浅谈京剧之六
浅谈梅尚程荀四大流派的特色
余言马谭，调追西皮三眼
梅尚程荀，声彻导板二黄
继同光十三绝之后，从清末到民国京剧表演艺术产生了各个流派。以老生行当的前后四大须生，和旦角的四大名旦相映生辉，活跃在京剧舞台上，给人以美的享受。今天我们简单谈一谈四大名旦的艺术特点。
要谈四大名旦，就不得不说通天教主王瑶卿先生。王瑶卿先生生于1881年，卒于1954年，享年73岁。四大名旦和四小名旦都是在王瑶卿先生的400多名弟子中脱颖而出享誉全国，成为梨园之冠的。
通天教主的称谓取材于明代许仲琳的小说《封神演义》。在书中塑造了太上老君、元始天尊和通天教主三位至尊，负责封神。因为王瑶卿先生弟子众多，被梨园界尊称为通天教主，也是名不虚传，且实至名归。
通天教主王瑶卿先生开启了旦角与老生同等的先河，也打破了只收男不收女的旧俗。在他之前，京剧以老生为主，旦角只是配角而已，且收男不收女。从《同光十三绝》不难看出，画中十三位人物全是男演员。
通天教主王瑶卿先生用一个字评价四大名旦就是：梅兰芳的样，尚小云的棒，程砚秋的唱，荀慧生的浪。
梅兰芳的样
梅兰芳的表演雍容华贵端庄大方，适合贵族气息。《霸王别姬》的虞姬，《贵妃醉酒》的杨玉环，《宇宙锋》的赵艳容，《凤还巢》程雪娥，不是王妃就是大家闺秀。一千多种手势，表现不同女子的形象。《醉酒》中杨玉环在唱念中的手势各样，表现出人物的复杂心情。南梆子，“看大王在帐中和衣睡稳”，一句唱词里，边唱边用手势来衬托人物形象。所谓“样”是指扮相好，不仅是表象，内外心里也表现出来，也就是神韵，这是最难学的。难怪有人说，梅派入门容易学好难。看似简单不简单，看似寻常不寻常。这是梅派的一大特色，所以有人戏称说梅派就是“没派”。没错，就是“没派”。好像没有派别，实际上是有派别的。
不仅如此，梅先生还改造了旦角服装。以前所有旦角服装基本差不多，梅先生根据不同人物搭配不同服装。
尚小云的棒
尚小云是在唱腔上的与众不同，善用花腔，就是所谓的疙瘩音。特别是《双阳公主》的唱段，使人如醉如痴，渐入佳境。“绿野暗，暮烟横……”随唱随舞，随舞随唱。《四郎探母》中的萧太后，尚小云先生的演唱更是别具一格。
1924年北京《顺天时报》，梅兰芳、程砚秋、尚小云一起被评为四大名旦。
程砚秋的唱
程派一开口就是与众不同。特别是他用的颤音，也俗称鬼音，一个字的起伏很大。最著名的是《锁麟囊》里“春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥”，随着音乐的启动，把一字一字带向高潮。《春闺梦》也是这样。程砚秋先生武功很深。遇到几个地痞流氓全被他打趴下了。他与罗瘿公合作多年。当过总统府秘书长的罗瘿公和参加过辛亥革命的金仲荪给他编写剧目。
抗战时期，他在青龙桥董四墓村买了四处房子，效仿文人隐居耕种务农。他种了六十亩葡萄和玉米等。可惜1958年离世，是四大名旦谢世最早的一位。他的著名弟子有赵荣琛和王吟秋。2001年10月王吟秋因行善资助农民工战庆华反被战庆华谋杀而亡。
荀慧生的浪
荀慧生表演的少女形象活泼开朗动人，与其他派别人不一样。《红娘》里一句，“叫张生隐藏在棋盘之下”，把观众紧紧拉住，随着剧情和音乐唱腔来向前移动，《红楼二尤》也是这样的。
荀慧生艺名白牡丹，与筱小楼、谭小培、尚小云并称三小一白。1924‑1930年与陈墨香合作。演出剧目多出自陈墨香手笔，比如《红娘》《红楼二尤》《盘丝洞》《花田错》和《翠屏山》等。难怪通天教主给出四字评论，简直就是“天衣合缝”，字字不虚。
《四五花洞》一剧是梅尚程荀一人唱一句演唱，这在今天的晚会舞台上经常见，并不奇怪，但在当时，确实是非常新颖的唱法。
总之，四大名旦在京剧舞台上的特色早已是京剧的天花板级演唱了，这是毋庸置疑的。今天，各派弟子纷纷登台演出亮相，给人以美的享受，也让广大京剧爱好者一饱眼福。
撰稿：辛巴德
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视频：刘玉荣
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