『婉君诗赞•百度赏析』——十三大官网名人百科玄光真人诗词传承家《禅荷》名家精品六首鉴赏

□七律·禅荷

（平水韵·七阳）

澹澹云漪叩镜塘，

梵珠雨坠荷花香。

风移翠盏斟空色，

露点檀心玄妙彰。

白羽栖肩窥法相，

金鳞摆尾触天光。

休言泥淖湮真性，

自抱圆融立九苍。

注：

这首当代杰出诗人王建章的《七律·禅荷》格律严谨，意境深远，将自然景物与禅宗哲理巧妙融合，是一首兼具画面感与思想深度的佳作。以下是对该诗的赏析与解读：

一、 整体意境

全诗以“禅”为魂，以“荷”为体。作者并未局限于对荷花形态的单纯描摹，而是通过荷塘的静谧景象，引申出对心性、真性以及宇宙圆融之道的思考。诗风清丽脱俗，气象开阔，既有微观的细腻观察，又有宏观的精神升华。

二、 联句赏析

1. 首联：澹澹云漪叩镜塘，梵珠雨坠荷花香。

*   意象解析：“澹澹”形容水波荡漾的样子，“镜塘”比喻水面平静如镜。“云漪”指倒映在水中的云影随波而动，仿佛轻轻叩击着镜面，动静结合，极具灵性。“梵珠”喻指雨滴，赋予雨水以宗教般的圣洁感；“雨坠”带来清凉，更激发了“荷花香”。

*   艺术特色：起笔不凡，视听嗅多感官交织。以“叩”字拟人，写出云影与水面的互动；以“梵珠”喻雨，奠定了全诗清净庄严的基调。

2. 颔联：风移翠盏斟空色，露点檀心玄妙彰。

*   意象解析：“翠盏”指荷叶，“斟空色”运用通感手法，仿佛荷叶在风中倾斜，斟满的是虚空之色（佛教概念，指万物本性为空）。“檀心”指花蕊，亦暗指佛心；“露点”不仅是自然现象，更似点睛之笔，使深奥的“玄妙”得以彰显。

*   艺术特色：对仗工整，“风移”对“露点”，“翠盏”对“檀心”，“斟空色”对“玄妙彰”。此联由景入理，将物理现象上升到哲学高度，体现了“色即是空”的禅意。

3. 颈联：白羽栖肩窥法相，金鳞摆尾触天光。

*   意象解析：“白羽”指白鹭或白鹤，“栖肩”拟人化地描写鸟儿停在荷花或荷叶旁，仿佛在窥探佛法真容。“金鳞”指金鱼，“摆尾”之间似乎触碰到了天空倒映在水中的光芒。

*   艺术特色：色彩鲜明，“白”与“金”、“翠”（前文）相映成趣。动态描写生动，“窥”与“触”赋予了动物以灵性，暗示万物皆有佛性，众生皆可悟道。

4. 尾联：休言泥淖湮真性，自抱圆融立九苍。

*   意象解析：“泥淖”象征世俗的污浊或困境，“真性”指本心的纯洁与真理。“休言”二字有力驳斥了世俗偏见，强调环境不能改变本质。“圆融”是佛教重要概念，指破除偏执，圆满融通；“立九苍”则展现了顶天立地、超然物外的精神境界。

*   艺术特色：卒章显志，升华主题。从具体的荷塘小景跃升至广阔的精神天地，表达了坚守本心、超越尘俗、达到天人合一的高远志向。

三、 格律与用韵

*   韵部：平水韵·七阳（塘、香、彰、光、苍），韵脚准确，音韵铿锵。

*   平仄：符合七律平仄规范，读来朗朗上口，节奏感强。

*   对仗：颔联与颈联对仗工整，词性相对，意境相承，体现了深厚的诗词功底。

四、 总结

这首诗不仅写出了荷花“出淤泥而不染”的传统高洁，更融入了浓厚的禅宗智慧。它告诉读者，真正的清净不在于逃避尘世（泥淖），而在于内心的觉悟与圆融。即便身处纷繁复杂的世界，只要守住真性，便能如荷花般亭亭玉立，与天地精神相往来。对于喜爱传统文化与禅意生活的读者而言，此诗值得细细品味。

