周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
郭通海（北京）
蝉与农民建筑工
同命都从泥里生，一腔愁绪向谁倾。
高枝穹顶遥相望，你怕秋霜我怕坑。
注：怕坑指怕拖欠工钱。
卢象贤：联想是诗人能力之一。将蝉与农民工巧妙联想，对比同异产生诗意，道前人之未道，故佳。
彭龙：以蝉与建筑工并说，意自新警。然“坑”字入诗，即注亦俚，此风不可长。
陈竹松：转结有味，以蝉，劳工同命共情，一语戳破生计之艰。
叶鑫（安徽）
闲居
月出蝉声静，风来竹影斜。
起身无事甚，拾掇紫薇花。
卢象贤：写出了题中的“闲”字。看似无聊，实是诗语。
彭龙：三句“无事甚”三字虽俚，却得闲居真味，胜却多少装点语。结句以小事收束，淡而有致。
池健（浙江）
踩背女自嘲
不怨家山不怨贫，足尖问骨味津津。
纵然腹内诗书少，也可时常踩富人。
高咏志：二句不够明快；转结两句逻辑关系有点硬。而“也可时常踩富人”，合身份，出意表，神来之笔，有点意思。
陈竹松：冷趣见襟怀。
王建时（湖南）
梦母
梦里慈颜在，醒来不见踪。
茫然环望处，冷月照帘栊。
彭龙：“不见踪”三字笨，然五绝须以简淡胜，此首尚得其体。结句以景收情，含蓄不尽，通体赖此传神。
陈竹松：梦醒望冷月，思母无声之恸。
任拥军（重庆）
山居晨起
雨霁山山雾，鸟飞鸣绿树。
尘嚣栖寓难，且借云中住。
卢象贤：出彩在一“借”字。人生如寄，无不是借。借也借个好地方。
孟祥荣（广东）
天沙河早步
寻凉向河岸，来趁欲明天。
露气呼鱼啜，新阳葬鸟眠。
身闲骨当健，景好路多偏。
渐渐车流动，缤纷到目前。
卢象贤：露气、新阳名词之用，见早；呼、葬动词之用，迥不犹人。颈联含理趣，寻常事景写出新意。
毛红（安徽）
消夏得句
蝉声入砚池，墨滞不成诗。
竹影移笺慢，荷风拈韵迟。
苦吟搔首际，骤得展眉时。
莫笑句多拙，清凉在一痴。
卢象贤：以诗消夏，滞、慢、迟诸字，刻画苦吟形象逼真。尾句豁然开朗。
松滨立秋
林隙筛风一径幽，遥山浓淡两清遒。
相怡还是江中棹，荡破烟波起白鸥。
卢象贤：筛、破等字皆活句，松花江边秋景如在目前。好诗非句尖新，而在整体中的诗味。
程永正（福建）
四十五年前与林晚梦溪诸兄登鼓山
少壮相邀向岭行，烟云暗送石鸣声。
天边一片风涛海，眼底万家灯火城。
痛饮狂将泉作酒，漫言羞以鲫当鲸。
顶峰吟啸今犹记，只是萧萧白发生。
卢象贤：人诗俱老，无字不妥。略带自嘲，哀而不伤，得诗之旨也。
孔梅（安徽）
湖畔夜坐
千顷琉璃浸碧空，觅闲独坐小亭东。
荷香暗度衣襟外，萤火穿行芦苇丛。
远岫如屏浮黛色，片云似舸载凉风。
渔灯数点星河畔，添得秋声入梦中。
卢象贤：静坐环境不易出句，而能以数物象写出夜之诗意，见手段。片云句尤佳，有句有篇。
李晓刚（陕西）
千秋岁·雨中观荷
街头阡陌，一夜绵绵雨。风入户， 消残暑。 青梧阶下冷，蝉咽催年暮。人渐老， 青山有约谁相负？
