作者：石群良
我一向认为，张庆和老师的散文成就在他种植的百花园里是最美的奇葩，而诗只是他磨砺并打开人生和生活的一把金钥匙，然而，嬗变的张庆和老师，在他 “业余”的诗写并长期为别人做嫁衣的创作实践中，却魔术般在不同的题材间幻化出散文、随笔、杂文、报告文学等多种“作物”，且颇为缤纷，颇为热闹，几乎每个品种都有精品叠彩呈现，更令我眼前一亮的是，张庆和老师在忙于做诸多实验的同时，在退隐“山林”（退休）之时，却又将时钟定格到了他初始的最爱——诗歌，并几经打磨，透过日益喧嚣、散漫并夹杂着“泥石流”的当今诗坛，他很快调整了自己的写作路向，请听他的《西柏坡话题》（见《人民日报》（6月30日副刊）朴实而随和，如行云流水、风流倜傥，透着一种平实的力量，
这话题像空气阳光
把人们的意识
沐浴得洁净
这话题如清泉碧水
把人们的心灵
滋润得鲜亮
这话题就像一座巍峨的山啊
沉重地压在了革命的肩上
让负重的革命每走一步
都踩出深深的脚窝
是《西柏坡话题》引出了我的新“话题”，读这首诗之前，我曾拜读了他写的《梁山好汉》：
“好汉们选择梁山/是选择一种高度/站在这高度上/俯视天下/什么朝廷皇帝都渺小得成了小不点/所以 他们才敢于/把骑在人民头上/作威作福的贪官污吏/连同那些欺男霸女/祸害人间的魑魅魍魉/一个个掀翻在地/踩在脚下//只可惜那些半蒙半昧/顶天立地的好汉们呀/在那根由帝王操纵的指挥棒下/冲杀 不顾生死/撕拼 不惜血肉/到头来 却是为自己/挖掘了坟墓/这可是好汉们/为他的子孙后代/预先支付的/一笔昂贵的学费呀”
从《西柏坡话题》再到《梁山好汉》，再回溯到的《山野风》《心笛》《颠簸红尘》《写给阳光写给月亮》，张庆和老师的诗歌写作足迹可谓浓缩了中国新诗的发展里程，如今的《西柏坡话题》，又将这诗的触须延宕到了诗阵地的前沿——诗歌艺术的荒诞性。
我欣赏诗歌的荒诞性，在当下的诗歌创作中，融入荒诞的戏剧效果，诗歌就会充满无穷的乐趣和饱满的张力。在诗歌的实际操作中，很多时候，荒诞与怪诞是并存的。怪诞主要与变形、夸张有关；荒诞主要与象征虚拟有关。怪诞体现实体性的实有，荒诞体现虚幻荒唐的想象。当下的诗坛就有着这样一群高举荒诞的诗者，而张庆和老师的诗歌尝试，就具有荒诞性的艺术效果： “这话题像空气阳光/把人们的意识/沐浴得洁净”， 以比拟象征的手法，呈现出虚幻而空灵的意境。写诗和作画一样，不能太实，更多的时候需要留白，留出空灵与想象，但无论诗歌如何变化，她必须源于真实，源于大地，太过的张扬和粉饰，只能是诗歌脱离读者，是诗歌成为一只游离于地球自生自灭的气球。张庆和老师的诗歌是写实的，他有些变形与夸张的诗写是飞翔并源于真实的写意：
“这话题就像一座巍峨的山啊/沉重地压在了革命的肩上”（《西柏坡话题》）。“好汉们选择梁山/是选择一种高度/站在这高度上/俯视天下/什么朝廷皇帝都渺小得成了小不点”（《梁山好汉》）。
著名诗论家阿红指出“矛盾造成艺术张力”。我认为，荒诞诗歌就是表现现实生活现场中矛盾滑稽的一面（还原于生活），作为一种表现手段，它将经久不衰地被当代的前卫诗人和流派运用，并最终经过不断的积淀扬弃而形成新的诗歌秩序。因为，大多时候，时髦抑或前卫往往是大海里奔涌的浪花，一波推着一波，一浪推着一浪，并最终簇拥成诗歌的靓丽星座。
荒诞诗派用荒诞的艺术手法来超越生活中的荒诞。荒诞派的飞沙、远村、祁国等人，就善于从日常生活中寻觅反常性和荒诞性。表现人与人、人与世界之间的悖谬、病态或美好，从而揭示被生活表象掩盖的生存本质。如飞沙的《我和苍蝇同喝一杯茶》：
“一只苍蝇停在茶杯口/那是我刚喝过的茶杯//我挥手 它就飞走/我端起杯子 又喝了一口//我口渴 我不能不喝/有那么多人看着我 不能不喝//在我喝茶的时候/并没有那只苍蝇//它飞走了 而我不能飞/我又举起杯子 喝了一口”。
飞沙呈现给我们的是一个我们熟悉的生活片段（生活现场），我们从飞沙平淡的貌似无意的冷抒情中，完全可以感受到我们每个人所赖以生存的荒诞的现实背景，我们左右不了自己，就在我们“喝茶”的日常举动中，“苍蝇飞来飞去”，尽管我们无法忍受，但“我口渴 我不能不喝/有那么多人看着我 不能不喝”。
人多么滑稽，多么矛盾，多么可怜，但现实就是这样——“它飞走了 而我不能飞/我又举起杯子 喝了一口”。于无声处听惊雷，现代诗的艺术张力就在这里，在看似平淡的冷抒情中，却饱含着巨大的“情感磁场”。