□七律·雨荷

（平水韵·八庚）

恰似千丝敲叶声，

池间时起小蛙鸣。

凭它雨急花冠落，

任尔风狂绿盖擎。

自有玉盘承露转，

何须斜照引鸥迎。

尘埃洗尽清波里，

独守莲塘一片情。

注：

这首当代杰出诗人王建章的《七律·雨荷》意境清幽，托物言志，通过对雨中荷花动态与静态的细腻描绘，展现了荷花在风雨中坚韧不拔、高洁自守的精神品格。以下是对该诗的赏析与解读：

一、 整体意境

全诗以“雨”为线索，以“荷”为主体，从听觉入笔，继而视觉展开，最后归于内心的坚守。诗人并未因风雨骤至而渲染悲凉之气，反而突出了荷花“任尔风狂”的傲骨与“独守”的深情，赋予了自然景物以人格化的光辉。

二、 逐联赏析

1. 首联：恰似千丝敲叶声，池间时起小蛙鸣。

*   视听结合：起句从听觉入手，“千丝”喻指密集的雨丝，“敲”字生动有力，写出了雨打荷叶的节奏感与力度。次句以“小蛙鸣”衬托环境的幽静与生机，蛙声此起彼伏，更显得荷塘雨景充满灵动的生活气息。

*   氛围营造：未见其形，先闻其声，迅速将读者带入一个烟雨朦胧、声响交织夏日荷塘场景中。

2. 颔联：凭它雨急花冠落，任尔风狂绿盖擎。

*   对仗工整：“凭它”对“任尔”，“雨急”对“风狂”，“花冠落”对“绿盖擎”。

*   动态对比：这两句极具张力。面对急雨，花瓣或许会凋零飘落，但荷叶（绿盖）却依然高高擎起，抵御狂风。这里通过“落”与“擎”的对比，突出了荷叶作为保护者的坚韧形象，也隐喻了君子在逆境中坚守节操、不畏强权的风骨。

3. 颈联：自有玉盘承露转，何须斜照引鸥迎。

*   意象转化：“玉盘”比喻圆润的荷叶或积聚雨水的叶心。雨水在叶面上滚动流转，晶莹剔透，自成一番美景。

*   心态写照：“何须”二字转折，表达了诗人淡泊名利、不假外求的心态。不需要夕阳斜照来增添光彩，也不需要鸥鸟迎接来证明存在，荷花自有其内在的价值与美感。这是一种自信与孤傲的体现，契合周敦颐《爱莲说》中“中通外直，不蔓不枝”的高洁意象。

4. 尾联：尘埃洗尽清波里，独守莲塘一片情。

*   升华主题：经过风雨的洗礼，尘埃尽去，池水更加清澈，荷花更加洁净。这不仅是写景，更是写心。

*   情感归宿：“独守”并非孤独，而是一种主动的选择与坚守。在浑浊的世间（或风雨过后），保持内心的纯净与深情，独自守护着这片精神的净土。结尾余韵悠长，将物理层面的“净”升华为精神层面的“贞”。

三、 艺术特色

1.  拟人手法：诗中赋予荷花以人的情感与意志，“擎”、“守”、“情”等字眼，使荷花成为一位坚贞不屈、淡泊名利的君子形象。

2.  动静相宜：雨敲叶、蛙鸣、花落、露转是动；绿盖擎、独守是静。动静结合，使画面富有层次感。

3.  托物言志：借雨荷之景，抒发了作者不畏艰难、洁身自好、坚守初心的高尚情怀。

四、 总结

这首诗格律严谨，语言凝练，意象鲜明。它不仅是一幅生动的《雨荷图》，更是一曲君子的人格赞歌。在风雨交加的环境中，荷花展现出的不是脆弱，而是“绿盖擎”的力量与“独守”的定力，给人以深刻的启示与美的享受。

□七律·并头莲

（平水韵·十灰）

香浮柳岸步徘徊，

烂漫芙蕖映日开。

啼鸟林间喧复静，

游人画里醉忘回。

根连深结同心扣，

疑是神仙亲手栽。

悟得同心真意味，

喜随清梦到蓬莱。

注：

这首《七律·并头莲》格律严谨，意境优美，紧扣“并头莲”这一主题，从写景到抒情，层层递进，既有自然之趣，又含人生哲理。以下是对该作品的赏析与点评：

一、 格律与用韵

*   韵部：全诗押平水韵“十灰”部（徊、开、回、栽、莱），韵脚字选择准确，音韵和谐朗朗上口。

*   平仄：整体符合七律平仄规范。

    *   首联“香浮柳岸步徘徊”，平起入韵，格调舒缓。

    *   颔联“啼鸟林间喧复静，游人画里醉忘回”，对仗工整，“喧复静”与“醉忘回”在动静之间形成了良好的张力。

    *   颈联“根连深结同心扣，疑是神仙亲手栽”，转折自然，由景入情。

    *   尾联“悟得同心真意味，喜随清梦到蓬莱”，升华主题，余味悠长。

二、 意象与意境

1.  首联（起）：“香浮柳岸步徘徊，烂漫芙蕖映日开。”

