即语言不佳。文字功夫太拙，以至于不能撑持起来，更不用说写得精彩了。语言是载体，不能绕开语言去谈诗的构思、手法与情感思想。语言不佳，诗便不佳。
刘夏明（山东）
忆父捕鱼（通韵）
举网滩头影半欹，芦风掠袖晓星低。橹摇残月云生脚，叉起惊鳞浪溅衣。旧缆空拴今日岸，寒波仍漾少年漪。阿爹未授屠龙技，唯教撑篙立稳姿。
杨强：撷取旧日剪影入诗，展开详写，全诗有很好的细节捕捉、刻画能力，是以作品血肉充实，没有空腔。中二联可谓全诗亮点，颔联写摇橹、叉鱼，善于映衬、点染，“云生脚”、“浪溅衣”，将生活场景高度审美化。颈联时空交织的写法，亦真亦幻，“旧缆”与“今日岸”的勾连，“寒波”与“少年漪”的切换，淡淡写来，而自饶深慨。从外在美感说，颔联佳。从内在深度说，颈联佳。
