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穆维华，江苏连云港人。中华诗词企工委词网《每周一评》主编、《韵海潮声》执行主编、《演艺诗词》编委、《花果山诗词》编委、《中国红馆》主编、《百味诗词》副主编、《伊甸园诗话社》常务社长、大连诗词《黄埔诗社》副社长、《知否女子诗词》顾问等。
穆维华诗词众诗家集评
吟向日葵
穆维华
金盘灼灼向骄阳，万颗心生付曙光。
不羡牡丹倾国色，甘随野草立苍茫。
风摇翠叶千重浪，籽抱琼房九夏香。
纵使秋来身已老，犹擎瘦骨傲清霜。
宋彩霞：本诗托物言志，生动刻画向日葵心向朝晖的品性。它不屑牡丹的艳绝风华，甘愿伴野草扎根旷野；翠叶翻涌、籽实含香。待到秋来躯体衰老，仍旧挺立瘦骨抵御寒霜，借花喻人，赞颂坚守本心、不屈风霜的高洁风骨。
胡喜成：凡物无贵贱，以人目观之则有贵贱也。向日葵，寻常之物也，然其花可赏，其子可食。此诗写向日葵，但代其而立言，其金盘向阳、籽抱琼房者，其自然之性也；
其不羡、甘随、纵使、犹擎者，则人之情而映射于向日葵也。然如此写之正好，以其诗中有我焉。
孟大川：起笔喻向日葵如灼约金盘，心付阳光，形象生动。中二联先托物明志，后描形绘貌，虚实相济。颔联"不羡牡丹倾国色，甘随野草立苍茫”堪为诗眼，不羡牡丹华贵，甘于立身旷野的质朴品格，咏物寓志，含蓄耐品。
当过兵和村长的八十五岁家父（新韵）
穆维华
脱去军装志未移，一村烟火系朝夕。
平生不计功名事，至老依然擎党旗。
雷海基：前两句接题目叙事，为后两句发力做铺垫。第三句发力，老父亲做了从军保家卫国和率领农民致富两件事，却一生默默奉献，不计个人功名。最后对前三句总结，从年轻到老一路都高擎党旗。用画面表现高举党旗的老父亲飒爽英姿。“依然”一词表现的是三幅画面：当兵擎党旗随部队向前冲，当村长擎党旗率领农民向前走，退休后擎党旗在家过日子。一位老共产党员清新、伟岸的形象屹立在读者面前，令人印象深刻。
“高擎党旗”，是前三句发展的高潮，也是父亲一生成就的原因，揭示了共产党人的人生密码。
题目的提示和尾句的画面，是这首小诗成功的两个关键点。
此作写革命战士、共产党员，属政治类诗，采用虚实结合之法，将政治意味化为可感知的现实场景。“褪军装”，“一村烟火”，“擎党旗”，是实写。“志未移”，“系朝夕”，“不计功名”，是虚写。实写有场景感，虚写有想象空间。读者可以根据现实场景随虚写笔法去想象背后的意味。达到物质与精神的转化，最终融合，使政治类诗也具形象性，又不失精神内核。政治类诗最难的是形象性，是用场景、画面去表现精神，此作做到了。
蔷薇花
穆维华
也似牡丹华丽开，未招蜂蝶踏丛来。
花前女子留芳影，身着婚纱羞杏腮。
刘能英：此诗一二句写物，三四句由物及人，布局得法。然一二句似乎无理，一是蔷薇花比牡丹小得多，二是再小的蔷薇花也有蜂蝶来绕的。一二句如果把"也"跟"未"换个位置，"未似牡丹华丽开，也招蜂蝶踏丛来"逻辑就通了，正好接三四句，何止是招蜂蝶，更招美女来。
北花南栽
穆维华
携苗南下植新家，晨沐朝阳夕伴霞。
许是春风遂人愿，三年始得一枝花。
孙群：北花南栽，从移苗定居、晨昏养护到三年方得一花开，暗寄南下逐梦的坚持：不怨移植之艰，不叹等待之久，将求索路上的笃定与春风酬勤的欣慰融于寻常园艺事，浅语中含深致，把个人际遇感悟写得自然动人。
漫步十里长堤
穆维华
烟笼古堞柳丝柔，六代兴亡付碧流。
十里湖光凝暮霭，斜阳犹带旧时愁。
胡喜成：韦端己[金陵图]云: “无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”今日十里长堤，岂昔日十里长堤乎？不得而知也。但既漫步十里长堤，便不免想起昔日往事。六朝兴亡，尽付流水；十里湖光，犹带旧愁。感今怀古，义蕴富瞻。
邱枫：全诗融写景、怀古、抒怀于一体，气韵沉婉。开篇烟笼城堞、柔柳依依，景致胧雅致，画面感十足。继而笔涉怀古，将六代沧桑尽付悠悠流水，思接干载。暮霭笼罩十里湖光，残阳斜照，余晖里仿佛仍萦绕着旧日愁绪。词句凝练蕴藉，景中藏史，景里含情，以眼前山水写历史兴亡，意境苍凉悠远。文笔清雅老道，古今情思交织，读来令人心生感慨，余味绵长。