    *   以“香浮”、“柳岸”、“芙蕖”、“映日”勾勒出夏日荷塘的明媚景象。“步徘徊”写出了诗人驻足欣赏、流连忘返的情态，奠定了全诗闲适雅致的基调。

2.  颔联（承）：“啼鸟林间喧复静，游人画里醉忘回。”

    *   “喧复静”以动衬静，突出了环境的幽雅；“醉忘回”则通过游人的反应侧面烘托荷花之美，仿佛置身画卷之中，令人陶醉。

3.  颈联（转）：“根连深结同心扣，疑是神仙亲手栽。”

    *   此联紧扣“并头莲”的特征。“根连”、“同心扣”形象地描绘了并蒂莲根茎相连、花朵并开的形态，隐喻夫妻恩爱、心心相印。“疑是神仙亲手栽”运用夸张手法，赞美其稀有与美好，增添了浪漫色彩。

4.  尾联（合）：“悟得同心真意味，喜随清梦到蓬莱。”

    *   由物及人，由形入神。诗人从并头莲的“同心”中悟出了情感的真谛，最后以“清梦到蓬莱”作结，将现实的美好延伸至理想的仙境，表达了超脱尘俗、追求精神自由的美好愿望。

三、 总体评价

*   优点：

    *   切题精准：紧紧抓住并头莲“同心”、“根连”的特点进行描写。

    *   情景交融：前四句写景生动，后四句抒情深刻，过渡自然。

    *   寓意吉祥：并头莲象征爱情忠贞、家庭和睦，全诗洋溢着积极、美好、祥和的气息。

这是一首佳作，既展现了古典诗词的格律之美，又寄托了美好的情感与哲思，读来令人心旷神怡。

□七律·冬荷

（平水韵·七阳）

残茎抱雪立寒塘，

犹记青圆护玉裳。

枯影暗凝千缕韧，

冰心深蕴一池香。

风欺瘦骨铮铮响，

月照灵蓬寂寂昂。

莫道冬来无艳色，

春泥深处有沧浪。

注：

这首《七律·冬荷》格律严谨，意境深远，紧扣“平水韵·七阳”韵部，展现了冬荷虽处逆境却傲骨铮铮、蓄势待发的精神风貌。以下是对该作品的赏析与点评：

一、 整体意境与主旨

全诗以“冬荷”为题，并未局限于描绘其凋零之态，而是着重挖掘其内在的生命力与精神品格。从“残茎抱雪”的坚韧到“春泥深处”的希望，层层递进，由表及里，体现了“枯而不死，败而不馁”的高洁志趣。尾联升华主题，指出冬天的沉寂并非终结，而是为了春天更蓬勃的爆发，富有哲理意味。

二、 逐联赏析

1. 首联：残茎抱雪立寒塘，犹记青圆护玉裳。

*   意象对比：“残茎”与“青圆”、“雪”与“玉裳”形成鲜明对比。眼前是枯败的茎干怀抱冰雪伫立在寒冷的池塘中，脑海中却浮现出夏日荷叶田田、呵护荷花（玉裳）的美好景象。

*   情感基调：起笔苍凉却不悲戚，“犹记”二字引出回忆，为全诗奠定了一种怀旧且珍视过往辉煌的基调。

2. 颔联：枯影暗凝千缕韧，冰心深蕴一池香。

*   对仗工整：“枯影”对“冰心”，“暗凝”对“深蕴”，“千缕韧”对“一池香”。

*   深层寓意：此联重在写“内质”。外表虽是枯影，内部却凝聚着千丝万缕的韧性；身处冰封之境，内心深处依然蕴藏着昔日的清香与高洁。“冰心”化用王昌龄“一片冰心在玉壶”，象征品格的纯洁与坚守。

