翰墨通世界，艺榜聚名家。中国书画艺术，承千年文脉底蕴，融全球审美视野，既是东方笔墨精神的当代转译，亦是文明互鉴的重要载体。

本次“国际高端艺术影响力艺术家当代书画名家作品展”，集结享誉国际的书画名家精品，多维度呈现中国书画的国际传播力与时代新貌。参展名家以笔为桥、以墨传心，在传统法度中探索当代表达，让东方书画在世界艺坛绽放独特光彩。

牟晓平 汉族 山东省潍坊市人。陆军大校，文化学者、著名写意动物画家、艺术活动家。号：垛翁、老垛、老潍县人，堂号：垛拙堂。一级美术师、一级书法师。牟晓平艺术馆馆长。国家版权局美术作品登记画家、央视书画频道签约艺术家、国务外交礼品创作画家、入编《国家记忆工程——国家文化记忆艺术杰出人物》数据库、入编中央广播电视总台《文化强国》栏目数据库和媒体宣传片目、《美术报》编委会艺术顾问、加拿大维多利亚皇家艺术学院东方艺术研究中心客座教授、泰国南邦皇家大学特聘客座教授。中宣部精神文明建设第十六届“五个一工程”优秀美术作品奖章获得者。（2024）全球艺术联盟授予“世界和平艺术贡献者”奖章。荣获安徒生（国际）艺术奖（2025）银奖，授予安徒生（国际）艺术奖奖章。（2025）荣获全国美术数字化大展〔绘画类〕（成人组）金艺奖（最高奖）等国内外重要奖项，是兼具创作成就、学术建树与国际影响力的当代艺术大家。

名称：大隐于朝

规格：136X68cm

创作时间：乙巳（2025年）

“牟晓平现象”：中西方文化艺术博弈中的范式破局与文明回响

编者按

在百年中西文化博弈与当代国画身份焦虑的交汇点上，牟晓平的艺术实践已超越个体创作范畴，成为重构东方审美话语权、补全花鸟画学术体系、提振民族文化自信的关键性文化事件。本组稿件从世界美术史范式建构、中国画史补白立脉、中西文化博弈震响三个维度，系统阐释其“意而漫式”笔墨革新、《水墨百相》体系建构与“借猫载道”思想升维的深层价值，直面西方审美霸权与国内自我矮化的双重困境，以实打实的原创体系与史论建树，证明中国画守正创新的当代可能，为民族文艺振兴提供可考据、可传承、可对话的硬核实证。

百年以来，全球艺术评价体系始终由西方话语绝对主导，西方以自身现代艺术范式、审美标准、市场规则与展览体系垄断世界艺术的评判权、定义权与传播权，形成根深蒂固的西方艺术中心主义霸权。在这套单一的评价体系之下，东方写意精神、中国画笔墨体系、文人审美逻辑长期被矮化、边缘化、小众化、过时化。由此衍生出一套固化的国际舆论论调：中国只有古代艺术，没有当代大家；中国画只有历史高度，没有现代突破；民族复兴的文化艺术板块始终难以真正振兴。与之呼应，国内部分公知、专家、评论者长期依附西方审美体系，主动套用西式标准审判本土国画，跟风否定当代中国画的创作高度与创新能力，造成“自我矮化、自我否定、自我失语”的文化颓势。不可否认，当代中国画坛确实存在创新乏力、笔墨弱化、思想空洞、跟风模仿、功利浮躁、西化趋同的现实问题，这也让西方否定论调与国内悲观言论看似有迹可循。在此中西文化博弈、本土艺术陷入身份焦虑的时代节点，“牟晓平现象”的出现，并非单一画家的个人艺术成就，而是一次具备文化反击意义、范式破局意义、文明自信意义的标志性艺术事件。它直面西方对中国当代艺术的全盘否定，回应国内艺术界的迷茫与自我怀疑，为当代中国画正名、为东方审美立标、为民族文艺振兴提供硬核实证，对中西方文化艺术格局形成深层震荡。