小重山·三伏天
穆维华
树上蝉鸣声渐慵。荷塘花正盛、释香浓。田间新绿一丛丛。阳似火、最适谷苗丰。
人自避炎中。约朋三五坐、享凉风。滨城浪漫喜相逢。知音伴、长夏锁玲珑。
池健：以轻快笔调写三伏天，通过自然与人文之交融，传递出一种““炎夏亦可爱”之生活景像。语言清新明快，情感愉悦恬淡。
兰花
穆维华
本是山中自在身，花开花落未由人。
一朝香气凡间识，温室成为座上宾。
池健：起承句描写兰花之天然属性，转结句描写兰花沾染了俗气，虽贵为“座上宾”，也成了温室之花朵。小诗托物言志，借兰花命运，引发对生命之思考。人之价值在于自由自在，而非“座上宾”之虚名。
禅院听雨
穆维华
空阶一夜落甘霖，洗尽红尘万籁沉。
蕉叶承珠原是幻，竹窗含雾本无心。
偶闻钟磬穿云过，坐看烟岚入定深。
莫问浮生晴或雨，莲台滴水听禅音。
雷经升：在寺院里听雨，自是别有一番感受。首联以“空阶”作起，奠定了全诗静寂、空灵的基调。中二联描写雨中所见所闻，笔触细腻，对仗工稳。如此景象自然让人抛却杂念，内心平和安宁。尾联进一步直抒胸臆，听着这充满禅意的声音，何必在意人生或晴或雨呢？“红尘”“万籁”“幻”“心”“钟磬”“入定”“浮生”“莲台”等佛教语境，为整首诗营造了清静、澄明的氛围。
卜算子·父母守望
穆维华
檐下燕呢喃，巷口人长伫。每念娇儿远路行，泪湿青衫处。
岁月刻眉痕，乌发成银缕。只盼儿归万事兴，苦累皆无顾。
郭利战：《卜算子·父母守望》以"燕呢喃"衬人孤寂，"青衫湿""银缕"刻岁月痕。直白如话却力重千钧，"守望"二字，道尽天下父母心，质朴动人。"檐下燕呢喃，巷口人长伫"绘日常，"泪湿青衫""乌发成银缕"写尽牵挂，无华丽辞藻，却字字戳中亲情软肋。
临江仙·游玫瑰园感怀
穆维华
信步芳丛深处，霞绡叠浪千重。低回蜂蝶认香踪。露凝檀蕊艳，枝压锦云浓。
去岁与君携手，而今独对嫣红。暮垂浮现旧人容。空怀昨日梦，谁共晚来风。
王力：由景于人，竟无痕迹。个中过渡，唯作者最明细了。所寄怀者，或亲或友，已不重要。
秦凤：上片从视觉和感觉上体现，下片则是引出一段回忆。在“露凝檀蕊艳，枝压锦云浓”如此美好的美景中，又忆起了去岁的往事，可如今只有自己面对了。略略几笔，引出游赏的遐思。意境比较开阔，收句则意境悠长。
曙光
穆维华
一抹晨曦初见燃，谁将星火种心田。
十年灯伴三更墨，万卷霞铺六月天。
梦与圣人常邂逅，学同朝日勇争先。
莫言此际光芒小，跃出云涛照大千。
易游德：好一个"梦与圣人常邂逅。"诗中看似离题万里，曙光一笔带过，却用大笔墨写高考，实则是借"曙光"而表达对未来美好的期望。当今社会，高考，是人生一次极重要的分水岭。晨曦初燃，活跃、充满无尽力量，恰似十年苦读的青年。高考后，此时的知识量，不足以立足社会，所以言光芒小，再小也是光呀。从晨曦第一束光到光芒万丈，时间并不长，预示着之后的大学阶段必是意气风发，不可阻挡，以曙光自比，展现出强烈的自信！
暑天观雨中芭蕉图
穆维华
绿影摇疏雨，蕉鹃叶下藏。
身无沾水润，人感送风凉。
对画怜佳境，凭栏思异乡。
江南多此物，胜日去寻芳。
康俊英：该诗以暑天观雨蕉图起兴，通过"绿影摇雨""叶下藏鹃"的细腻描绘，自然过渡到"身无沾水""人感风凉"的体悟。颈联"对画思乡"由景入情，尾联"江南寻芳"收束全篇，以芭蕉为纽带贯通画境与乡思，物我交融间尽显夏日清趣。
胡喜成：其诗乃暑天雨中观芭蕉图，而非写雨中之芭蕉也。前两联写画，后两联兴感，感自图出，而非图能拘也。
江苏浣溪沙·秦淮河畔
穆维华
王谢故居变展厅。堂前紫燕偶穿行。游人巷口话曾经。
河水有情酬岁月，秦淮依旧续繁荣。几多故事耐人听。
王晓木：词作用流畅的语言，紧扣秦淮河畔的古今变迁，既显出底蕴厚重，又不乏烟火气息，“耐人听”收束，引人生发无尽联想。过片对仗工整且逻辑紧密，既呼应上阕的“话曾经”的历史感，又凸显岁月流转中秦淮的生生不息。
白云深处
穆维华