城外荷千亩，听雨山溪住。篱笆缺，云山补。 风来敲翠竹，云散开清雾。开豁处，一川烟水消愁苦。
卢象贤：此调宜用于悼，词中蕴暮年愁苦之意，亦宜。上片言不及荷，下片始带出，于观荷中得大解脱，阐述不慌不忙。
王贞友（四川）
故地
又到长聊处，山空花自开。
曾经同坐石，厚厚覆青苔。
高咏志：“花自开”“覆青苔”，皆用形象说话，于“长聊处”“同坐石”，多少故事隐其中。如此含蓄这般醇厚，在这个尖巧时代，难能而可贵。
独孤食肉兽（欧洲）
在爱玛仕道尾正教堂旁拾得希腊版一欧分硬币戏赠故人某
我承慈善复如何，卿作壕强有甚么？
日挂云帆戏沧海，一文之铸已嫌多。
高咏志：“承”字下得极见功夫。“壕强”应是“土+豪+强”之和，呵呵，词有点“生”，“有甚么”则立化其痕，令语感自如。“一文之铸”承“日”，“已嫌多”接“戏”。锻字、造境、炼意、联象，节奏，炉锤之间，百炼钢成绕指柔。处理日常小事，有细节，见境界。
孟大川（四川）
观川剧变脸
舞台脸谱幻然新，满目迷离难辨真。
可叹浮生如演戏，转头不是此前人。
高咏志：浮生如戏，这个世界就一草台班子，多少脸不靠谱。“转头不是此前人”，让人想鲁夫子那句“一阔脸就变”。
马爽（黑龙江）
谢江南友人赠扇
淡烟明月笼幽篁，感赠江南水墨长。
枕畔书边纤手握，三千里外享秋凉。
高咏志：“三千里外享秋凉”，切题，洒脱，见神采。
沈惠光（上海）
边疆柳苗
柳苗种在亚夫营，细叶风来时有声。
春至一身新绿色，站姿已学小哨兵。
高咏志：边疆、亚夫营，都在衬“柳苗”的身份感。“一身新绿”“学哨兵”形象、贴切，生动，真好。唯“小”因“学”在，而嫌辞费。
廖润昌（广东）
析城山汤王祷雨遗址
古庙没蒿蓬，残碑夕照中。
池涵千载碧，火映一时红。
祷雨天垂鉴，祈年岁自丰。
桑林遗旧泽，犹可感宸衷。
彭龙：起二句写遗址荒凉，景中自含今昔之感。五、六转入祈雨本事，平正无疵。
夏茂盛（湖北）
听蝉（新韵）
庭院梧桐绿满枝，翠阴时有晓蝉嘶。
长鸣且莫声如沸，夜里婴啼母睡迟。
彭龙：“时有”二字见蝉声断续，是有分寸处。三句以“且莫”二字作祈使语，四句突接婴啼，不粘不脱，是意在言外者。
宋善岭（江苏）
立秋
叶未飘零天未凉，依然汗水湿衣裳。
竹帘放下一窗静，龙井闲斟七碗香。
懒向小园锄杂草，却思故里野荷塘。
农家最是知秋意，枣子渐红梨子黄。
彭龙：三、四尚有意致，五、六思乡之意见于懒散中，结以农事收，最为真切。
蔡凌云（安徽）
天池
天山开圣境，灵谷气氤氲。
仙露凝成碧，专为洗白云。
陈竹松：无理而趣，以碧水洗云，空灵造奇。
张明新（山东）
春思
别梦幽幽出客帏，空庭花草自芳菲。
所嗟人燕同离去，燕到旧巢人未归。
陈竹松：燕归人不归作核心反差，不刻意渲染，浅语收束，含蓄动人。
宋彩霞（山东）
浣溪沙·无题
一世因缘一卷书，尘中聚散借云衢。心藏温软抵崎岖。
纵使风烟磨鬓色，岂因雨雪入迷途。有诗词处有江湖。
