周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
宋善岭（江苏）
初秋
雨气消残暑，风声送晚凉。
忽怜篱下菊，不久要经霜。
王聪颖：怜菊于经霜之际，乃见人心；怜菊于未经霜之际，乃见仁心。
何其三：上两句写天时气候，下两句触物生情，由景入感，转折自然。秋菊本不畏霜，诗人却生出怜惜，不是悲秋，是对草木的一份温厚共情。
宋彩霞（山东）
悼人民艺术家郭兰英
动我心潮曲，一歌波浪宽。
每闻如号子，留响在云端。
王海亮：不写其人，只写其声。“留响在云端”一语双关，有言外之意，亦使余韵不绝。
王力：全诗无悲无哀，却因选材好，上甘岭电影歌曲《我的祖国》让无数人知道了郭兰英，喜爱上郭兰英，此诗又推助无数人铭记郭兰英。这种悼念，更在哭诉之上。
李明科（安徽）
雨中龙湖
渐宽水面已惊蛙，小岛沉浮垂柳斜。
千线悬天织青锦，乱针挑出满湖花。
王海亮：雨丝织锦已奇，“乱针挑出满湖花”，巧思灵动，乱针尤其形象。
孙群：起承句以听觉（雨中惊蛙）、视觉（水面变化）和错觉（岛似沉浮），一下子写出雨中动态。转结句尤妙：“千”“悬”字写出细雨之密、之长，“乱”“挑”“满”三字把漫天雨丝、雨滴落向湖面溅起的水花的情状写得新奇鲜活，既有天然之趣，又见构思之巧，更显炼字之功。
廖国华（湖北）
丙午立秋
暑气犹鏖散复凝，恨无时雨洗炎蒸。
尘心难作悲秋客，茧足聊充入定僧。
鸦噪夕阳还断续，蝉鸣竹翅尚频仍。
碧梧阴下宜趺坐，入世藏山两不能。
王海亮：立秋而暑气未退，恰似人生由盛至衰，转折艰难，“入世藏山两不能”，不甘而又无奈，品出这个劲儿和这个味儿，前边的悲秋入定鸦噪蝉鸣才有了落脚处。
孙群：借立秋时节写处境心情，以对比写矛盾，结句点破题旨：这是当代知识分子进退失据、两难自解的尴尬处境的生动写照。
孟祥荣（广东）
伏热早醒坐露台饮茶
犹闻滴沥点芭蕉，梦后湖山转寂寥。
七碗待风炎夜永，一颠欺雪故乡遥。
书多未读空遮眼，米已无求懒折腰。
坐得林霏散清曙，红云渐似火新烧。
王聪颖：茶能消夜，老愈怀乡，颔联足具风致；书随意读，米无欲求，颈联已近脱俗。其境大雅，通体当得“洒脱”二字。
王海亮：“梦后湖山转寂寥”，寂寥已定基调。“书多未读空遮眼，米已无求懒折腰”，写尽文人心境，自嘲而见风骨。红云渐似火“新”烧，新字耐品。
孙群：闲适散淡，尤喜颈联。前一句以“书多未读”自谦，实是对精神世界的永恒追求；后一句“米已无求”则化用陶典，直白道出不媚世俗的清骨，一柔一刚间立起通透旷达的人格形象。
徐非文（上海）
自嘲次韵鲁迅先生
身将耳顺似无求，都笑痴癫老白头。
忠义敢承千万载，诗文不过二三流。
可怜云境冲天鹤，终是泥胎入海牛。
回望夏虫声断处，人间倏忽又深秋。
王聪颖：“忠义敢承千万载，诗文不过二三流”，人生若此亦足矣；“可怜云境冲天鹤，终是泥胎入海牛”，意纵未得何惜哉！
孙群：次迅翁韵以自嘲，借此以寄风骨。首联以“无求”“痴癫”自拟，暗藏不平；颔联以忠义自许却以诗文自嘲，反差中见性情；颈联之“云鹤”“泥牛”对举，道尽理想与现实的落差，满是失意感喟；尾联以景寄情，将半生浮沉归为时光匆促的怅惘，韵致苍凉。
王聪颖（辽宁）
立秋前日热甚与友人吃自助烧烤忽遇停电戏作
袭来热浪太频仍，暑气蒸加烧碳蒸。
串烤盈盘须自助，汗流浃背已难胜。