渐觉西风将叶裁，他乡对景独徘徊。
欲书尺素托云寄，笑我多情不肯来。
易游德： 秋天，总是将思念牢牢绑定，许是有各种因由，最为熟知的莫过于中秋团圆了。渐觉，暗示入秋不久；独徘徊，说明一个人。独在远乡，又是惹人愁思的初秋，心里自然有所想法了。想什么呢？当然是心里占据重要位置的她。欲书，并没有书，知道结果并不会如意。笑我多情，那只是一厢情愿罢了。不肯来，是因为诗人一厢情愿么，也许不见得。既在白云深处，可见地理偏远，那么可能是理念有别，追求不同。或许是她羡慕人间繁华、他追求心里宁静，并无谁对谁错。这个笑，是自嘲、无奈、祝福，都付一笑中。
蝶恋花•秋蝶
穆维华
露冷疏篱秋色老。蝶影翩跹，犹恋残红好。几度寻芳花事了。惟余瘦影风中绕。
月落空庭人静悄。梦断西风，露湿衣衫帽。莫问前尘多少恼。已随落叶同飘渺。
康俊英：该词以秋蝶意象绾合人生感怀。上阕“蝶影翩跹”与“瘦影风中”形成生命张力，下阕“梦断西风”承转自然。结句“随落叶同飘渺”将前尘烦忧化入天地苍茫，以物我同构完成意境升华，堪称点睛之笔。全词在秋蝶执恋与时空虚无间构筑深刻哲学观照。
华胥引•小雪感吟
穆维华
红枫纷落，瘦菊孤悬，满庭萧瑟。仰望晴空，飞鸿早已无影际。惟见红日依然，日日轮回至。谁可相承，永恒不变真谛。
回顾人生，有多少、未能如意。辛劳付出，写来心酸欲泪。客地历经霜雪，从未轻言弃。静待佳音，雪霜化作欢喜。
康俊英：该词以冬景起兴，托物言志，主题聚焦于永恒与无常的哲思。上阕“红枫瘦菊”与“飞鸿无影”形成时空对照，红日轮回意象自然引出“永恒真谛”之问，过渡巧妙。下阕“辛劳欲泪”与“未轻言弃”展现生命韧性，尾句“雪霜化喜”以意象反转收束全篇，既呼应“小雪”时令，又将苦痛升华为希望，成为点睛之笔。全词由景入情，由天道及人事，情感层层递进。
忆儿时狗尾草编戒指
穆维华
蓬门稚子弄秋光，撷取青茎绕指长。
曲梗为环凝露重，柔毛缀叶送风凉。
三更草戒藏心上，一院虫声伴夜央。
卅载尘劳惊岁换，拈来犹带旧时香。
赵梅红：穆维华老师的《忆儿时狗尾草编戒指》，仅看题目就很有趣味。她以“狗尾草”这一朴素意象为线索，展开了一场跨越三十年的时空对话。“当下一童年一当下”三折成一叠，层层递进，既写草木之微，也写人生之巨；既写个人记忆，也倾诉些许乡愁。通篇无一字抒情，却句句含情；无一词点破“思念”， 却通篇是“怅望”。其语言质朴，却质而不野；其结构简单，却简而弥永。
首联“蓬门稚子弄秋光，撷取青茎绕指长。”“蓬门”点出家境寒素，一片狗尾草在成人眼里不过闲花野草，在孩子眼里却是“秋光”本身。狗尾草梗脆而多节，弯成环易折，孩子却偏要“曲梗为环”。“柔毛”是狗尾草穗状花序的质感， “缀叶”则是孩子额外的装饰--把草叶一并编进去，戒指顿时有了“流苏”般的俏皮。风一过，柔毛与碎叶轻轻扫过手背，那份凉痒，是触觉，也是童年独有的“自然空调”。
颈联“三更草戒藏心上，一院虫声伴夜央。”最为出彩。时间突然跳宕到“夜”。白日的草戒，此刻被“藏”了。藏哪儿？不是口袋，不是匣盒，而是“心上”-唯有童心，才会把一件小物郑重地安放在“心”里；也唯有童心，才会在半夜醒来，再听一遍“戒指令”。下句“-院虫声”是空间拓开:草戒在“心”，虫声在"耳”，一个极小的“私藏”与一个极大的“夜景”并置，形成第二次张力。虫声“伴夜央”，既写声之悠长，也写人之无眠--孩子因宝爱而兴奋，或因怕丢失而忐忑，半梦半醒之间，把草戒与秋夜一起“加密”进记忆。
时间最不经过了，眨眼卅载已过。《忆儿时狗尾草编戒指》写的是一枚草戒，更是一枚“时间之戒”。它把童年的天真、少年的心跳、中年的尘劳， 一起编进一个柔软的圆环。圆环易碎， 记忆却坚韧；草戒无香，乡愁却自芳。 诗人用最朴素的语言，把“时间”这枚最锋利的刀刃，缠上了一层柔软的狗尾草。于是，再回首，刀口已成了戒指--轻轻一拈，仍带旧时香。
初冬见银杏叶落感吟
穆维华
玉叶纷摇落，游人步履迟。
日怜经老树，惟见几寒枝。
此地空留梦，何年再约时。
流光难复返，怎可误佳期。