3. 颈联：风欺瘦骨铮铮响，月照灵蓬寂寂昂。

*   视听结合：“风欺”带来听觉上的“铮铮响”，表现荷梗在寒风中不屈的硬度；“月照”带来视觉上的“寂寂昂”，描绘莲蓬在月光下孤独而高傲的姿态。

*   拟人手法：“欺”字赋予风以恶意，反衬荷之顽强；“昂”字赋予灵蓬以人格，展现其不向严寒低头的傲骨。此联极具张力，将冬荷的物理形态升华为精神象征。

4. 尾联：莫道冬来无艳色，春泥深处有沧浪。

*   转折升华：前六句写冬荷之苦与坚，尾联笔锋一转，发出议论。不要说冬天没有艳丽的景色，因为在看似腐朽的春泥深处，正孕育着如沧浪之水般磅礴的生命力。

*   哲理内涵：“沧浪”既指水，也隐喻广阔的未来或高洁的情操（引用《孟子》“沧浪之水清兮”之意）。此处暗示冬荷的凋零是为了滋养根系，等待来年的勃发，体现了生生不息的自然规律和乐观主义精神。

三、 艺术特色总结

1.  格律严谨：全诗符合七律平仄要求，押平水韵“七阳”部（塘、裳、香、昂、浪），读来朗朗上口，音韵和谐。

2.  托物言志：借冬荷之形象，抒发了作者面对困境时坚守节操、坚韧不拔的情怀，以及对未来充满希望的乐观态度。

3.  用词精炼：“抱”、“凝”、“蕴”、“欺”、“昂”等动词运用精准，生动传神，增强了诗句的表现力和感染力。

4.  结构完整：起承转合自然流畅，从写景到抒情，再到议论，层次分明，逻辑严密。

综上所述，这是一首兼具画面感与思想深度的佳作，既写出了冬荷的外在风骨，又揭示了其内在的精神力量，值得细细品味。

□浪淘沙令 · 荷

(词林正韵·李煜格七部）

翠盖叠田田。

风动翩翩。

红妆笑对碧云天。

恰似佳人眉宛宛，

顾盼生怜。

独倚水边栏。

远却纶竿。

一池清气纳心间。

醉里不知身是客，

漫写吟笺。

注：

这首《浪淘沙令·荷》格律严谨，意境清幽，将咏物与抒怀巧妙融合。上片写荷之形神，下片写人之心境，整体风格雅致，颇有宋词婉约之风。

一、 作品赏析

1. 格律与韵脚

*   词牌：《浪淘沙令》，双调五十四字，前后段各五句，四平韵。

*   韵部：依《词林正韵》，押第七部平声（田、翩、天、怜、栏、竿、间、笺）。韵脚选取自然，音韵和谐，读来朗朗上口。

*   平仄：整体平仄符合李煜体《浪淘沙》的基本格律要求，节奏感强。

2. 意象与意境

*   上片（咏荷）：

    *   “翠盖叠田田”起笔宏大，描绘出荷叶茂密、层层叠叠的视觉冲击感。

    *   “风动翩翩”赋予静态荷叶以动态美，轻盈灵动。

    *   “红妆笑对碧云天”运用拟人手法，将荷花比作盛装佳人，色彩对比鲜明（红、碧、蓝），画面明丽。

    *   “恰似佳人眉宛宛，顾盼生怜”进一步细化比喻，从形态上升到神态，赋予荷花以人的柔情与灵性，“顾盼生怜”四字极具神韵。

*   下片（抒怀）：

    *   “独倚水边栏”转折自然，由物及人，引出观景者。

    *   “远却纶竿”暗示作者此刻并非为了垂钓渔利，而是为了静心赏景，体现了一种超脱世俗、远离功利的心态。

    *   “一池清气纳心间”是全词的“词眼”，荷花之清香转化为内心之清气，达到了物我交融的境界。

    *   “醉里不知身是客，漫写吟笺”化用李煜“梦里不知身是客”，但此处非亡国之痛，而是沉醉于自然美景中的忘我状态。“漫写”二字尽显从容与闲适。

3. 艺术特色

*   情景交融：前片写景生动，后片抒情深沉，过渡自然。

*   用典无痕：化用古人诗句而不显堆砌，反而增添了文化的厚度。

*   格调高雅：摒弃了俗艳，突出了荷花的“清气”与作者的“雅趣”。

总结

这是一首优秀的咏荷词。作者不仅捕捉到了荷花的外在美（翠盖、红妆），更挖掘了其内在精神（清气），并将这种精神内化为个人的修养与情怀。整首词语言清丽，情感真挚，展现了作者晚年淡泊名利、寄情山水的高雅志趣。