辣椒味佐如吞火，啤酒瓶吹似饮冰。
羞见老夫拼赤膊，小摊停电忽关灯。
王力：真是太喜欢这首诗了，浓浓的生活味儿，浓浓的艺术味儿，艺术味儿的高级深藏着生活味的高级。诗人也赤膊吃烧烤，不停电调侃一下才怪，这哪是羞啊，简单是调皮捣蛋恶作剧。
孙群：取材于日常生活，虽难出韵味，却充满烟火气、充满生活情趣。
李晓云（安徽）
清平乐·检点旧作
倚床低首。一卷端详久。几阕淡如新醅酒。几曲狂如五柳。
也曾写过归真。也曾写过梅筠。只是多些俗骨，丝毫不见精神。
王力：读之如立作者身边。下阕自嘲，颇现作者人品。如贾宝玉所言，我就是个天生的大俗人，其实一点儿也不俗。
孙群：这首小词以旧作为题，道尽创作者回望自身文字时的清醒自嘲，格局轻巧却意趣悠远。上阕以新醅淡酒、五柳狂态，概括旧作两种不同风格，譬喻贴切鲜活；下阕收束到自我评判，自认文字仍沾俗骨、未得真精神，这份谦逊自省，比单纯忆旧更见心性。全词用语浅白不堆砌，贴合原题，余味悠长。自我审视，清醒自嘲。自设门槛，谦逊自省。
曹宪阁（辽宁）
过卢沟桥
弹孔狮身上，石桥铭旧仇。
抚时心滴血，谁不握拳头。
王聪颖：由“抚”到“握”，从“心头”到“拳头”，瞬间情感之变化见于动作，虽不着一字，而主旨立现。两句之间，颇具爆发力。
郭通海（北京）
凭揽乌江渡口感怀（通韵）
浴血渡乌江，民心摇作橹。
一桥天地扛，皆是英雄骨。
王聪颖：以“橹”喻“民心”，以“英雄骨”喻“桥”，连续两个比喻撑起全诗。一“摇”见其柔，一“扛”见其刚，一张一驰，刚柔并济。
陈代南（湖北）
重回老宅
蛛网织年光，苔痕印满墙。
坯砖泥泛黑，斑竹叶摇黄。
未见炊烟袅，堪怜灶洞凉。
呼娘人不应，泪眼对残阳。
王聪颖：读“呼娘人不应”甚觉动人，始知前三联铺垫之重要。诗须造境，然后见人。即现实主义文学中之所谓“典型环境中的典型人物”。唯有情境交触，才能水到渠成。
老座钟
镇日长针逐短针，自鸣岂避夜深沉。
一从入定便知悔，悔劝惜时如惜金。
王聪颖：老钟停摆，恰如老僧入定，此譬喻一何奇哉！时光依旧流逝，而钟已不知，与“逐”与不“逐”，“鸣”与不“鸣”了无干系，故有“悔劝惜时如惜金”之结。寄物骋怀，足堪涵咏。
张明新（山东）
苦菜花
野陌田头点点黄，沐风栉雨不忧伤。
心中纵有千般苦，吐向人间总是香。
王聪颖：心中有苦，吐人以香，将极度矛盾统一于一身，转结之间颇具张力。而以“点点黄”写“神”，以“不忧伤”写神，咏物虽简，而要义亦得焉。
杨逸明（上海）
即兴
近年已省买书钱，夜读久停常昼眠。
病眼未须观六路，敝庐何必学三迁。
怕交贵客添无趣，忍向佳人说有缘。
饱食时多用心少，老来诸事付茶烟。
王聪颖：郁达夫有“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人”十四字，传为绝唱。而此律之“怕交贵客添无趣，忍向佳人说有缘”，足堪与之比肩。与古为新，自出机杼，不过如此而已。
邱晓英（湖北）
幽居
松竹青门绕，鸟歌朝暮闻。
兴来吟李杜，诗罢看闲云。
何其三：白描幽居之乐，格调清简冲淡，紧扣“幽居”二字，由外景转入内怀，长在平易自然，短在缺少波澜。
王建强（河北）
小儿新婚
良宴吉时开，新人何皎皎。
怜子喜成婚，知吾今已老。
何其三：写人间寻常家事，抓准父辈独有之复杂心境：儿女成家，既是圆满，亦预示着自己即将老去，喜庆之下，生出流年之慨。此诗情真理切，喜乐与沧桑并存。语言质朴，直见本心。