康俊英：该诗以银杏叶落为引，通过“玉叶纷摇”“寒枝空梦”等意象自然过渡至时光易逝之思。尾联“流光难复返，怎可误佳期”为点睛之笔，将悲秋之叹升华为珍惜当下的生命觉悟。全诗衔接流畅，由景入情，立意由物及人，在古典伤怀中透出积极的警世意味。
玉楼春·咏梅
琼瑶飞舞生烟绕。梅树凌寒花愈俏。暗香浮雪沁冰魂，堪比清辉星月皎。
平生不羡群芳抱。宁守高标尘外老。谁言辞旧少生机，玉面独开春酿早。
康俊英：立意高洁，以寒梅自况。上片状其形神，下片抒其襟抱。“玉面独开春酿早”一句点睛，既扣早春之景，更寓怀抱生机之深意，过渡自然，气脉贯通。
清平乐•梅雪迎新
穆维华
寒枝缀玉。暗自浮新绿。瑞雪纷飞辞旧曲。梅报春来香馥。
万家灯火初明。孩童笑扑琼英。祈愿东风早至，山河岁岁安宁。
康俊英：该词以梅雪迎新为题，上阕绘冬春交替之景，下阕转人间欢悦之情。“祈愿东风早至”一句自然收束，将自然时序与人间愿景巧妙融合，立意温厚，过渡流转自如。
咏柳
穆维华
世间多少物，独慕柳丝垂。
腊尽存寒气，春回发嫩枝。
愿随流水舞，不羡百花姿。
凛冽霜风过，依然谢幕迟。
康俊英：该诗以柳喻人，主题鲜明，赞其坚韧谦逊。腊尽春回自然过渡，尾联“依然谢幕迟”点睛，突显迟暮坚守之志，衔接流畅。
胡喜成：万物兴衰，皆其自然，言万物羡柳丝之垂者，乃以人意而映射于物也。人皆曰柳乃衰朽之质，此诗独言其谢幕之迟，乃是为杨柳作颂也。杨柳与松柏，若春兰与秋菊焉，各有其宜，因之其作颂也亦宜。
鹧鸪天•忆童年
穆维华
稚嫩笑声穿宇苍。轻拈鸢线逐云翔。同寻野趣开荒径，共捕流萤趁晚香。
尘事远，岁华长。小时憨态最难忘。如今历尽风霜久，依旧童心未染霜。
朱益标：此词情感真挚，意象鲜活。上阕以“笑声穿宇苍”“鸢线逐云翔”等动态描写，将童年的无忧无虑刻画得淋漓尽致；“同寻野趣”“共捕流萤”两组对仗，更添温馨怀旧之感。下阕由回忆转入感慨，“尘事远，岁华长”道出时光流逝的无奈，但结句“依旧童心未染霜”笔锋陡转，以坚定的口吻宣告初心不改，升华主题。全词语言明快，节奏流畅，在追忆与现实的交织中传递出对纯真的珍视，令人动容。
邱俊标：上阕纯以白描展现童年光影，“穿”字炼得极有神韵，将稚嫩笑声的清亮穿透力写得满纸鲜活，逐鸢线、捕流萤的意象轻盈灵动，晚香里的野趣扑面而来。下阕转以今昔对比，尘事风霜与“依旧童心未染霜” 形成温柔反差，主题跳出伤时怀旧的俗套， 写出了历经世事后那份纯粹本心的珍贵与明亮，颇为感人。
耕父
穆维华
犁尖耕破晓星残，汗透粗衫暑气团。
踏尽田间春夏路，晚年安度自心宽。
邱枫：刻画农耕老者形象，质朴真挚，满含烟火温情。拂晓披星下地耕耘，烈日之下汗水浸透衣衫，道尽四季劳作的辛劳。一生踏遍田间春夏，勤苦半生，晚年方能心安豁达。以田间实景写实，无繁难典故，纯用白描勾勒农夫一生，苦乐对照鲜明，字句平实厚重，礼赞劳动者踏实知足、从容坦荡的心境。
胡喜成：诗写耕父之劳作，由春到夏，披星戴月，汗流如雨，踏尽春夏之田陌，终获晚年之安度。劳者心安，其惟耕父乎？诸业之人皆得以兼之也。然其诗写耕父，自然生动。
康俊英：该诗礼赞农耕劳动，情感温厚。首句“耕破晓星”意象壮美，见耕者之勤；次句“汗透粗衫”写劳作之苦，真切可感。后两句转至晚年心境，“踏尽”二字概括一生辛劳，而“自心宽”则收束于安宁知足， 展现传统农民质朴坚韧、终得恬淡的人生图景。
新蝉
穆维华
赤日烘云暑气稠，层林凝翠待蝉浮。
经年蛰土藏幽魄，一夕穿泥褪故裘。
嫩翼初沾疏月露，清声轻绕碧梧头。
从今尽吐平生意，长向炎天诉未休。
邱俊标: 此诗与《诗品》提出的“实境”相契，行文层层展现蝉之蜕变，摹写真切。从暑日密林起笔，“蛰土”“穿泥褪故裘”道出垫伏积蓄，又以嫩翼沾露、清声绕梧状新蝉初鸣的姿态。末联托物言志，由“尽吐平生意”寄寓胸襟，景中含情，由实入虚。篇气韵沉健，状物不流于纤巧，将隐忍待发、趁时抒怀的意绪婉转托出，别具风味。
冰窗花（新韵）
穆维华
飞来朵朵嵌窗明，细细端详各有形。
疑是岁寒飘瑞雪，恍如月夜洒繁星。
何人手巧晨昏画，妙笔天然梦幻成。
莫道花开颜色冷，居家雅赏自怡情。
