墨染高加索
——丁再献絮叨周齐《黑白雾色,梅斯蒂亚行记》
刚离开塞凡湖畔,又来到梅斯蒂亚。舍去浮华色相,独留黑白真章。周齐以镜头为笔,于高加索深山拾取晨雾与古塔的对话。这组行记,是风景的定格,更是心灵的归隐。周文此篇分为十个部分,每篇虽然简短,但写尽了镜头下的光与影。我想,若非兼具作家与摄影家的底蕴,是断然写不出如此了得的文章。因此,本文也分十个对应部分,絮叨絮叨。
此时,遂集东夷骨刻文字成成为记:
高山望云,黑白相逐,
东岳观雨,天和自来。

其一:
雪岭擎天吞远岫;
云心洗梦释尘襟。
镜头一: 周齐开篇即以宏阔之境定调。作者远望雪峰矗立峡谷,云雾游走林海。这不仅是视觉的眺望,更是精神的俯瞰。高加索的沉静力量,将人世繁杂的心事在云雾流转中悄然化开。黑白影调剥离了色彩的喧嚣,让山石的肌理与观者的呼吸同频,那份“释然”,正是山水给予旅人最温柔的馈赠。
其二:
石塔千年依雾霭;
山居百代守沧桑。
镜头二: 周齐俯瞰视角下,梅斯蒂亚小镇如一部摊开的史书。千年石塔错落依偎,它们不是冰冷的遗迹,而是与群山云雾共生共息的生命体。作者敏锐地捕捉到“平淡”与“厚重”的辩证——古村落历经岁月更迭,不争不抢,却自有一股从时光深处渗出的底气,这便是古韵秘境最动人的内核。

其三:
孤寺深山藏岁月;
清幽绝境养心神。
镜头三: 周齐将镜头转向山谷中的石砌老教堂。它远离尘嚣,独自守望着山野。在黑白灰阶中,人与自然、古老信仰的融合显得格外纯粹。作者点出“治愈”二字,这清幽并非死寂,而是生命与信仰在深山里沉淀出的安宁,让每一个闯入者都能听见自己内心的声音。
其四:
苔痕蚀骨铭今古;
石塔无言证废兴。
镜头四: 周齐透过枝丫的缝隙,古老的石教堂展现出粗糙的质感。作者以“不用言语”四字点睛,道出了文物叙事的最高境界——一砖一石皆是时间的刻刀。平凡的石头因承载岁月而拥有灵魂,这种“打动人心的力量”,源于对历史静默的敬畏与对平凡生命的礼赞。
其五:
古塔排云依峭壁;
晨光绕舍伴耕樵。
镜头五: 成片的石塔沿坡排布,晨雾缠绕着民居与田地。周齐将视角拉回人间烟火,古人筑塔是为守护,今人安居是因传承。黑白影调滤去了现代的浮躁,让“日出而作”的古朴节奏在画面中流淌。岁月于此不是流逝,而是温柔绵长的陪伴,是古塔与居民共同谱写的田园诗。

其六:
碧溪绕镇千家润;
翠嶂环村万象宁。
镜头六: 溪流是山野的血脉。它顺着河谷绕过村镇,滋养着一方人家。周齐以极简的笔墨勾勒出“大山、溪流、民居”相依的图景。这看似“最简单”的日常,却构筑了最安稳的生活模样。黑白摄影让水流的反光与石岸的暗影形成呼应,仿佛能听见潺潺水声,那是大地最深沉的呼吸。
其七:
雾幔铺坡舒画卷;
民居错落慰凡心。
镜头七: 不难看出,周齐在此悟出了一种独特的审美——不必追逐险峻奇峰,平缓舒展亦有大美。雾气铺满山坡,民居错落有致,这种平缓的线条在黑白影调中呈现出一种韵律感。它让观者的内心随之松弛、平和,仿佛找到了精神栖息的软榻,这正是东方美学中“平淡天真”的现代表达。

其八:
叶隙窥塔通今古;
换镜观心悟色空。
镜头八: 隔着树叶缝隙眺望古塔,是物理视角的转换,更是心理视角的升华。周齐此时将“看风景”升华为“观心境”。石塔作为历史的见证者,在枝叶的掩映下,成为连接过往与当下的媒介。黑白摄影在此刻成为一面镜子,照见的不仅是山野秘境,更是观者内心的倒影。
其九:
曙色穿云流异彩;
山林沐雾洗尘心。
镜头九: 阳光穿透浓雾,洒下梦幻光束。这是大自然最慷慨的馈赠,也是黑白摄影中“高光”与“暗调”最精彩的博弈。周齐捕捉到了这偶然的晨光,并将其转化为“一整天的好心情”。在灰暗的基调中,这一束光不仅是视觉焦点,更是希望与温暖的象征,照亮了整组作品的情感底色。
其十:
雾裹林庐留画意;
光含朦胧有余音。
镜头十: 结篇处以“留白”收束。浓雾轻裹林间小屋,晨光若隐若现。周齐深谙“不著一字,尽得风流”的东方美学,朦胧的景致给了观者无限的想象空间。这种“回味”,让梅斯蒂亚的晨雾不仅停留在照片里,更萦绕在读者的心头,久久不散。
自评:
周齐此作,以黑白为墨,以镜头为笔,绘就了一卷高加索山中的《富春山居图》。十幅画面,十重感悟,从雪峰的宏阔到石塔的沧桑,从溪流的温润到光束的灵动,作者始终在“做减法”——舍去色彩的干扰,却收获了意境的丰盈。这组行记的高明之处,在于它超越了单纯的风景记录:石塔是历史的骨骼,云雾是时间的呼吸,而黑白影调则是滤去浮躁后,心灵最本真的显影。读罢掩卷,梅斯蒂亚的晨雾似乎仍萦绕心头,提醒着我们:在这个喧嚣的时代,唯有内心的平静,才是最难寻的秘境。
七言绝句结语为记:
高加索岭雾如纱,
石塔无言阅岁华。
褪尽铅妆归黑白,
一程山水一心家。
丁再献2026年8月12日于泉城




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