鹧鸪天·敬题刘林海先生

                   （外一首）

                  填词/李含辛

      江山万里入胸襟，汉京风雨笔端吟。巷闾悲欢皆真意，尘寰牛迹见深心。

      灯下暖，故园深。法袍文韵两相斟。局中冷眼观世相，孤怀肝胆到如今。

注：刘林海长篇小说《汉京城》《落户》《牛老板》，散文集《灯下的温馨》

    行香子·读刘林海《灯下的温馨》

     槐影牵衣，渭水留眉。把乡关、寸寸融诗。砚边旧月，鬓上新丝。记窑头风，场头戏，垄头泥。

      律稳情真，锋藏思寄。持公心、笔补民碑。不随流俗，自拓荒陂。见书中温，心中热，梦中栖。

附录百度

             灯火照人，文字为碑

    ——李含辛题赠刘林海词作赏析‌

     李含辛这两首词，是为作家刘林海及其作品量身题写的致敬之作。一首《鹧鸪天》总览其人其书，一首《行香子》专读散文集《灯下的温馨》，两首词互为表里，共同完成了一次对刘林海文学世界与精神品格的深度书写。

       一、《鹧鸪天》：以词为镜，照见一个作家的精神全貌‌

    《鹧鸪天》的写法，是将刘林海的创作版图与人生底色熔铸于七句之中，句句有来历，字字见真情。

      上片四句，分别对应刘林海的三部长篇小说。“江山万里入胸襟”是总起，写其创作格局之开阔；“汉京风雨笔端吟”直指《汉京城》，将这部以律师为主角、折射时代变迁的长篇，凝练为“风雨”二字，既有历史的厚重，也有人世的沧桑。“巷闾悲欢皆真意”对应《落户》，这部作品聚焦普通人的命运浮沉，李含辛以“巷闾”点出其民间视角，以“真意”肯定其情感底色。“尘寰牛迹见深心”暗合《牛老板》，一个“牛”字巧妙嵌题，“尘寰”二字则道出这部商海题材小说背后的人间关怀。

      下片转入对刘林海精神世界的刻画。“灯下暖，故园深”两句，既是对散文集《灯下的温馨》的呼应，也勾勒出刘林海文字中那种温暖而深沉的乡土情怀。“法袍文韵两相斟”是全词的点睛之笔——刘林海身兼律师与作家双重身份，法袍代表理性与正义，文韵代表情感与审美，一个“斟”字，写出了两种身份在他身上不是割裂而是交融的独特状态。结尾“局中冷眼观世相，孤怀肝胆到如今”，写出了一个法律人对社会的清醒洞察，也写出了一个写作者数十年不改的赤诚与孤勇。

      二、《行香子》：以词为舟，渡入一部散文集的精神深处‌

      如果说《鹧鸪天》是全景式的精神画像，那么《行香子》则是一次专注的文本细读，聚焦于刘林海的散文集《灯下的温馨》。

     开篇“槐影牵衣，渭水留眉”，以两个极具关中地域特征的意象，瞬间将读者拉入刘林海散文中的故乡世界。槐树是北方村落最常见的树木，渭水是关中的母亲河，一个“牵”字、一个“留”字，写出了故乡对游子那种温柔而执拗的召唤。“把乡关、寸寸融诗”，则点明了刘林海散文的核心美学——将故乡的每一寸土地、每一段记忆，都化为诗性的文字。

     “砚边旧月，鬓上新丝”两句，以时间的张力写创作的持久。砚边的月光还是旧时的月光，鬓边却已添了新生的白发，一旧一新之间，是数十年笔耕不辍的岁月沉淀。

      “记窑头风，场头戏，垄头泥”三句，是全词最动人的部分。窑头、场头、垄头，三个关中乡村最寻常的空间节点，风、戏、泥，三种最朴素的生活元素，李含辛以三字短句的形式，将刘林海散文中的乡土记忆浓缩为三个鲜活的画面。这不是抽象的抒情，而是可以触摸、可以呼吸的生活本身。

      下片转入对刘林海创作精神的评价。“律稳情真，锋藏思寄”是对其散文艺术的精准概括——文字平稳而情感真挚，锋芒内敛而思想深沉。“持公心、笔补民碑”一句，则将评价提升到了更高的层面：刘林海的写作，始终秉持一颗公心，他的文字，是为那些沉默的普通人所立的碑铭。“不随流俗，自拓荒陂”写其独立的文学品格，不迎合市场，不追逐潮流，独自在边缘之地开垦自己的文学疆土。

     结尾“见书中温，心中热，梦中栖”三句，以层层递进的方式，写出了阅读《灯下的温馨》的精神体验：书中的温度，唤醒了心中的热流，最终在梦中找到了精神的栖居之所。这是对一部散文集最高的礼赞。

      三、两首词的艺术特色与当代意义‌

      李含辛的这两首词，在艺术上呈现出几个鲜明的特点。

      其一，是‌嵌名用典的自然妥帖‌。两首词完整嵌入了刘林海的全部核心作品，却没有生硬拼凑之感，而是将书名化为意象，将作品精神融入词境，做到了“无一字无来历，却无一字不自然”。

      其二，是‌关中乡土意象的自觉运用‌。槐影、渭水、窑头、场头、垄头，这些意象不仅是刘林海散文中的元素，更是关中文学传统中的重要符号。李含辛以词的形式，将这些地域性意象重新激活，使古典词牌与当代乡土书写实现了有机的融合。

     其三，是‌词牌形式的创造性使用‌。《鹧鸪天》的庄重沉稳，与对一位作家的整体评价相得益彰；《行香子》的灵动舒展，与散文集的阅读感受高度契合。尤其是《行香子》末句的三言排比，将词牌本身的形式特点发挥到了极致，形成了强烈的情感冲击力。

     从更广阔的视野来看，这两首词的意义不止于题赠酬唱。它们代表了一种可贵的文学实践：以古典诗词的形式，介入当代文学的现场，对同时代作家的创作进行及时而深度的回应。这种实践，既延续了古典诗词“以诗论诗”的传统，又赋予了它新的时代内涵。

      刘林海以小说和散文书写普通人的命运，李含辛以词的形式为这种书写立传。当“笔补民碑”四个字被写入词中，它不仅是李含辛对刘林海的评价，也成为了这两首词自身的注脚——它们同样是碑，是刻在词牌里的、关于一个作家和他的时代的记忆。