张贻琏：咏题别出心裁，娓娓道来，清疏而不凄冷。颔联对句胜于出句，颈联及人，意远有神。尾联带出自家寄托，可圈可点。
兰仙何：首联从视觉入手，写眼前所见。"飞来朵朵嵌窗明，细细端详各有形”，踱步窗前，观察各具奇异姿态的冰花，想必是天上的工匠剪裁出来的。一个"各”字很好地表达了那种惊奇之余的喜悦，也让作者浮想联翩。颔联顺势而出，"疑是岁寒飘瑞雪，恍如月夜洒繁星”，形容十分恰切。颈联虚写，"手巧晨昏画”，“天然梦幻成”，足见作者细致的感受，拟人的手法，更见一颗难得的童心。尾联以景结情，"自怡情"，定格在一幅宁静的画面上，这既是作者的精神追求，也是情感的融合。特别是"雅赏”二字，反映了作者自在闲适的人生态度，极富美感。此作环环相扣，悠然发力，文脉流畅，语言简练。全诗咏物寄意，境界淡然，心态惬意。
霜降抒怀
穆维华
露珠今不见，秋老月苍凉。
一缕镜前落，青丝泛白霜。
王聪颖：霜非从月下得而偏从镜中得，则愈见其“苍凉”也。小绝情景交融，得天人合一之妙，唯略觉凄清耳。
蝶恋花·春游桃花涧
穆维华
春至山间溪水软。十里桃花，逐水随风旋。送嶂流泉云影伴。摩崖如画烟霞漫。
拾翠寻芳人未倦。燕语莺啼，尽把韶光挽。一涧芳菲香不断。斜阳将尽人初散。
胡喜成：此词写春游桃花涧，上阕写游桃花涧之所见，云蒸霞蔚，灿烂如锦；下阕写游感花香，日暮人去，于燕语莺啼之中而带惜春之意，语殊含蓄有韵。
风
穆维华
梦想心存下碧空，追云拂柳渡西东。
一生阅尽山河色，自在逍遥四季中。
陈瑞林：此绝是拟人化的手法，把风描绘得惟妙惟肖，同时彰显了诗人的风骨。如:“来去无形、追云拂柳、”既狂放又温柔。“阅尽山河色、逍遥四季中”，涵盖了春的温暖、夏的热烈、秋的萧瑟、冬的冷酷。 富有语言的张力。
午游莫愁湖
穆维华
蒲风艾叶满汀洲，犹念佳人赴碧流。
莫道世间多憾事，芳名长共一湖幽。
孙群：能扣住莫愁湖湖名与传说发挥，不游离。立意能再新也更好。
陈业秀：此诗借端午风物起笔，以蒲风艾叶铺陈时节氛围，由景思人，勾连莫愁传说，情景相融。后二句宕开一笔，跳出怀古悲叹，立意清旷。以湖水清幽喻芳名长存，虚实相生，语浅意深，字句凝练，怀古而不伤怀，尽显冲淡悠远的韵味。
范玉承:以端午蒲艾湖岸实景入笔，情景相融，构思精巧；紧扣莫愁女投湖典故，由景生怀古之叹。转合句笔锋宕开，跳出悲情，翻出新意: 人间憾事虽多，佳人芳名却与湖水长存，消解伤感，立意温润豁达。
蜻蜓
穆维华
生来自有羽霓裳，袅袅婷婷展翅翔。
偏爱荷田花朵绕，只缘熏染一身香。
罗拙: 作者采用拟人化的修辞手法，前二句把蜻蜓的美丽外表和特点展示给读者。让人有种身临其境的感觉，似乎看到它象少女般的苗条、柔美、轻盈，在空中翩翩起舞。
后二句进一步描写蜻蜓的生活轨迹和特点，作者笔下的蜻蜓竟是如此的优雅可爱，也为大自然添加了无限的欢乐。本文诗情画意，自然朴实，真切感人。把蜻蜓、荷田构成了一幅生动的小池风物图。这首诗同时也抒发了作者热爱生活之情，在细节中让人感动，全诗生动形象，当赞。
夏雨即景
穆维华
墨云翻滚压村西，电裂长空万鼓齐。
雨箭斜飞穿石径，荷盘乱颤碎湖堤。
霎时暑气纷纷去，片刻蛙声阵阵啼。
最是农夫舒皱面，田中新水足扶犁。
孔梅：此律气韵贯通，层层递进，中二联对仗工整，炼字精警，动感十足，视听转换，张弛有度，一静一闹间完成了雨过天晴的明快转折，节奏把控恰到好处。
康俊英：该诗以夏日骤雨为景，生动描绘了雨前乌云压顶、电闪雷鸣，雨中雨箭斜飞、荷盘乱颤的壮观景象。雨后暑气消散，蛙声阵阵，农夫喜笑颜开。过渡自然，衔接紧密，末联"田中新水足扶犁
"为点睛之笔，道出农人对雨水的期盼与喜悦。
农民进城务工感吟
穆维华
朝踏尘霜暮踏烟，行囊一背付华年。
他乡纵有干般景，不及家中半亩田。
印心石：此诗深刻揭示了农民工“离乡”与“恋土”的矛盾心理。“踏尘霜”“付华年”写尽漂泊的艰辛与牺牲，而“干般景”不敌“半亩田”的强烈对比，则道出了他们在城市繁华与乡土归属之间的挣扎，尽显对故土的深情眷恋。
