精华热点 那些遥远的时光——为红蝴蝶诗歌宏著《乡魂》作序 文/刘银叶
提起与诗人红蝴蝶的交往，就需要一场记忆的考古了。
那是上世纪八十年代初，他还是个在湖南新化六中就读的瘦弱的毛头小子。那时候我还是个文学青年，在湖南省新化县西河水泥厂任宣传干事，工作之余从事文学创作，诗歌写得较多。那是中国文学的黄金时代，年轻人都以喜爱文学为荣，记得当时报纸杂志上的征婚启事，都会着重加上一句：本人热爱文学。可见，文学在当时的地位是多么的“高贵”。
记得有一天，我和诗人刘犁去新化六中（位于湖南省新化县白溪镇）搞文学讲座，顺便宣传一下刘犁新出的诗集《引力》。事后，有个小伙子蹑手蹑脚地找到我家里（我家在白溪镇街上，紧邻他的学校），向我们请教文学的事情，当时具体谈了些什么不记得了，反正，往后就逐渐相识相知了，他一直称我为老师。记得1987年秋，他考进了湖南娄底师专中文系。那年，他开始在他们的校报发表散文和诗歌，有一次，我帮他修改了一首诗歌《舞会》，发表在《娄底日报》上，他非常感谢。他师专毕业，分配工作，很快又成家。由于忙于其他工作，创作大有减少了，只偶尔在《青春诗歌》等杂志社上发表过作品。后来他在学校打了几年杂，在学校的母猪场喂了两年的母猪，还成了一个让附近村民信得过的兽医，自学兽医的他，医术水平当时听说很过硬。后来，又干过学校食堂，1990年毕业的他，直到1996年下学期，才正儿八经走上讲台。他很顺从，很服从单位的安排，让亲戚朋友都无法理解。
1998年秋，他去湖南师大进修，两年时间里，他的文学创作进入了新的阶段，成了学校小有名气的诗人，2000年毕业之际出版了诗集《伤痕玫瑰》。当时，正值全国各地掀起下海风潮，他由于单位人员过多，效益也不好，便主动申请下海，开启了停薪留职自谋生路的历程。期间他与朋友赖光辉合作承办过海南侨务厅的《乡缘》杂志，和朋友谭升生承办过某省《XX民族报》的新闻版面，此前在长沙的《当代商报》短时期干过，还为一家颇有名气的出版公司（早已上市）干过几年的图书出版策划兼总编。到2010年，他与我和楹联家肖振凡先生，三人本想在长沙给某企业做内刊，最后事情告吹，浪费了一年时间。当年年底，几人在岳麓山下的桃花坪村的租房里一起过春节，由他负担节日花销，新年初一，我们畅游了岳麓山，节后不久就分道扬镳了。那年我们过得清贫而快乐。听说2012年他还和中央电视台的某个频道合作过。再后来，国家清理停薪留职的事情，他就回了原单位湖南省新化县楚怡工业学校从事教学工作，兢兢业业地教他的语文的同时，还不辞劳苦地辅导有写作爱好的学生，有大量学生习作散见于各大网络文学平台，赢得了学生、老师和家长们的广泛好评。
人生易老，李广难封。人的一生中，要想取得一点成就是很难的。没想到的是，红蝴蝶几十年来，依旧没有放弃诗歌的创作，林林总总，诗歌数量应该早就是数以万计了。一件事情，能从毛头小伙干到霜鬓满头，其意志力和坚韧性是令人起敬的。我身边那些从前的文学青年，绝大部分早已与文学拜拜了，他们文学的梦想被生活消融了，他们创作的激情被生活吞噬了，如今大多走入了生命的晚年，只能去回忆曾经文学梦的温暖。一切归于沉寂，是生活与生命的本真，当然，一切都是无可厚非的。
红蝴蝶除了诗歌创作，平时也为一些画家、书法家和诗人的作品与诗集写评论文章，文笔不错，见解也常为行家首肯。记得他曾为广东的某诗人写过六篇诗评，每篇一万五千字以上，大报纸就是一个整版，气势恢宏，评论中肯，很受作者和读者的认可。往事遥远而清晰，情感岁深而弥香，诗艺历久而纯粹。现在打开红蝴蝶即将付梓的《乡魂》，其诗歌的窖香芃然而起，成熟而醇厚。其中的诗歌，论写景，华丽而厚重，像重墨泼彩的国画，韵味深远；论述事，简洁而宏达，像如橼大笔的素描，苍劲干练；论抒情，深沉而豁度，像气势豪迈的江海，壮阔高远；论寓理，深刻而明丽，像雾海高擎的灯光，透彻明艳。这就是岁月的沉淀，智慧的升华，情感的通达，思想的淬火，诗艺的蜕变。一首《故乡与灵魂》，能唤醒千万人深埋心底的情愫，把生命与精神紧密地镶嵌在一起，把历史与现实巧妙地勾兑于一诗。此诗构建恢宏，酣畅淋漓，气势丰沛。它不是低吟浅唱的小桥流水，而是深沉呼号的大吕黄钟，是游子之于故乡的情感呼告。“某天我离开村庄......数十年后回首......数百年后......”时空的巨大跨度，让乡愁的风起云涌有了阔大的空间，就像画家的留白，让读者的想象可以为所欲为，从而获得思想与情感腾挪的快感。