丙午立秋日携小孙女鄂邑天桥湖看雨后山川
扶摇子
雨洗重峦秀，云缠叠嶂幽。
晨来琼玉泻，北去晓光流。
湖岸起凉意，林梢生浅愁。
望中天地转，明早是新秋。
1：文言文。五律作为近体诗，其语言主要是文言文而不是白话文。
2：平仄。平仄要符合格律；手机上下载“诗词吾爱”，把自己的作品粘贴进去，即可校验平仄对错。
3：押韵。韵脚统一使用一种韵部，可选平水韵、新韵、中华通韵，不可混用。
4：对仗。中二联务必讲求对仗，颈联（五、六句）可宽对，颔联（三、四句）宜工对；中二联是五律出彩之处，也最易出弊病，务求工稳。
5：白脚。不押韵的第1、3、5、7句尾字，忌用同韵仄声字，规避撞韵。譬如韵脚用“天”，白脚就尽量不用“坦、叹、闪”这类字；句内少用韵脚本字，防止韵字过密；相邻韵脚避免同音字，如陈、辰、尘。白脚仄声，上声、去声、入声宜交替错落。
6：韵字。韵脚阴平、阳平要有变化，不宜选用音同而形义不同的字重复入韵。
7：字词。多用单字，少用复合词，慎用成语；重实字，轻虚字。
8：摞眼。颔联、颈联的诗眼（多为动词、形容词），不可落在相同位置，防止两联句式雷同，读来板滞。
9：用典。无典则文采不足，典繁则流于掉书袋，贵在适度、文质彬彬；中二联对仗，上句用典，下句亦宜配典，人名、地名亦作对应处理。
10：对仗构思。对仗要兼顾远近、高低、动静、虚实、时间、空间等对立元素。
11：语义节奏。五律节奏以二一二、二二一为主，忌一二二式（“看万山红遍”是词、赋句式，律诗不宜），各联语义结构宜有所变化。
12：犯题。联内不宜直白点破主题字眼，题意贵在含蓄。作诗某种意义上讲究委婉表达，如同情愫抒发，可以委婉相约，切忌直白粗率。
13：意脉。全诗诗意贯通。五律起承转合不必如绝句句句切割，但气韵脉络必须完整，“转”处尤求出新；景、物、事、典可以跳跃，而气不可滞、势不可倒、脉不可断，做到“诗言志”情志畅达。
14：意象。诗歌贵在托物言志、借景抒情，借物象、风景、人事来传递情志，力求情景交融，景物能够精准承载内心情思。
15：立意。通篇确立统一主旨，全篇所有景物、描写皆围绕立意铺展；景为意服务，不为写景而写景。
16：合掌。对仗两联，忌意义完全重合，避免上下句说同一回事；词句虽不同，内涵若复叠，即为合掌，作诗需要规避。
17：结句要有力，不可衰散泄气。五律如金字塔，基底宽厚坚实，方能撑起全篇格局。
18：气象。五律气象不拘一格，可壮怀慷慨，可温婉细腻，可柔情缱绻，亦可慷慨激昂，一首作品，应当自有其整体气象。