夏广才：语淡情深，直击人心。朝暮踏尘，写尽奔波之苦；景不及田，道破思乡之切。结句以“半亩田” 对比“干般景”，轻重立判，将农民工的故土情结抒发得质朴而浓烈。
登中华门
穆维华
雄关屹立石头城，壁垒层层势自橫。
六百风霜邀客至，干秋烽火付江行。
瓮城深锁秦淮水，雉堞遥连钟阜明。
尽览金陵初夏景，无边苍翠向阳生。
孙福艳: 咏南京中华门，工稳有气象。首联“雄关屹立”“壁垒层层”写城楼巍哦，起笔定调。颔联最见功力--“六百风霜邀客至，千秋烽火付江行”，六百年风雨邀人登临，烽火已随江水流逝，一“邀”一“付”，一接纳一消逝，时间纵深开阔，举重若轻。颈联“瓮城深锁秦淮水，雉堞遥连钟阜明”写建筑格局与地理关联，画面具体而宏阔。尾联“尽览金陵初夏景，无边苍翠向阳生”收束昂扬，以古今交融之笔写古城新景，有历史厚度，有时代气息。
赞环卫工人
穆维华
不逐人间名利客，手持竹帚扫尘埃。
经霜带露出行早，换得满城春色来。
胡喜成：赞环卫之工人，赞其不逐名利，经霜带露，手持竹帚，扫尽尘埃。其城市之所以干净舒适而遍布春色者，岂非环卫工之功乎！全诗质朴自然，取义其佳。
朱益标：艺术亮点是:一是对比鲜明。以追名逐利的世俗众人，对照淡泊自守的环卫工人，不用一字赞美，高下自见。二是虚实相生。风霜晨露、早出劳作，写尽底层艰辛；未句虚写成果，以春色喻洁净市容，苦劳皆化为美好，哀劳而不悲苦，基调昂扬温暖。三是语言质朴流畅。无僻字冷典，浅白如口语，却对仗、喻象皆有章法，朗朗上口，适合诵读传播。
范玉承：启承句写环卫人看淡名利，手持扫帚清扫城市尘埃，画日常辛劳。转合句翻转升华，遣词灵动，环卫工人无惧风霜早出晚归，一身辛劳换来满城整洁春光。整体构思凝练，以清扫尘埃呼应满城春色，对比鲜明，赞美质朴奉献的品格，情感真挚恳切。
备胎
穆维华(江苏)
匿迹轮边耐岁寒，繁华驰道不趋欢。
未嫌平日无人顾，危难来时勇策鞍。
胡喜成：不趋驰道之繁华，自匿其迹；惟救危难于倾刻，何时不在！备胎安可以忽之哉！平日不用，正惟其危难时有大用也。为备胎增辉。
窗前凭栏
穆维华
四时风物换新妆，夕照云霞入画廊。
懒向天涯追远意，闲观江畔沐晴光。
留连烟火寻常味，淡泊人生岁月香。
静守一隅书雅韵，凭栏阅尽世情长。
胡喜成：其窗前之凭栏，见风物之转换，不沉潜于远想，自闲观于风光。留连烟火，淡泊岁月，其惟静守者，则诗书雅韵。诗有情有景，兼有哲理。虽写一窗，其蕴多矣。
乘高铁感吟
穆维华
银龙破晓越千山，万里行程瞬息间。
商海几多愁绪扰，轻车一路尽情删。
孙群：古人羁旅之愁多半因归乡不便也，今之交通便利自然乡愁易删。取材新。若前有归乡之伏笔立意或更鲜明。
吟蝴蝶兰（新韵）
穆维华
半露花心羞玉面，绽开两瓣似蝴蝶。
屏息近赏恐惊梦，纵使庄生费辨别。
归樵：吟蝴蝶兰，用"庄生"事。一"梦"，一"庄生费辨，"即写尽蝴蝶兰之意蕴。
两重天
穆维华
近处树葱茏，寒山雪未融。
共栖云一片，峻秀两难同。
江岚：此景在夏日天山等地颇常见。造语简炼，音节甚响。
赞三叶草
穆维华
篱下宜人草，晨开晚匿娇。
四时花不败，伴我度良宵。
王聪颖：“晚匿娇”与“度良宵”，本自相矛盾之事也，初读似不可解，再读亦有其道理。花未败，无非匿也。而含羞而匿，岂非亦多娇之态乎？欲显故隐，也是一种手段。
革叶兰
穆维华
几人知我名？共与水苔生。
风雨何曾怯？年年自绽英。
宋善岭：以设问作起，自能勾起读者的好奇心，以问答作结使人加深了对《革叶兰》的了解，是咏物更是自况，喜欢。
回首
穆维华
商海浮沉几十秋，素心未染自清流。
尘途阅尽风霜色，淡过余生懒出头。
朱益标：抒怀言志，格调清雅，道尽半生阅历与人生心境，情理兼备。首句直叙半生闯荡商海、历经起落，落笔平实；次句转出本心，纵然世事纷扰，依旧守得素心、品性清澄，风骨立见。后两句写阅遍世态风霜，看淡得失荣辱，决意安度余生、不求闻达，淡泊襟怀流露无遗。
冰凌
穆维华
寒凝玉带挂檐前，剔透玲珑映日妍。
素魄垂枝成梦幻，清辉弄影见方圆。
风摧不改冰心志，岁逼犹存傲骨坚。
春暖一朝身化羽，凌空飞入九重天。