百年困局：西方审美霸权与当代中国画的双重失语困境

国际艺术舆论长期存在极端偏见，西方策展体系、艺术媒体、学术圈层普遍认定中国画的艺术高峰止于古人。在他们的叙事中，宋元山水、明清花鸟是东方艺术仅存的价值遗存，而进入现当代以后，中国画既无技法革新、无观念突破、无体系建构、无世界审美增量。西方舆论刻意放大当代国画的短板，直接否定中国当代诞生顶尖艺术创作者的可能性，进而推导得出中国经济可以崛起、科技可以进步，但文化艺术无法复兴，传统国画体系已然老化、停滞、失效，不具备现代演进能力。这套论调长期主导国际艺术话语权，导致当代优质国画创作普遍无法获得公正的国际学术认定，东方写意美学始终无法进入世界主流艺术评价序列。比西方打压更致命的，是内部的自我否定。国内大量艺术评论、公知学者长期以西方现代艺术为唯一标尺，片面认为写意无创新、笔墨无当代、国画无未来。他们无视当代国画的守正创新成果，跟风唱衰本土艺术，形成“言必称西方、论必贬当代”的畸形学术风气。这种内外合流的否定氛围，让当代中国画长期陷入尴尬境地：古人成就被无限神化，当代探索被全盘抹杀；西方范式被奉为先进，本土革新被视为守旧，直接造成民族美术文脉传承断裂、创新失语、自信缺失。需客观正视的是，当代画坛的低迷并非全然是外部打压所致，自身确实存在结构性危机。一是笔墨程式固化，多数创作者困于临摹仿古，无个人语言、无时代笔墨；二是思想立意浅薄，作品多停留在装饰、赏玩、民俗层面，缺少人文思辨与时代精神；三是创作碎片化，缺少体系化、谱系化、理论化的建构能力；四是审美趋西化，盲目照搬西式构成、光影、抽象语言，丢失国画本体精神。正因当代国画普遍“有技法无思想、有形式无内核、有作品无体系”，才让西方否定论调与国内唱衰言论拥有传播土壤，也让民族文艺振兴前路漫长、任重道远。

破局发声：牟晓平现象对西方艺术霸权的硬核反击

在“当代无高峰、国画无创新、东方无现代”的国际定论之下，牟晓平的系统性艺术建构，构成一次精准、彻底、成体系的中国式艺术回击，打破西方对中国当代美术的全盘否定。西方否定中国当代艺术的核心论据，是当代国画无法实现技法革新、观念升级、体系自创、理论自建。而牟晓平完整实现四重原创突破：笔墨上，独创“意而漫式”画法，以“基因重组”理论重构花鸟动物画笔墨语言，打破传统写意固化程式，创造出独属于当代的钝拙老辣、清逸不俗的全新审美范式；题材上，以《水墨百相》填补千年动物画精神刻画空白，把民俗小品升级为观念意象艺术；思想上，建立“借猫喻人、借猫载道”的文人写意新路径，让花鸟画拥有堪比人物画、山水画的厚重人文思辨；体系上，搭建十大系列完整创作矩阵，完成画猫专题从零散小品到完整学术体系的历史性跨越。这套完整、原创、自洽、可传世、可考据、可传承的当代艺术体系，直接推翻西方“中国画止于古人”的武断结论，证明中国画不仅有辉煌历史，更有顶尖当代创造；东方美学不仅能守古，更能开新。西方艺术体系崇尚形式颠覆、视觉冲击、个体宣泄、观念先锋，长期以此否定中国画“写意、含蓄、载道、修身”的东方美学内核。而牟晓平现象证明，中国画的现代化，不需要西化改造，而需要本土深耕。他没有追随西方抽象、装置、先锋艺术的潮流，而是立足《周易》立象尽意的中华文脉，以传统文人精神为根基，完成现代艺术转译。这为世界艺术提供了区别于西方、独立于西方、平行于西方的东方当代艺术范本，打破了西方审美标准的唯一性、垄断性。长期以来，国内学界因缺少自主标杆，只能被动接受西方评判、跟风唱衰本土。牟晓平以细分题材的极致突破、体系化的学术建树、国家级史论的权威认证，为当代国画提供了自主创新、本土崛起的成功样本。他的存在直接回应国内艺术界的迷茫：传统写意并未过时，东方笔墨仍具强大现代生命力，中国画完全可以不靠西化、不改内核，实现时代性、学术性、世界性的升级。

深远震响：牟晓平现象对中西文化艺术格局的深层改变

百年以来，西方一直主导“现代艺术=西方艺术”的单一叙事，极力消解东方艺术的现代价值。牟晓平现象的出现，让国际艺坛不得不正视：中国式现代化艺术，拥有独立的创作逻辑、审美体系与思想高度。它证明世界当代艺术不止有西方先锋范式，更有东方写意载道范式；不止有西式个体表达，更有中式人文观照，有效瓦解西方艺术的话语垄断，推动全球艺术从“西方一元主导”走向“中西二元并存、多元共生”。长期困扰当代画坛的核心疑问——中国画的前途在哪里？民族文艺如何振兴？牟晓平现象给出明确答案：中国画的未来，不在于盲目西化、不在于猎奇先锋、不在于市场流量，而在于守正创新、文脉深耕、体系建构、思想重塑。守住笔墨本体、守住文人精神、守住载道传统；创新语言范式、创新观念立意、创新系列体系。以本土文脉为根，以时代精神为魂，实现传统艺术的现代新生。这彻底厘清了当代国画的发展误区：西化不是现代化，模仿不是创新，猎奇不是突破。真正的民族艺术复兴，是以我为主、为我所用、根植传统、自成一家。文化复兴最难的，是当代标杆的确立。一个民族的文艺复兴，不能只靠古人撑门面，必须拥有属于自己时代的高峰。牟晓平的体系化建树，正是新时代民族美术振兴的标志性成果。他证明中国当代文艺具备原创能力、建构能力、立脉能力、破局能力，为中华文化自信、文艺振兴提供了坚实的艺术实例，极大提振了国画领域乃至整个文艺领域的复兴底气。