张炜（山东）
蚕二首其一
食尽青桑叶，抽成白雪丝。
非关寻自缚，静待奋飞时。
何其三：为蚕“作茧自缚”翻案，不叹困束，而把结茧看作蓄势待飞，托物言志，借蚕写厚积待发之人生襟怀，以理见长，寄托高远。
李蔚斌（北京）
雨后西海
雨收潭面阔，风定细微腥。
鱼唼无穷碧，蝉工未了青。
浮生殊异景，涵影几同汀。
到底皆宾客，原非某后庭。
何其三：从雨后实景起笔，由物及思，尾联翻出哲思：湖山胜境，人人皆过客，未流于单纯模山范水，有观物悟道之趣。颔联“鱼唼无穷碧，蝉工未了青”造语新奇，自出机杼，结处见襟怀。
郭定乾（四川）
山居茗坐
一盏村茶远俗心，悠然坐对白云岑。
山居不必娱丝竹，自有幽禽弄好音。
何其三：胜在章法圆融，情景谐和，天籁胜于人籁之立意；香茶涤尘，白云对山，厌弃丝竹，幽禽啼鸣，皆是历代反复使用之母题，故而不足之处在于意象多袭旧，新意稍弱，少了一点“只属于此刻此我”之鲜活。
李道明（湖北）
谒岳王庙有感
直抵黄龙意气真，金牌十二压千钧。
千年谁守君王讳，跪像坟前少一人。
何其三：不着力于秦桧奸佞之旧说，掉转笔锋，叩问历史，直指宋高宗。很有思想锋芒，识见高出寻常同类之诗作，末句冷峭，有余味。
李海霞（山西）
末伏
木槿清芬竹抱真，海棠初绽一枝新。
闻听小女说归计，花草欣然迎主人。
王海亮：草木有情，欣然待人，可见所有景语皆情语。整首一气流转，轻快清新。
李利忠（浙江）
台风
摧枝折叶雨倾盆，何物台风白海豚。
有客宵深端坐久，块然卷幔佐清尊。
王海亮：风雨之夜，块然端坐，是所谓泰山崩于前而色不变，非胸有千军不能办。
朱大修（江西）
初秋月
银汉垂空溽气收，冰轮斜挂树梢头。
清辉不待蛙声老，先洒庭前一地秋。
王海亮：前两句写月出，稍冗。月光“不待蛙声老”而“先洒一地秋”，托物拟人，实则心出，隐藏情绪，炼字炼意皆好。
贾清彬（河北）
秋望白浮泉公园
几行归雁向长空，一片闲云入水中。
芳草从容飞蛱蝶，鸣蝉凄切落梧桐。
与芦共白新秋雨，和月同寒故里风。
陌上年来霜信画，桥头老去夕阳红。
王海亮：“与芦共白新秋雨，和月同寒故里风”，境界全出。意象铺排略密，好在铺牌有致。
潘泓（北京）
散步
染叶敷花锦满城，朝云热烈晚霞明。
百千万里凭风望，一二三环避日行。
伊美气温和复战，豆瓜行市雨将晴。
老人无事休多虑，芳草闲看处处生。
王海亮：处处闲笔而闲笔不闲，写国际时事，写菜价天气，家事国事各占一席，地位相当。“芳草闲看处处生”，无需多虑，人生通透。
李忠友（山东）
西瓜
平躺养元气，剖开初日红。
腹中诸小子，个个蕴清风。
王力：任何物事的内涵都可无限挖掘，这就是历代都有大量诗人喜欢咏物的原因。此作句句写的是西瓜，句句让人想不到，躺字如画，剖开却是两个太阳，不用籽而用子，拟人化转于无形，由外及里，归于一蕴字，西瓜品格顿现。由此推及人类，如此可爱的奉献者亦不少。
邓寿康（广东）
晚情
搔发霜侵鬓，盈风秋上枝。
春情连雁远，宿酒醉花迟。
岁月圆成梦，风云织就诗。
黄昏休叹晚，星斗自心随。
王力：上字本司空见惯平平常常，在作者笔下竟至奇绝。
蒋继辉（江苏）
西江月·夜访常州般舟亭怀苏公
渔火慢摇古渡，海棠香透高亭。桥头隐隐咏诗声。月朗风清园静。
一世行舟未般，千年入梦难宁。游人脚步自轻轻，恐把苏公惊醒。
