在北京房山一众本土书画家中，米根孝是极为特殊的一位。笔名德易，斋号灵韵斋主，他身兼两重核心身份：深耕新闻行业四十余年的主任记者、资深媒体人，同时又是国家一级美术师、中国书法家协会会员、房山区美术家协会骨干书画家、东方华夏书画遗产研究所所长。别人以画养画、以书谋生，他却以记者的视野观察艺术，以笔墨反哺传媒，在新闻纪实与传统书画两条道路上并行跋涉半世纪，走出了一条“记者入画、文心铸笔”的独特艺术道路。

 

      走进米根孝位于房山的灵韵斋工作室，房间里没有奢华的陈设，一面墙是堆积如山的旧报刊、采访手稿、老摄影底片，另一面墙铺满线描稿、山水小品与书法条幅。案头一边放着相机、采访笔记本，一边铺着宣纸、狼毫笔与墨锭。谈起自己横跨传媒与书画的人生，米根孝温和地说道：“我的人生是两条平行线，一条是镜头与文字，记录时代百态；一条是毛笔与线条，描摹山河人心。二者看似分离，实则互相滋养，记者的阅历，就是我画画最好的草稿。”

 

         出身革命家庭的底色，贯穿了米根孝一生的选择。父亲1947年投身革命，先后参加解放战争、抗美援朝，转业后扎根地质系统工作，家国情怀、吃苦耐劳的家风从小浸润着他。父辈走遍山河的经历，也在少年米根孝心里埋下了热爱山川、痴迷写生的种子。不同于很多科班出身的书画家，米根孝的艺术起点，始于山野观察、野外速写，始于地质勘探路上的一路见闻，这也造就了他写实厚重、扎根现实的艺术底色。

 

第一篇章：从地质勘探到新闻殿堂，半生记者路练就艺术慧眼

 

        米根孝的人生履历，充满时代印记。青年时期，他进入河南省地质局区域调查队工作，成为一名地质技术员。跟着勘探队伍翻山越岭，走遍中原山川、黄河两岸，别人专注于岩层与矿石，他总随身带着速写本，山石纹理、古村老屋、黄河渡口、山野草木，全部被他随手勾勒下来。野外条件艰苦，没有专业画材，铅笔、碳条、废旧图纸都能成为写生工具，日复一日的野外速写，让他对线条的把控力远超常人，也为日后专攻人物线描打下了牢不可破的基本功。

 

        彼时的他不仅自学绘画，还无师自通无线电技术，1978年自己组装电子管电视机，在单位轰动一时，这份钻研精神，后来同样用在了新闻与书画学习上。1981年，他的摄影作品《古塔银装》拿下全国五岳摄影展一等奖，正式叩开了摄影与新闻行业的大门。1984年，米根孝正式进入《中国地质报》开启新闻职业生涯，1985年考入中国新闻学院系统学习新闻理论，从此扎根主流媒体四十余年。

 

         在数十年记者生涯里，他先后供职于新华社《经济参考报》、《经济决策报》、《特区时报》、《世界信息报》、《中国民族报》等多家中央级、行业级报刊，历任记者、编辑、主任记者，还受聘为中国新闻学院新闻研究所副研究员、中国新闻摄影学会会员。他深耕产业新闻、民族文化、非遗文旅领域，参与编撰《新闻摄影基础》《横穿中国》《现代丝绸之路》等专业著作，还参与编纂地方史志《郑州交通志交通运输篇》。作为一线调查记者，他深入基层调研，写下大量深度报道，多篇内参获得各级领导批示，为地方产业、弱势群体发声，践行了一名新闻人的社会责任。

 

       而记者的身份，意外为他打开了顶级书画圈的大门。上世纪八九十年代，他因文化报道工作需要，先后登门采访黄胄、陈硕石等一众书画大家，近距离观摩名家作画、聆听艺术见解。他正式拜入陈天然、黄居正、陈硕石、冯增欣几位名家门下系统学习书画，一边采访名家、撰写书画评论，一边临帖习画，数十年间，他为近百位书画家撰写艺术评论、人物专访，刊发在各大报刊与专业艺术网站，成为业内知名的书画评论家。