再如：《你要远行》写出了多少情人或夫妻们，为了生活不得不分离的苦楚与无奈，是当今社会最普遍的生活状态，很接地气，很容易为普通读者所读懂和认同：你要远行/奔波的生活/注定人生是场跋涉/心再有不舍/也要义无反顾高飞/像迁徙的候鸟/寻找温暖和粮食/远方的呼唤/胜过故乡的引力/你要远行/将背井离乡的苦楚/轻轻掩藏心底//牵牵你的手/抱抱你的身躯/情再深厚缠绵/吻别的泪珠/也只能心里暗流/你要远行/脚步尚未出发/就计算你的归期/千古如斯的挂念/永恒像哲理/再发达的科技/也替代不了相思/也解不了乡愁//你要远行/在早春的日子/随大雁迁徙/草色遥看近却无/只有油菜花/善解人意地开放/似乎告诉你/我浓烈的牵挂/胜过你的乡愁/桃李春风啊/往后的日子/我孤单的灵魂/只能在诗歌里/海阔天空地/虚拟与你的拥抱//你要远行/我守在家乡遥望/往后的月亮/阴晴圆缺都是思念/以远古的歌谣/安慰自己吧——我住长江头/君住长江尾/日日思君不见君/共饮长江水/此水几时休/此恨何时已/只愿君心似我心/定不负相思意/如此足矣……
《乡魂》的另一特色，是作者对传统诗歌艺术的继承与发扬。在传统的诗歌流派里，什么“意境说”“空灵说”“气韵说”等等，它们各有自己的说辞。其实，诗歌的艺术美，是不能截然分割的，各种美学因素是巧妙地杂糅在一起的，是种诗艺上的“稀土”，我们能整体感受到它们的美，要强行分开来说，就有点欲辨已忘言了。那些诗评家们的诗说观点，只是他们的主观臆说而已。红蝴蝶的诗歌，在我看来就没有那种纯粹的界定，也无法去界定。他的表达方式，主要是传统的。他的审美情趣，也主要是传统的。但他诗歌中的包容性，就是超时空、超流派、超历史的统一。他在语言、意境、结构的设计上，看似平常却不平常。他曾说，他喜欢传统诗词中的意境美，节奏美，哲理美，对豪放派和婉约派中的绝世佳作，都顶礼膜拜。所以，传统的诗文美学基因，已经深深地融入了他的诗歌创作中，他喜欢直接或间接引用那些传统诗词中的佳句，让它们在自己的诗歌中老树新花，脱生出新的诗意美学，其实，引经据典，古意新颜，也是传统诗词创作中常见的手法，用得恰当，也不失为一种创新。这让我想起红蝴蝶的同乡诗人曾冬的古诗词素描系列，曾诗人的《唐诗素描》《宋词素描》都是通过诗人的再解读和再创造后，才给古诗词翻新出崭新的诗意，拉近了古诗词与现代人的距离，难怪能形成上百万的消费者群体，成了诗歌界和出版界的一大亮色。红蝴蝶有时直接把古诗词嵌入他的诗歌中，居然没有丝毫的违和感，有时甚至觉得它们相得益彰，并且形成了新的风骚意蕴，我认为这是种不错的尝试。
《乡魂》的再一特色是语言上的通俗易懂，但又富有诗意。红蝴蝶说，他不喜欢弄朦胧诗和玄幻诗，给普通读者一种故弄玄虚的感觉，他认为诗歌语言的语意或寓意应该能让大众看得懂、悟得到，或给人酣畅淋漓的美，或给人曲径通幽的美，要让人能感觉到或找得到其中的美。这些要向古代的诗人们学习、取经。李白、杜甫、王维或其他各朝代的著名诗人，他们的诗作，很少有晦涩难懂、拮据聱牙的。其实，现代诗人中，许多诗人的作品也是通俗易懂，朴素深刻，能让人看得懂，悟得到它们的美的。余光中的一首《乡愁》就可作为典范，给人酣畅淋漓的情感享受和家国情怀的情感升华。《乡魂》中的诗歌，我认为是很中国化的，读者们能看得懂的，是种对传统诗歌审美的继承与发展，希望红蝴蝶在这方面能继续自己的追求与梦想。
总之，我认为，诗歌之美应该：或美在意境，或美在哲理，或美在思维的跳跃，它能贯穿古今，贯穿理想与红尘，让人在压抑中找到喘气的窗口，在黑暗中发现希望的亮光，在气馁时获得生存的勇气，在迷惘时接收开悟的启迪。红蝴蝶的诗，多多少少在这些方面，能给读者一些受益的。
面对过去与未来，难免会想起陈子昂幽州台上的长叹，今以此为序，借以纪念我们那些远去的时光，记住我们风雨几十年的友谊，以及我们对文学的那份热爱与执着……
2023年6月8日匆就于湖南新化白溪
作者简介：刘银叶，男，中国湖南省新化县白溪镇人。中国作家协会会员，中国美术家协会会员，中国词赋家协会副主席，中华词赋报主编，娄底市作家协会原副主席，清华大学美术学院、中国人民大学美术学院邹临风工作室文学顾问，湖南人文科技学院美术学院客座教授等。出版有长篇小说5部、诗集3部、散文集1部，文艺杂集1部，众多美术作品发表于全国各级报刊，并有二十余幅国画作品由中国邮电总局制做成邮票集出版发行。其美术作品曾在全国多地参展并获奖！曾在北京举办过“问道寻根”和“墨缘潇湘”画展并获得圆滿成功。