高福林： 咏物寄怀，以“冰”之形神自喻。首联“玉带”“映日”写其形，外柔内刚；颔联“素魄垂枝”“清辉弄影”写其光，虚实相生，已见高格。颈联点破“不改冰心”“犹存傲骨”，由景入情，把物理与人格焊接为一，语简而志坚。尾联忽转，“身化羽”“飞九重”，由凝固而升腾，化沉重为飘逸，既切冰凌春融之自然，亦寓“历尽严寒，终得高飞”之人生信念。诗不用典，语言清朗，对仗工稳；以“玉”“素”“清”“冰”构成冷色系意象群，而结句一飞冲天，顿破冰之静，形成强烈反差，得“以物励志”之旨，而具昂扬时代气息。
咏菊
穆维华
送走春花望雁途，历霜才肯挂金珠。
身如世外逍遥客，直把繁华看到无。
苏剑：此绝采用暗起手法，赋起赋结。首、次两句点出菊花生长过程及它的特性，转句将菊花比作逍遥客，一句“直把繁华看到无”作结切题，拟人形象，意味深长，既体现了菊花的高雅与冷傲，又颇得咏物诗托而有物之法，颇得诗之气格、意境及情趣之妙。唯觉起句“望雁途”略显生硬。
城市梗（我不是东北人，我是大连人）
穆维华
隶属辽宁非北音，烟胶余韵总相寻。
飘蓬先辈来新地，踏浪后生怀故心。
向暖三冬鸥鸟绕，宜人四季水花吟。
莫言我是关东客，一埠风情对酒斟。
易游德：城市梗里，最常见的是独立性、独特性，鲜明的城市发展定位，其实都是想在激烈的竞争中脱颖而出。人与人之间竞争，城市与城市之间竞争，是现下的主旋律。大家都希望过上好生活，享受生活，巴不得所有的好处都全占了，这是人之天性。常说的东北一家亲，这是地理位置与生活习性所决定的。大连，中国五个计划单列市，东北重镇，有资本把前缀东北去掉。其实这是常见现象，比如江苏南京，中国丹阳，世界义乌，宇宙昆山。宣传城市的手段，不能说是特立独行。况且大连与山东半岛的历史渊源，在情感上是斩不断的。
卜算子·红梅催雪
穆维华
凛冽朔风狂，冻彻千山暮。已是深冬草木枯，惟有梅枝舞。
素魄欲争辉，瑞雪纷飞絮。一树嫣红次第开，又见春来住。
沈妙忠: 《卜算子》是咏梅题材中最具代表性的词牌之一，宋代放翁近代伟人等名家均留下传世名篇。此《卜算子是上乘之作，尤以为鲜活。梅雪争春日最耀眼的景致--若无雪，梅花不免寂寞；而雪，正是梅花催来的。词人运用拟人手法，赋予梅花高尚而灵动的品格。
在遣词炼意方面，此作亦见功力。上阕前三句“凛冽”“冻彻”“草木枯”，渲染出低沉压抑的氛围，至第四句“梅枝舞”骤然一扫萧瑟，意象对比强烈，梅花坚韧不屈的精神跃然纸上。下阕紧扣“催”字展开，“催雪”实为“催春”，“又见春来住”斩钉截铁， 立意鲜明。唯就时序而言，现时仍为“深冬”，见春略显过早，若改为“只待春来住”，则更合情境，亦留有余韵。
咏竹
穆维华
雨打霜侵未肯弯，四时绿覆客心间。
虚怀抱节云天破，翠叶摇风月影关。
不与春花争万树，宁同梅鹤伴孤山。
生来多少文君爱，我坐幽篁意附攀。
康俊英：该诗以竹喻人，托物言志。首联以“雨打霜侵”定坚韧基调，颔联“虚怀抱节”深化高洁意象，颈联通过“不与春花争”的对比突出孤傲品格，尾联以“文君爱”“意附攀”收束，将竹与人文传统自然勾连。全篇由形入神，过渡流畅，“伴孤山”一句尤为点睛，既呼应梅鹤古典意象，又暗合林逋隐逸境界，使咏物与抒怀浑然一体。
送女儿他乡工作
穆维华
送女登程柳色新，红梅灼灼竞迎春。
暗香漫逐征衣远，此去他乡亦是邻。
朱益标：通篇景语皆情语。首联清新自然，以好景衬好祝。转句极细腻，将红梅清馨化作绵长牵挂，随人行路、温柔相伴；末句“此去他乡亦是邻” 陡然拓境，消解距离惆怅，见通透胸襟 —— 心有惦念，天涯亦近，既慰女儿，亦宽己心。温柔而不伤感，简短却余味绵长。
东风第一枝•春分
穆维华
柳眼初舒，花苞渐破，平分春色如许。轻烟漫笼平芜，细雨漫滋芳树。莺啼燕语。正唤醒、千株红吐。看野塘、水暖波柔，独立岸边凝伫。
念岁华、徒随时序。对丽景、暗生幽愫。旧游曾向天涯，别绪常书尺素。良辰又至，莫要把、芳菲轻误。待明朝、载酒寻芳，堪与一川花诉。
师红儒：上片抚景，下片抒情，情景交融，层次分明，惜时之怅若贯穿全篇，清约幽深，和缓自然。柳眼照应芳树，花破呼应红吐，俱是慧心运处。