 

        “很多画家闭门造车，视野局限在画案之上，而我借着记者的身份，走遍大江南北，看遍名家真迹，读懂不同流派的创作逻辑。”米根孝坦言，新闻工作带给他三大艺术馈赠：一是细致入微的观察力，如同记者捕捉新闻细节一般，他画画格外注重人物神态、山水肌理；二是宏观的时代视角，作画不局限于笔墨技法，总会融入时代人文内涵；三是严谨务实的做事态度，拒绝浮躁的江湖画风，始终坚守传统法度。

 

       四十载传媒生涯，镜头记录时代，文字书写真相，而那些奔波路上的所见所闻、采访名家的所思所悟，最终都慢慢汇入笔端，化作纸上的线条与墨色。

 

第二篇章：灵韵斋里磨笔墨，以线立骨自成一家书画风格

 

        放下采访本，拿起毛笔，米根孝便是书画家德易，灵韵斋主。他的绘画创作，以人物线描为核心强项，兼攻写意花鸟、山水，书法诸体皆涉，行书灵动稳健，楷书端庄规整，书画相融，文气十足。

 

          线条，是中国画的骨架，更是米根孝最核心的艺术语言。得益于地质时期海量野外速写，再加上跟随陈硕石等名家研习传统白描、吴道子线描、古代人物造像线条，他的线描作品摆脱了程式化描摹，线条疏密有致、抑扬顿挫，长线舒展流畅，短线顿挫有力，没有多余冗余笔墨，寥寥数笔便能勾勒人物风骨。无论是古典历史人物、民俗百姓形象，还是现代生活人物，他都能以线写神，衣纹转折贴合人体结构，面部神态细腻传神，做到“以线塑形，以线传情”。业内评价他的线描：“落笔有金石质感，走线有写生根基，不同于画室里临摹出来的白描，带着山野实地观察的鲜活气息。”

 

          在花鸟画创作上，米根孝偏爱荷、竹、梅、菊等传统文人题材，扇面小品《荷韵》是他的代表性作品。他画荷花不追求浓艳重彩，多用淡墨写意，荷叶虚实相生，荷花清雅淡远，留白恰到好处，寄托清正内敛的文人品格。他常说：“画花鸟不是画花草本身，是画草木里的生命力，画人内心的心境。”闲暇之时，他喜欢创作扇面书画，方寸之间融书法与绘画，便携雅致，兼具实用性与艺术性，深受藏家喜爱。

 

        山水画则寄托了他半生行走山河的情怀。他的山水从不照搬古画范式，很多构图都来自早年地质勘探、新闻采风途中亲眼所见的实景。山石皴法融合多家所长，构图开阔，远近层次分明，黄河风貌、燕山景致、中原古寨，都是他常画的题材。定居房山之后，他更是把目光投向京西南燕山文脉，多次与房山美协的王书樵、李建成等本土书画家合作写生，共同创作大型合作山水作品《房山印象》，用笔墨描摹房山山脉、河谷、乡村风貌，把地方乡土风物融入山水画创作，让山水画有了地域温度。

 

         书法是他绘画的根基。数十年临习历代碑帖，二王行书、唐楷汉隶反复临摹，他的书法没有刻意追求猎奇的丑书怪书，恪守传统法度，行书随性自然，题在画上的题款诗文，字迹与画面意境浑然一体。书画同源在他身上体现得淋漓尽致，线条功底让他写字作画互相促进，笔墨气韵高度统一。

 