王力：有深情才谈得上怀，作者深情满矣。文字华美却不媚，结构从容却不散。我亦写过一首《临江仙·咏苏轼》，在眉山的一个诗词比赛中获个优秀奖，附骥于此:笑语盈腮唾玉，诗材举手成篇。文华雄秀似庐山。横观为峻岭，侧看乃峰巅。身段可居海角，时宜无碍坡仙。善烹遭际作加餐。传奇多少事，沉浸到民间。
丘尾菊（广东）
夜蝉
卧久成惆怅，飘零年复年。
半窗灯外树，一枕雨中蝉。
心事堆眉角，鸣声入耳边。
感君来作伴，知我又无眠。
孙群：以蝉声之噪，衬心事之重。结句正话反说，愈增无奈之感。颇喜颔联，镜头感、画外音显生动。
吴瑾（法国）
丙午立秋
雨洗炎光敛，还馀暑气清。
云开天宇阔，潮落海波平。
节物无声换，家山有梦萦。
漫嗟身渐老，丰歉自经营。
孙群：取材虽常见，颔联颇雄阔、旷远。
范东学（湖南）
饮秋天第一杯奶茶
乳香漫漾秋光浅，一啜清神逸兴高。
毕竟胸中无块垒，老夫也学赶时髦。
孙群：诗人多惯心中有块垒，借酒以浇之。而此绝直陈无块垒，饮奶茶以赶时髦——此享受生活者也。
孔梅（安徽）
趵突泉
乱云堆雪隐深潭，似有滔滔雾气涵。
三尺暗潮忽涌动，一沦趵突出晴岚。
孙群：以白描手法出之，容易勾勒出趵突泉的特征。
王霞芝（河南）
六月廿九日大雨
瓜田豆野雨丝匀，闲卧乡村喜不禁。
自愧难追放翁志，翻身俺又睡沉沉。
孙群：颇喜结句之口语自嘲，不唱高调，显得旷达通透，藏着普通人对安稳生活的满足。“雨丝匀”似与题中“大雨”不合。
王志伟（山东）
村口闲坐老人
燕已南飞屋更凉，村头一坐一天长。
儿孙纵寄衣和食，不及墙根半缕阳。
孙群：起句以景衬情，衬出老人的孤冷，承句白描勾勒，道尽等待的漫长。转结句写出老人对亲情陪伴的渴望。唯“半缕阳”似为“半缕阳光”或“半缕暖阳”之缩略语，欠自然。
崔剑平（甘肃）
临江仙·延退
健忘徒增惆怅，眼花又转心烦。平生光景觉阑珊。讲台如弩末，强笑伴青年。
已觉学生不喜，犹知同事微言。两头闲气置其间。谁怜抱老病，雨后一秋蝉。
孙群：以口语入词，把延退教师进退两难的处境与心态写得细腻逼真，易引共鸣。末二句把底层知识分子年老难退的酸楚推到极致。用语颇有几分曹雪芹写贾宝玉的《西江月》风格。
潘振华（黑龙江）
巫山一段云·乘总统七号游轮由武汉赴岳阳途中
座座山峦翠，丛丛岸草青。水流平滑曳宽屏，旭日又高升。
寿已随年减，心犹破浪行。乘风直上岳阳城，岂止话曾经！
孙群：尤喜过片，“寿已随年减”直面自然规律，通透乐观；“心犹破浪行”不怕老、不服老，此老骥伏枥也。题中突出“总统七号”，词中并无关联，似无必要，宜精简。
陆广毅（广东）
登鹳雀楼思及王之涣作诗
千里目穷尽，骚人自咏歌。
高看蒙白日，濡笔有黄河。
钟吉豪：全诗妙在第四句。登楼望河是常景，“濡笔有黄河”则突发奇想，王之涣所以能写下“千古一绝”，原是有黄河为他润笔。以天地为砚、大河为墨，把豪情推到极致。恭维而不落俗套，巧思可赏。
贾建明（四川）
望大禹像
耒耜分开乱石沟，万条溪水向东流。
被人心里成神后，站立千年哪得休。
钟吉豪：前三句平铺，末句陡转。大禹治水功成，被人供上神坛，看似无上尊荣，实则“站立千年哪得休”，成神竟成了永不下班的苦役。以神像之“立”反写神格之“累”，翻旧典出新意，冷峻中藏着常人难以洞彻的哲思。
齐蕊霞（河北）
端午抒怀（新韵）
今日劲弹屈子腔，精神早越旧时疆。
