亲山亲水亲自然     人生惬意好悠闲

      章晴宇，贵州贵阳人，当代山水画家，为贵州知名书画家章光恺之子。自幼受家学熏陶，随父亲研习书画，承袭家传笔墨路径，深耕传统山水绘画。

      其绘画取法清代四王、石涛、黄宾虹诸家，融汇传统山水笔墨精神，注重山石架构、云烟气韵的表达。作品立足传统文脉，笔墨沉稳，意境悠远，兼具文人画的清雅与山水的雄浑，多次参与贵州本地书画交流展出，作品被众多书画爱好者收藏。

山水艺术造诣解析

一、笔墨根基扎实，文脉传承清晰

      章晴宇恪守黄宾虹积墨法精髓，兼融四王的构图法度、石涛的自然意趣：

      焦墨山水创作，以水墨积墨层层皴擦点染，山石用密集点苔、长短披麻皴塑造雄浑肌理，墨色层次由淡入焦、厚重通透，山峦结构转折严谨，山间村居、木桥、林木排布疏密有致，远景淡墨晕染出烟雨空濛的氛围感，完美复刻黄宾虹“浑厚华滋”的笔墨特质，枯笔润墨兼具苍劲与温润，把山川幽谷的氤氲意境刻画得自然鲜活。

二、创作特色鲜明，兼具古法与写生意识

      他不局限于单纯摹古，在家学基础上融入西南山水地域风貌特征：皴法贴合云贵高原山石肌理，林木、村居的布局贴合西南山居实景，既有传统文人山水的雅致禅意，又自带本土山川的雄浑气质；用笔沉稳老辣，点苔繁而不乱、线条劲而不僵，积墨多次叠加却无闷滞感，水墨作品气韵沉雄，设色作品秀逸雅致，两种创作形式都能精准把控传统山水“可居可游”的核心意境。

三、地域艺术价值

      作为贵州名家章光恺的衣钵传人，章晴宇延续了贵州书画界深耕宾虹体系、传承明清正统山水的脉络，作品既守住传统笔墨法度，又融入本土山川风貌，是当代贵州中青年山水画家中，古法功底扎实、风格辨识度突出的创作者，其山水作品兼具观赏、陈设与文脉收藏价值。

四、画家作品：

                                章晴宇焦墨山水《携琴访友图》

     《携琴访友图》，为典型宾虹积墨风格山水立轴。整幅构图宏大饱满，崇山峻岭巍峨耸立，危崖层叠，飞瀑自山涧奔泻而下，云雾流转于峰峦沟壑之间。近处古松虬劲苍郁，松林之下绘高士携琴缓步而行，人物虽小而神态意趣十足，山间隐现山居草舍，溪谷林木郁郁葱葱。

      画家以层层积墨、繁密点苔表现山石浑厚质感，皴法朴拙，墨色浓淡丰富，苍润兼备。作品紧扣传统文人画“携琴访友”的经典题材，寄寓文人雅士山水相交、寄情林泉的精神追求。既有西南大山雄浑磅礴的实景气象，又饱含传统山水可居、可游、可赏的文人意趣，人物、山水、屋舍、飞瀑互为呼应，画面气息沉郁开阔，是其山水人物题材当中功力完备的代表性作品。

    《秋山暮雨图》是一幅黄宾虹积墨风格的焦墨山水佳作。整幅画面构图茂密充盈，峰林奇峭巍峨，是典型西南喀斯特山川地貌。高山飞瀑垂落山岩，云烟在山谷间回环流动；前景古松苍虬盘曲，松针繁密厚重，山间石阶古道蜿蜒盘旋，散落数处山居茅舍，隐于密林山石之间，处处体现西南山林幽深静谧的实景风貌。

     画家大量运用焦墨、积墨反复皴点，山石层层积染，点苔繁密朴拙，墨色黑厚却通透不闷，枯笔与润墨相互交织，渲染出暮雨过后山林湿润苍茫的氛围感。整幅作品没有刻意雕琢，重在写山川内在气韵，把深山幽谷、山居隐逸的意境充分表现。

     画面峰、瀑、松径、村居相互映衬，远观气势雄浑，近看笔墨细节丰富，完美诠释传统山水“可居可游”的文人境界，是章晴宇立足贵州本土山水，融古法笔墨与实地山水感受于一体的代表水墨作品。