□一七令·莲

（词林正韵·白居易体七部）

莲。

碧翠，

红鲜。

裙曼举，

脸羞娟。

枝挺花曳，

伞擎盖圆。

心通争洁白，

耦出泽神仙。

玉蝶粉敷蕊恋，

金蜂蜜酿芳延。

寻根淤陷香何逸，

引客诗吟质自妍。

注：

这首当代著名诗人王建章的《一七令·莲》格律严谨，意象优美，深得白居易体之神韵。全词从形、色、神、韵四个维度层层递进，既写出了莲花的外在娇美，又升华了其内在的高洁品格。

以下是对该作品的详细赏析：

一、 格律与结构分析

《一七令》又名《宝塔诗》，要求句式由一字至七字逐层递增，且通常要求对仗工整。此作严格遵循“词林正韵”及“白居易体”的格式要求：

*   起句：“莲。”单字点题，简洁有力。

*   二言：“碧翠，红鲜。”色彩对比鲜明，视觉冲击力强。

*   三言：“裙曼举，脸羞娟。”拟人手法，将荷叶比作裙，荷花比作脸，生动传神。

*   四言：“枝挺花曳，伞擎盖圆。”动静结合，“挺”显风骨，“曳”显柔美，“擎”显力量。

*   五言：“心通争洁白，耦出泽神仙。”由表及里，转折自然。“心通”指莲心通透，“耦”谐音“偶”，亦指莲藕，寓意高洁如仙。

*   六言：“玉蝶粉敷蕊恋，金蜂蜜酿芳延。”工对精彩，“玉蝶”对“金蜂”，“粉敷”对“蜜酿”，描绘出生态和谐之美。

*   七言：“寻根淤陷香何逸，引客诗吟质自妍。”结笔深远，点出“出淤泥而不染”的核心主旨，并以“引客诗吟”收束，余味无穷。

二、 意象与修辞亮点

1.  拟人化的生动描写

    “裙曼举，脸羞娟”一句，赋予莲花以少女般的羞涩与优雅。“曼举”写出荷叶舒展的姿态，“羞娟”刻画荷花含苞或初绽时的娇媚，极具画面感。

2.  色彩与光影的交织

    “碧翠”与“红鲜”开篇即奠定清新明丽的基调。后文“玉蝶”、“金蜂”、“粉敷”、“蜜酿”进一步丰富了色彩层次，使整首词如同一幅工笔重彩画。

3.  哲理与情感的升华

    下阕从写景转入写意。“心通争洁白”化用周敦颐《爱莲说》中“中通外直”之意，强调内心的纯净。“寻根淤陷香何逸”则深刻揭示了莲花身处污浊环境却保持清香的本质，是对君子人格的高度赞美。

三、 总体评价

此作语言凝练，对仗工整，音韵和谐。作者不仅捕捉到了莲花的形态之美，更挖掘了其精神内核。特别是结尾两句，将自然景观与人文情怀完美融合，既有“香何逸”的感官享受，又有“质自妍”的精神自信，是一首兼具艺术美感与思想深度的佳作。

                        （三）

                  淤泥未染冰姿洁，

                  清涟濯罢更无妖。

                  一瓣香凝夏日晓，

                  千茎翠拥水塘遥。

                  花藏禅意观世界，

                  叶蕴菩提悟寂寥。

                  淡雅初心终不改，

                  清风拂处韵如韶。

『著名作家诗人风釆』

王建章，字海天，號玄光真人，甘肃省会宁县人，现居西安市。中华诗词学会会员。国学传统文化艺术研究院国学博士。高级客座教授。中国翰院作家协会名誉主席。东方文明传播会黑龍江分会文化厅厅长。中国燕京文化艺术交流协会理事。被官网十大百度名人会旗下十三大高端人才创作基地，评选为：中华名诗古诗词主编，总审核，高级总顾问。国家重点知名文学家总会荣誉总会长。中华好诗词传承家、杰出诗人。多家平台特聘签约作家。作品散见于各大媒体平台。出版个人诗集《海天诗选》一部。600余首诗词作品被选入央视礼宾书《中国当代诗歌大辞典》及《世界诗歌作家选集》、《百度精品文学名家典藏》等十多部著名书籍。在全国大奖赛中部分作品荣获德艺双馨文学家冠军、金奖和诗圣特等奖。《当代诗人作家档案》认证诗人作家。被（国家文化部）中国文化遗产保护研究院文学艺术院录入《中国文化人才库》。