         多年来，他的作品先后入选国内外各类书画大展并获奖，大量线描人物、山水、花鸟作品被各地文博单位、艺术机构与私人藏家收藏。2023年底，经过国家级艺术资质评审，米根孝获评国家一级美术师，正式获得国家级美术专业资质认可。但他依旧保持低调，很少刻意炒作包装自己，大部分时间要么外出采风调研，要么在工作室写字画画，要么撰写书画评论文章，以文弘艺。

 

第三篇章：扎根房山乡土，以传媒力量助力乡村美术与文旅产业

 

        定居北京房山之后，米根孝不再仅仅是独立书画家与媒体记者，更成为京西南乡土艺术传播的重要推动者。他身兼中国乡村美术网执行总编、文旅部中国乡土艺术协会文化产业部主任、东方华夏书画遗产研究所所长、中国黄河书画研究院秘书长等多个社会职务，把媒体运营经验和书画资源结合，深耕乡土文化、乡村美术、非遗文旅三大领域。

 

        作为房山美协会员，他积极参与房山区文联、美协组织的各项本土艺术活动。在《写意房山·艺脉传承》房山名家精品美术作品展等区级大型美术展览中，他积极投稿、参与策展、撰写展评文章，推介房山本土书画家群体。2025年夏季，他和房山美协主席王书樵等人联合创作《房山印象》，以合作山水画致敬房山地域文脉，这件作品也成为房山本土主题国画的代表性作品之一。他经常走进房山各个社区、乡村文化站，参与公益笔会、基层书画交流活动，和本地老年书画爱好者、业余创作者交流技法，普及传统书画知识，拒绝艺术圈子壁垒，让高雅国画走进基层乡土。

 

          依托中国乡村美术网平台，他发挥自己四十余年媒体运营优势，搭建线上乡土书画展示平台，挖掘全国各地尤其是京津冀乡村民间书画家，刊发基层艺术家的作品、艺术简历、专访稿件，很多偏远乡村的民间艺人，通过他运营的网站获得展示机会。不同于商业艺术网站只追捧名家大咖，他坚持倾斜乡土创作者，践行“艺术下沉、笔墨回乡”的理念。同时，他长期担任书画评论人，客观公允地为基层书画家撰写评论文章，不吹捧炒作，只从技法、文脉、创作理念进行专业解读，为乡土书画舆论环境注入理性声音。

 

       在非遗与文旅产业调研领域，他常年带队赴河南、河北、山西等多地考察万里茶道遗址、古村落非遗、民俗文化项目。曾经赴河南郏县考察万里茶道姚庄遗址，调研古茶道非遗保护与乡村文旅融合路径，利用媒体资源撰写调研文章，为地方文旅产业建言献策。他牵头的东方华夏书画遗产研究所，专门致力于地方书画非遗整理、民间书画遗产挖掘，抢救记录很多即将失传的地方民间绘画、手写碑记、乡土书法遗存。

 

         他还兼任中国孝文化书画院顾问，将孝文化、家风文化融入书画创作与公益活动，书写“清白传家”等家风主题书法作品，参与孝文化主题书画公益展，以传统笔墨弘扬中华优秀传统文化。在他看来，乡土书画不只是文人雅玩，更是乡村文化振兴、文旅融合的软实力：“现在各地都在发展银发经济、乡村文旅，书画艺术是成本最低、感染力最强的乡土IP。记者能记录乡村变化，画家能美化乡村气质，两者结合，才能让乡土文化活起来。”

 

          不少年轻书画爱好者慕名来到灵韵斋向他请教，他从不藏私，常常结合自己写生、采访、采风的经历，告诉年轻人不要死临摹古画，一定要走出去观察现实，多积累生活阅历。他告诫年轻创作者：“现在很多年轻人学画只看短视频教程，缺少实景观察，线条空洞没有灵魂。我当年跑地质、跑新闻练出来的基本功，看似绕路，实则是捷径。艺术永远离不开现实生活。”

 

第四篇章：对话米根孝：两条道路，一颗初心

 