康俊英：该词主题立意为春分时节的惜春与怀人。上片写景，由“柳眼初舒”至“水暖波柔”，以轻烟、细雨、莺燕等意象自然过渡至下片抒情。下片“念岁华”承上启下，由景入情，叹时序更迭、旧游天涯。点睛之笔在“待明朝、载酒寻芳，堪与一川花诉”，将孤寂之情寄于繁花，余韵悠长。
燕归梁•春日游园
穆维华
春到繁花次第堆。引蛱蝶徘徊。湖堤柳线软垂垂。看双燕、绕堤飞。
无边佳景，羁人忽觉，旧燕亦知回。此身漂泊杳无期。待何日、故园归。
王娟（莫雪）：作者以乐景写哀情，对比强烈而动人。前半阕极尽春日游园繁花、蝶燕纷飞之盛景，明媚热闹。后半阕转入羁旅思乡，由景生情，转折自然沉郁，情景与对比，使乡愁真挚动人。作者先用明丽细节烘托出绚烂春景，再以燕归人未归作对照，烘托出孤寂思乡的意境，意境随细节层层递进。整体转接自然，情景对比鲜明，是一首婉约深沉、情味浓郁的思乡佳作。
早梅芳•立春抒怀
穆维华
腊已残，春回早。日暖冰河凿。久违凫鸟，自在成群水中闹。儿童追逐戏，翁妪扬眉笑。看祥和一片，紫气又回绕。
启新程，辞古道。海角天涯杳。心高志远，过半人生梦寻找。遥知风雨阻，未觉年华老。借东风，焕发新面貌。
康俊英：该词以“残腊”与“回早”的对比开篇，通过冰河、凫鸟、童叟等意象构建春回大地的生机图卷。过渡处“启新程，辞古道”以空间转换实现情感升华，从眼前祥和转向人生壮志。点睛之笔“借东风，焕发新面貌”以自然之力隐喻生命重塑，过半人生仍存追梦赤心。全词结构由景及人，语言明快如冰河初破，豪情与细腻相生。
江城梅花引•雨水节
穆维华
如丝细雨洒山川。水含烟。柳含烟。润物无声，春色渐盈田。麦绿空濛浮醉眼，一片片，望无边、露笑颜。
笑颜。笑颜。盼春天。世人欢。梦想牵。踏浪踏浪，踏客地、勇者登攀。正是青春，别负了花繁。且待山河皆入画，归故里，共长歌、度暮年。
康俊英：该词以“如丝细雨”起兴，借水烟柳烟织就朦胧春幕。过渡手法精妙，“笑颜”叠词如涟漪荡漾，由麦浪笑颜自然滑向人间欢盼。点睛之笔“踏浪踏浪”以复沓节奏强化勇者意象，末句“归故里，共长歌、度暮年”在入画山河中达成圆满闭环。全词如细雨润物，青春豪情与归乡柔情交织，叠字运用尤见匠心。
访友不遇(新韵)
穆维华
海棠香馥满金陵，远道相寻旧友朋。
无奈花期人不见，一怀思绪寄红英。
苏兰芳：远道访友不遇，自是怅然失落，诗中却不直写愁怀，而以“一怀思绪寄红英”作结，含蓄蕴藉。若将“寄”换作“付”字——“付红英”，是否情感更显主动深沉？个见，仅供参考。
五一客思
穆维华
又逢逐梦正三春，故里花香未著身。
缘在家山千里外，一肩风雨作劳人。
老僧：佳节身处异乡，负重奔波，风雨之中坚守初心。
康俊英：该诗以“三春逐梦”起笔，转写身在异乡无缘故里花香，末句“一肩风雨”以具象收束漂泊艰辛。“未著身”与“一肩”形成张力，花香不沾身，风雨却满肩，对比中见劳动者无奈与坚韧。
朱益标：章法严谨，起承转合流畅一气；融节日、羁旅、思乡、劳动者情怀于一体，立意饱满；语言清雅不晦涩，情理兼备，有风尘感亦有文人风骨；借春景衬客愁，以风雨写人生，含蓄深沉，余味悠长。是一首立意、意境、格律都俱佳的即兴感怀七绝。
高建明：这首《五一客思》以劳动者视角写乡愁，角度新颖。前两句
“又逢逐梦正三春，故里花香未著身”形成张力——逐梦的奋斗与故里的温馨交错，“未著身”三字暗含漂泊之憾。后两句点明“家山千里”，因果相承，“一肩风雨”既写实景又喻人生重负，收束有力。通篇未见“劳动”
字样，却以“作劳人”自况，将五一节日的社会意义，悄然转化为个体生命的深情独白，不失为应节佳作中的别调。
回首
穆维华
商海浮沉几十秋，素心未染自清流。
尘途阅尽风霜色，淡过余生懒出头。
胡喜成：数十年商海沉浮，而未染其素心；尘途中阅尽风霜，但其重淡泊，观其沉浸于诗林，便知其清流未浊；自回首以顾往迹，亦知其自有所获。言其情真，诗亦自然。
近况自题
穆维华
闲敲平仄入诗囊，时发银球越短墙。
两鬓飞霜何所惧，挥毫挥拍日生香。
胡喜成：诗题《近况自题》，诗写其日常之事乃写诗打球，虽两鬓飞霜，犹日以为乐。得自适之适，获自乐之乐，语亦有趣。