    《春秋山景图》为章晴宇积墨山水力作，取春秋时节山林气象入画，整幅构图开阔宏大，群峰巍峨耸立，山石嶙峋层叠，尽显西南喀斯特山川雄奇厚重的地貌特征。山间瀑布飞流直下，石阶古道顺着岩壁曲折延伸，古寺亭台隐现于峰峦林木之间；山谷江河迂回流转，江面一叶扁舟悠然泛波，两岸林木葱郁，红叶疏树点缀山石水岸，山坳间散落山居屋舍、板桥茅亭，呈现出春秋山景中温润、明净、可居可游的山林意境。

      通篇承袭黄宾虹积墨之法，反复皴擦积点，山石皴法繁复朴厚，层层积墨，墨色沉厚而通透，浓墨焦墨为主，略施淡彩点染树木红叶，虚实相生。近处山石树木刻画详实，远处峰峦淡墨推远，空间层次拉开，山水幽深苍茫之气扑面而来。

      画作把高山、流泉、古寺、舟楫、山居融于一图，远观气势磅礴，近观笔墨细节丰富，既有传统山水画的法度古韵，又饱含贵州本土山川雄浑厚重的地域气质。画面以“春秋山景”为题，既写出山林四季交替中的温润苍茫，也寄托了传统文人寄情山水、俯仰自然的审美情怀，是画家融家学古法与西南山水感悟于一体的精品山水，适合厅堂悬挂陈设，亦具备本土书画收藏价值。

     《夏山幽居图》为章晴宇积墨山水力作，取材盛夏时节的西南山林景致。整幅画面构图饱满开阔，群峰林立峭拔，山石嶙峋雄峻，尽显贵州喀斯特峰林雄奇的地貌特征。山间云雾缭绕弥漫于峰壑之间，虚实相生；山顶高台古寺殿宇掩映在浓荫密林之中，山涧溪水蜿蜒流淌，木桥横卧溪岸，山谷沿河分布多处茅舍山居，屋舍林木相依，一派盛夏山林清幽安逸的隐居景象。

      前景古松苍劲挺拔，杂树丰茂繁盛，草木蓊郁苍翠，尽显夏日草木蓬勃旺盛的生机。画作承袭黄宾虹积墨笔法，山石反复皴擦积点，皴法朴厚，点苔繁密，浓墨焦墨塑造山体骨架，辅以浅淡青、赭设色点染山石屋宇。墨色沉厚通透，密而不闷，近处树木山石刻画详实，远处峰峦借云雾拉开空间层次。

      高山、古寺、流溪、木桥、山居、密林尽数收纳于画幅之中，远观山势磅礴大气，近观笔墨细节丰富耐看。充分表现盛夏深山，林深境幽、清凉隐逸的山水意境，践行传统山水画“可居可游”的文人审美。此作把家学传承的古法笔墨，和贵州本土山川的真实风貌融为一体，适合厅堂悬挂陈设，具备很好的观赏与本土书画收藏价值。

     《清秋山远图》为章晴宇积墨山水佳作，取自题画“清秋山远”之意，描摹秋高气爽时节西南山川悠远旷达的实景风貌。整幅画面构图饱满宏大，群峰层叠耸立，山石嶙峋雄峻，尽显贵州喀斯特峰林雄奇峭拔的地貌特质。山间云霭流转，穿梭于峰峦沟壑，虚实相生拓展画面悠远空间；山涧长河蜿蜒迂回，石桥横跨水岸，沿河溪两岸散落多处茅舍亭台，屋宇临水依山而建，隐于山林之间，呈现秋日山野清幽恬淡的山居意境。

      前景古松苍劲虬曲，杂树参差丰茂，秋木姿态生动，草木层次丰富，尽显清秋山林独有的沉静气韵。画作承袭黄宾虹积墨笔法，山石反复皴擦积点，皴法朴厚厚重，点苔繁密错落，以浓墨、焦墨架构山体骨架，搭配淡雅赭石、青色调铺染山石与屋舍。墨色沉厚通透，密而不闷，近景树石刻画细致入微，远景峰峦借云雾虚化拉开远近层次。

      高山、流泉、板桥、山居、茂林全部汇于画幅之内，远观山势磅礴开阔，气象辽远；近赏笔墨细节丰富，耐得住细细品读。诠释传统山水“可居可游”的文人理想，秋日清旷、山静水幽的意境跃然纸上。此幅将家学传承的古法笔墨，和贵州本土山川实景相融，十分适合厅堂悬挂陈设，拥有较高的装饰观赏与贵州本土书画收藏价值。

真是：亲山亲水亲自然，人生惬意好悠闲。