          我们在灵韵斋工作室与米根孝进行深度访谈，听他畅谈半生感悟。

 

问：您一辈子一边做记者，一边画画，很多人觉得两个职业互相冲突，您为什么坚持双线发展？

米根孝：“冲突是表面的，融合是内在的。做记者要求客观、写实、关注现实，画画要求感悟、抒情、表达意境。新闻让我不脱离人间烟火，不会变成躲在书斋里脱离现实的画家；画画让我在日复一日的新闻稿件写作里保留审美与情怀，不会变得功利麻木。我采访过无数艺术家，知道很多画家缺少现实视野，也见过很多媒体人缺少人文审美，我刚好两个身份互补。而且，记者的采访经历，让我比普通画家更懂艺术传播，能帮更多基层艺术家发声。”

 

问：您最擅长人物线描，为什么执着于线条艺术？

米根孝：“中国画的根本就是线。古人讲骨法用笔，线条就是画的骨头。我早年在野外画速写，练的就是快速抓线条、抓结构。现在很多人依赖滤镜、照片临摹，线条软弱无力。我希望守住线描这门传统手艺，用朴素的线条，画普通人、画山河大地，而不是一味画猎奇、炫技的作品。我的线描，根在山野，根在现实。”

 

问：扎根房山之后，您对房山本土书画发展有什么看法与规划？

米根孝：“房山有琉璃河燕都古都文脉，有燕山山水，历史底蕴非常深厚，本土书画家群体实力很强，但外界曝光度不够。我会继续利用中国乡村美术网和我的媒体资源，持续推介房山画家，联合区美协多做乡土主题联合创作、写生活动。接下来计划组织房山书画家燕山采风系列创作，推出一批描绘房山古迹、山水、乡村的主题国画，用网络媒体扩大房山书画名片。同时多做公益普及，让孩子、老人都能接触书画，厚植地方艺术土壤。”

 

问：一路走来，父辈的革命家庭家风对您艺术观有什么影响？

米根孝：“父亲那辈革命者，一辈子踏实苦干、不求虚名，深深影响了我。我画画不求大红大紫，不追逐拍卖市场的浮华价格，只求每一张作品对得起笔墨，每一篇评论对得起良心。做记者不写浮夸软文，做画家不搞江湖套路，做人做事守住本分，就是家风留给我的最大财富。笔墨里面要有正气，作品才能立得住。”

 

访谈间隙，米根孝拿起一支狼毫笔，在宣纸上缓缓写下“德艺双馨”四个行书大字。笔名德易，便是以德为先，以易悟道，这也是他给自己艺术人生定下的准则。窗外燕山层峦隐约可见，案头相机与毛笔静静并列，半个世纪的双轨人生，都浓缩在灵韵斋的一方砚台与一卷宣纸之中。

 

尾声：以文载道，以笔传乡

 

          从地质队员到新闻记者，从野外速写少年到国家一级美术师、乡土艺术推广人，米根孝没有选择一条轻松的单一道路，却走出了一条独一无二的复合型艺术人生。他用镜头记录时代变迁，用文字评论书画生态，用线条描摹世间万物，用媒体资源赋能乡土美术发展。

 

         在书画圈，他是懂传媒的画家；在媒体圈，他是懂艺术的记者；在房山乡土文化领域，他是扎根地方、助力基层文艺建设的文化行者。他的笔墨里，有地质山川的苍茫，有新闻纪实的厚重，有传统国画的文雅，更有乡土大地的温度。

 

           当越来越多艺术家涌向都市画廊追逐流量，米根孝固守灵韵斋，立足房山，回望乡土，以记者之眼观万象，以文人之笔绘山河，在传媒与丹青之间，坚守着一份朴素长久的文化初心。未来，他还将继续行走在采风、采访、创作、推广乡土艺术的路上，让笔墨扎根乡土，让文艺赋能乡村，让线条与文字，继续书写属于他也属于乡土时代的漫长篇章。