陈竹松：上片写尘缘聚散身不由己，道尽人世颠簸的无奈。下片见风骨，风霜虽催老鬓发，初心不肯随世路倾颓。“有诗词处有江湖”亮眼，也让人深思。现实江湖风雨难料，身难自主，不求在俗世里纵横，只以诗文构筑一方自主的精神江湖，自守自持。
苏炳培（广西)
蚁
天地何能永，行藏悲独殊。
安巢凭泥土，结阵越江湖。
撼树非关力，摧堤岂在愚。
营营终古事，抱影共踟蹰。
江合友：咏物不易作，颔联甚好。
戴炳南（福建)
鹭岛天界寺晚眺
一登天界碧茫茫，方近秋分海气凉。
拔地高楼尖笋出，万家灯火类蜂房。
江合友：末句极佳。黄庭坚“蜂房各自开户牖”，写山中寺庙，别开生面。此处写现代化城市灯火，颇为形象。
刘建东（山东）
车过独库公路（通韵）
忽岭忽溪忽草原，乍风乍雨乍晴岚。
四时变幻一窗景，尽在天山云里悬。
江合友：前二句历数风景变换，句法奇矫。“四时变幻一窗景”收束得好，末句将“天山云里”托出，地域奇观，车中感受，都有了着落。
任四维（湖北）
立秋感怀
荷池蛙鼓闹新秋，送爽金风慢解忧。
满畈稻禾垂甸甸，低空麻雀下悠悠。
苍苍鬓发如霜染，碌碌人生似水流。
冷暖炎凉随节令，世间名利白云浮。
江合友：颔联写景甚好。
姚立朝
卜算子·小区外带孙忆妻
雾散正朝阳，洒满梧桐道。且把童车缓缓推，又比他人早。
孙女爱看花，孙子忙追鸟。一样街头一样春，你在该多好。
江合友：语句朴实，如拉家常，修辞退席，真情凸显。末句极好，悼念之情，溢于言表。
余彬（安徽）
千秋岁·立秋
云轻凉驻。荷褪残香误。蜂蝶倦，蝉声暮。余炎催昼短，秋意生庭户。风暗度，碎鳞惊起摇清素。
试问商音处。一叶先飘去。秋已报，人难寤。梦长空自远，水阔何曾渡。谁共语，碧空又见流年遽。
江合友：上片铺陈立秋节气景物，下片转到怀人之情，章法较为清晰。
陆广毅（广东）
登鹳雀楼思及王之涣作诗
千里目穷尽，骚人自咏歌。
高看蒙白日，濡笔有黄河。
钟吉豪：全诗妙在第四句。登楼望河是常景，“濡笔有黄河”则突发奇想，王之涣所以能写下“千古一绝”，原是有黄河为他润笔。以天地为砚、大河为墨，把豪情推到极致。恭维而不落俗套，巧思可赏。
贾建明（四川）
望大禹像
耒耜分开乱石沟，万条溪水向东流。
被人心里成神后，站立千年哪得休。
钟吉豪：前三句平铺，末句陡转。大禹治水功成，被人供上神坛，看似无上尊荣，实则“站立千年哪得休”，成神竟成了永不下班的苦役。以神像之“立”反写神格之“累”，翻旧典出新意，冷峻中藏着常人难以洞彻的哲思。
齐蕊霞（河北）
端午抒怀（新韵）
今日劲弹屈子腔，精神早越旧时疆。
爱他耿耿家国志，无论秦邦和楚邦。
钟吉豪：跳出屈子忠楚的传统窠臼，翻出普世新意。“无论秦邦和楚邦”一笔，将屈原精神升华为天下共仰的家国情志。不囿于旧疆，不限于故国，虽非巧思但见格局，亦具时代眼界。
孙延红（山东）
幸事
童车推起乐无涯，花朵娇娆映彩霞。
赢得人生唯一事，青春未老带孙娃。