爱他耿耿家国志，无论秦邦和楚邦。
钟吉豪：跳出屈子忠楚的传统窠臼，翻出普世新意。“无论秦邦和楚邦”一笔，将屈原精神升华为天下共仰的家国情志。不囿于旧疆，不限于故国，虽非巧思但见格局，亦具时代眼界。
孙延红（山东）
幸事
童车推起乐无涯，花朵娇娆映彩霞。
赢得人生唯一事，青春未老带孙娃。
钟吉豪：文字里见豁达。世人以含饴弄孙为老来之役，诗人偏以“赢得”冠之，更道“青春未老”，明明是自认岁晚，却偏说未老。以自嘲消解衰颓，以天伦置换功名，戏谑间见通透，可谓自嘲嘲出了境界。
王霞芝（河南）
晒麦子（新韵）
晴光铺地净无尘，场院平摊满目金。
粒粒收成皆敢晒，官家试问有谁人。
钟吉豪：以丰年晒麦之事生发巧思，末句忽转“官家试问有谁人”，一针见血。农民的收成粒粒可晒于阳光下，官家的收成也能晒出来吗？以通感与双关的手法，轻轻地撬开一道社会裂缝，真是讽而不露，而又力透纸背。
刘强（安徽）
清溪夜坐
夜半无波明镜开，幽溪石上少尘埃。
不须短楫供临泛，自有苍松解引杯。
醉客青山因胜迹，留人小景愧诗才。
黄州团练如相问，七月清风携酒来。
钟吉豪：此作何佳？在于巧借山水寄托怀古之思。中二联对仗灵巧，尾联最耐品。“黄州团练”代指东坡，不直言思古，偏说“清风携酒来”，清风作伴，酒是自携，一派与古人平分幽趣的洒落。化典于无痕，将清溪夜坐写得既有山水清音，又见人文温度。
宋彩霞（山东）
父亲的京胡
西皮流水味堪亲，节奏穿花云月深。
立腕开门甘露寺，运弓驻马野猪林。
声中天合长青木，巷里时传上古音。
一把京胡张力满，芳菲自是到儿心。
钟吉豪：“张力满”与“芳菲到儿心”，一刚一柔，恰成妙对。前句写京胡弦上功夫，后句翻出深意，父亲的技艺与精神，终化作芬芳沁入下一代心头。全篇不写传承而传承自现，假器物写血脉，深情而不滥情。用情的力度恰到好处，这一点，是普通诗友最难把握的。
宋善岭（江苏）
游湖
何处销烦暑，湖风犹带凉。
水中鱼世界，枝上鸟天堂。
苇叶时临岸，荷花自向阳。
曙杉林不入，恐翠湿衣裳。
杨强：喜欢颔联的构思和表达，亲切可爱，且有想象力和生机。宋人杨万里有“霜林乌鹊国，冰岸鹭鸶家”之句，今人胡长虹有“松篁禽世界，岚霭蜃楼台”之句，构思较为相类。颈联写景稍拙，首联、尾联皆有可观之处，如“湖风犹带凉”，笔触清润；“曙杉林不入，恐翠湿衣裳”，细微有味。
郭通海（北京）
父辈的镰刀
刈夏收秋冬打柴，年无几日置阳台。
幻闻石上声声语，落户农家不屈才。
杨强：选材视角好，写作构思好，表现手法好，只有一点不好，即语言不佳。文字功夫太拙，以至于不能撑持起来，更不用说写得精彩了。语言是载体，不能绕开语言去谈诗的构思、手法与情感思想。语言不佳，诗便不佳。
刘夏明（山东）
忆父捕鱼（通韵）
举网滩头影半欹，芦风掠袖晓星低。橹摇残月云生脚，叉起惊鳞浪溅衣。旧缆空拴今日岸，寒波仍漾少年漪。阿爹未授屠龙技，唯教撑篙立稳姿。
杨强：撷取旧日剪影入诗，展开详写，全诗有很好的细节捕捉、刻画能力，是以作品血肉充实，没有空腔。中二联可谓全诗亮点，颔联写摇橹、叉鱼，善于映衬、点染，“云生脚”、“浪溅衣”，将生活场景高度审美化。颈联时空交织的写法，亦真亦幻，“旧缆”与“今日岸”的勾连，“寒波”与“少年漪”的切换，淡淡写来，而自饶深慨。从外在美感说，颔联佳。从内在深度说，颈联佳。