每个人都有自己的抒写方式，张庆和老师不同于飞沙们，他有他自己的独特表达方式和语言运作，我例举飞沙，是想做一个沟通与比较，试想，如果在张庆和老师的写作习惯中，融入或参照一点飞沙的习惯，或者飞沙借鉴一下张庆和老师的抒情方式，各取所长，那么，他们的诗歌将会发生怎样的“改良”与变化。当然这是瞎说，仅供一笑。但无论怎么说，张庆和老师的尝试是可贵的，是在不断的否定与扬弃中实现新的更高的超越的。
张庆和老师为人随和、谨慎、谦虚，不张扬，他的性格就奠定了他慎密严谨的写作走向，他的诗，他的散文，他的随笔，乃至他的报告文学，不跟风，不逐潮，写作跟着感觉走，就像不断流行和叠现的时尚，总会在“实践”的照耀下为人们留下经典的篇章，如散文《峭壁上那棵酸枣树》（又名《峭壁上的树》）分别入选哈尔滨市、长沙市“中考语文试题”，入选《山东省九年义务教育三年制初级中学语文课外阅读第一册》、《河北省义务教育初级中学新课程语文读本第二册》（试验本）；另有散文《面对草地》、《问候心情》、《坝上月》、《荔波一棵树》、《关于“水的职称”说明书》、《开发人生》、《仰望雪山》、《海边，望着浪花》等分别入选初中、高中学生语文阅读教材。
他也尝试随笔，一尝试，多家报刊就竞相发表，就出影响，就有散文随笔集《哄哄自己》、《该说不该说》、《心灵呓语》相继出版；他尝试写报告文学，一报告，就有纪实文学集《张庆和纪实文学选》、《凝眸，那一粒斑斓》出版；他尝试写杂文，笔法犀利，“用银针疗治扭曲的灵魂”；他还尝试过写小说，但无论如何尝试，他都在不同的领域，展示了自身潜在的实力。今天，低调做人高标写作并以诗歌走进人们视野的张庆和老师，他正在调整并尝试着诗歌的写作以满足于人们不断超前的审美惯性。经过沉淀和生活的再积累，他已完全摆脱了他过往的写作路向，而站在人们面前的是穿着时尚、谈吐优雅、步履稳健且颇为大气侃侃而谈的全新的张庆和老师:
“这话题常说常新/它总是提醒进了城的革命/自己是靠南瓜汤和小米粥/喂养着长大 长壮的/所以 那时候和这时候/革命 都不会/也永远不会/忘记那些种南瓜 和/在谷地里锄禾的父老乡亲/因而 这话题/就成了燃烧的火炬/一直照耀着 走向/那片田野的道路/西柏坡也就成了精神富矿/成了健康心灵的资源”。
诗歌需要意趣，著名诗歌理论家阿红就说“无趣不成艺术”（见《意趣无涯》）。张庆和老师的诗歌就饱含意趣，如他过往写的儿童诗，小品文等，这些新鲜的富有张力的表达方式仍然传承在他的新实验的苗圃里，如《梁山好汉》、《西柏坡话题》的语言就富有调侃幽默的意趣并颇富警醒的意味：据说宋公明是想为弟兄们/找一条“出路”啊/他企图以好汉们的仁义/换取皇帝的“满意”/企图以好汉们的作用/得到朝廷的“重用”/然而/朝廷却愚弄了他们/皇帝却利用了他们/程序就是/花钱雇个公关小姐/用小姐走通专权的好色之徒/就这样 那些/想在朝廷里弄个一官半职的/想趁机弄点钱花花的/想博取红颜一笑的/都想在了一块儿/一拍即合啊 他们/拿着好汉们的生命/拿着历史的命运/做了一笔肮脏的交易(《梁山好汉》)”。
时代在变化，诗歌在变化，从离骚，从唐诗宋词元曲，从直抒胸臆的白话诗、柔姿纱下的朦胧诗，直到当下群雄逐鹿的先锋、前卫诗，人们都在实验，都想打下属于自己的一片天地，趁着大家还立脚未稳之时，趁着诗歌还没有形成新标准、新秩序的时候，张庆和老师，您打开了您的“话题”，展开了您的实验，说不定，在不远的时段内，就如唐诗、宋词、元曲一样，经过前卫们群雄逐鹿与大浪淘沙，诗坛还会衍生出新的诗体（不仅仅是诗歌外在形式的变化）。让我们翘首以待。
作者简介：石群良，河南郏县人。中国诗歌学会会员、河南省作家协会会员，1988年开始发表文学作品。诗歌、散文、报告文学、文学评论等作品散见于《莽原》《奔流》《绿风》《黄河文学》等国内刊物，以及《国际日报》《亚省时报》《新大陆》等海外报刊。著有诗集《蓝色星光》《在春天里行走》。作品曾荣获台湾《葡萄园》诗奖、《人民日报》征文三等奖、《中国建材报》最佳作品奖等多项文学奖项，系平顶山市专业技术拔尖人才。
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