钟吉豪：文字里见豁达。世人以含饴弄孙为老来之役，诗人偏以“赢得”冠之，更道“青春未老”，明明是自认岁晚，却偏说未老。以自嘲消解衰颓，以天伦置换功名，戏谑间见通透，可谓自嘲嘲出了境界。
王霞芝（河南）
晒麦子（新韵）
晴光铺地净无尘，场院平摊满目金。
粒粒收成皆敢晒，官家试问有谁人。
钟吉豪：以丰年晒麦之事生发巧思，末句忽转“官家试问有谁人”，一针见血。农民的收成粒粒可晒于阳光下，官家的收成也能晒出来吗？以通感与双关的手法，轻轻地撬开一道社会裂缝，真是讽而不露，而又力透纸背。
刘强（安徽）
清溪夜坐
夜半无波明镜开，幽溪石上少尘埃。
不须短楫供临泛，自有苍松解引杯。
醉客青山因胜迹，留人小景愧诗才。
黄州团练如相问，七月清风携酒来。
钟吉豪：此作何佳？在于巧借山水寄托怀古之思。中二联对仗灵巧，尾联最耐品。“黄州团练”代指东坡，不直言思古，偏说“清风携酒来”，清风作伴，酒是自携，一派与古人平分幽趣的洒落。化典于无痕，将清溪夜坐写得既有山水清音，又见人文温度。
宋彩霞（山东）
父亲的京胡
西皮流水味堪亲，节奏穿花云月深。
立腕开门甘露寺，运弓驻马野猪林。
声中天合长青木，巷里时传上古音。
一把京胡张力满，芳菲自是到儿心。
钟吉豪：“张力满”与“芳菲到儿心”，一刚一柔，恰成妙对。前句写京胡弦上功夫，后句翻出深意，父亲的技艺与精神，终化作芬芳沁入下一代心头。全篇不写传承而传承自现，假器物写血脉，深情而不滥情。用情的力度恰到好处，这一点，是普通诗友最难把握的。
宋善岭（江苏）
游湖
何处销烦暑，湖风犹带凉。
水中鱼世界，枝上鸟天堂。
苇叶时临岸，荷花自向阳。
曙杉林不入，恐翠湿衣裳。
杨强：喜欢颔联的构思和表达，亲切可爱，且有想象力和生机。宋人杨万里有“霜林乌鹊国，冰岸鹭鸶家”之句，今人胡长虹有“松篁禽世界，岚霭蜃楼台”之句，构思较为相类。颈联写景稍拙，首联、尾联皆有可观之处，如“湖风犹带凉”，笔触清润；“曙杉林不入，恐翠湿衣裳”，细微有味。
郭通海（北京）
父辈的镰刀
刈夏收秋冬打柴，年无几日置阳台。
幻闻石上声声语，落户农家不屈才。
杨强：选材视角好，写作构思好，表现手法好，只有一点不好，即语言不佳。文字功夫太拙，以至于不能撑持起来，更不用说写得精彩了。语言是载体，不能绕开语言去谈诗的构思、手法与情感思想。语言不佳，诗便不佳。
刘夏明（山东）
忆父捕鱼（通韵）
举网滩头影半欹，芦风掠袖晓星低。橹摇残月云生脚，叉起惊鳞浪溅衣。旧缆空拴今日岸，寒波仍漾少年漪。阿爹未授屠龙技，唯教撑篙立稳姿。
杨强：撷取旧日剪影入诗，展开详写，全诗有很好的细节捕捉、刻画能力，是以作品血肉充实，没有空腔。中二联可谓全诗亮点，颔联写摇橹、叉鱼，善于映衬、点染，“云生脚”、“浪溅衣”，将生活场景高度审美化。颈联时空交织的写法，亦真亦幻，“旧缆”与“今日岸”的勾连，“寒波”与“少年漪”的切换，淡淡写来，而自饶深慨。从外在美感说，颔联佳。从内在深度说，颈联佳。
