作者：石群良
读诗人刘川的诗，感觉很是痛快。就觉得他手中的打狗棒，如同孙悟空的金箍棒一般，魔力无穷，专打混迹于社会各阶层大大小小的宵小之徒。他又好似横眉冷对千夫指的文坛斗士鲁迅，用语言的子弹，对世间邪恶进行无情的伏击——
这个城市
像一只大包子
市中心的富人是肉馅
四周的广大穷人是包子皮
如果放进一只大蒸笼里
蒸一蒸、烤一烤
吃这只包子的顾客一定会破口大骂
妈的，面太厚，馅太少，还都是黑心的肉
评论家呼岩鸾就说，刘川的诗是“笑着给社会扎针”。他继承了鲁迅杂文的风骨，《打狗棒》里毫不遮掩的锋锐，刺痛了许多人已然麻木的视线与神经，既让一部分读者清醒，也令一些人恼羞成怒……
刘川，辽宁沈阳《诗潮》杂志执行主编，中国作家协会会员，曾获首届徐志摩诗歌奖、人民文学奖、中国散文诗大奖等，出版诗集《拯救火车》《大街上》《大富贵图》及散文诗集《个人史》等多部。其诗集《打狗棒》分两辑，前辑为“葫头集”（超短诗），后辑为“打狗棒”。
刘川的诗饱含忧患意识与悲悯情怀，他的超短诗尤其精彩。我写诗起步，便是从微型哲理诗入手。如今不少人把微型诗框定为三行，在我看来，这无异于是给新诗套上了新的枷锁。刘川的部分超短诗，其实并不一味求“短”，不少篇目以“1、2、3、4、5”的序号构架组诗。长与短本就是相对概念，一首出色的短诗，它的意蕴与厚度，往往会胜过百行千行的长篇诗作。无论短制还是稍长的篇章，刘川的诗歌都充盈着灵思与深沉的忧患。
车祸现场/血污殷红一片/雨跪下来/一点一点地擦
//里三层外三层/围观者都穿着雨披/溅到他们心里的血污/雨，无法去擦（之15）
又如《人的脑袋只有这两种用法》：1.戴官帽；2.顶着戴官帽的人。
暂且不论其想象何等奇特，那雨水擦拭不掉、溅入人心的血污，其中暗喻与象征的意蕴，读来令人警醒。
天黑了/又白了/天黑了/又白了//妈妈洗我弄黑了的白衬衫/像狗一样弯腰在大洗衣盆上
谁在洗被我们弄黑的天
是雨的妈妈吗（之27）
是啊，“谁在洗被我们弄黑的天？”这是一声振聋发聩的发问。答案引人深思，如同儿时我们淘气弄脏衣衫，总有母亲默默代为清洗。
他书写打工者，书写尿毒症晚期患者。如《星空》：仿若一个常年吸毒的大个子黑人/亮出一条无比壮硕/而又粗壮的胳膊/随便给我们看上面/密密麻麻的针孔。如《人类造孽太多，最近灾难连连》：“天阴着/仿佛天公不高兴了/阴沉着一张/死气沉沉的脸/我也阴沉着脸/为了顺应大自然/达到天人合一。”如《农民》：“我一出生/身上就开始/往下掉/土渣/渐渐地/全掉完了/就成了/自己的坟。”
东边日出/像被切开的西瓜//西边日落//像被切开的西瓜
而我们看到的往往是外表光鲜的一面——东边半个瓜/西边半个瓜，我们的人头密密麻麻/像不像中间露出的瓜子
谁吃完了两半瓜
就又一次
把我们
吐掉了（之29）
网络上曾有文章谈及腐败现象：老百姓忌惮的，不只是已经落马的大老虎，更有那些如蚁群般的苍蝇。这些混迹基层的“苍蝇”，虽职位低微，却大肆贪腐，无孔不入，侵蚀着社会的根基。恰如诗中写的，瓜被吃尽，人如同瓜子一般被随手抛弃。
另如：“辽宁在下雨/吉林没下/站在吉林/看辽宁这场雨/就像一把亮晶晶的/大刷子/在使劲刷着辽宁/会刷干净吗”。
有一桩往事令人记忆犹新：山西某安监官员第一时间赶赴车祸现场，倘若不是一张意外流传的笑意照片，他或许会被视作体恤民情的干部。正是这一笑，引出了手腕上名表的线索，继而深挖查处了一桩腐败案件。试想，如果没有这个破绽，如果不少贪腐者善于伪装深藏不露！可见，一场雨刷不净一地尘埃，无论雨落何方，表象之下的积弊，远非雨水可以涤荡。
口语化、带有荒诞色彩的书写，是刘川诗歌的基本路径。每位写作者都有独属于自己的语言方式，刘川的诗作多有荒诞、怪诞的气质，外在载体则是口语。所谓口语诗，即以口头语言入诗，古已有之，白居易的诗作便是一例；新诗当中更是多见，譬如田间《假使我们不去打仗》、臧克家《有的人》。我自己的创作也常运用口语，《阳光》《奔跑》《心歌》等篇目，多次在海内外文学赛事获奖，其中《奔跑》斩获台湾《葡萄园》创刊五十周年诗歌奖。
荒诞诗歌，是以荒诞的艺术手法，映照现实世界的荒诞。一定意义上，荒诞性是把现实里的悖谬想象予以艺术呈现，扎根现实，通过“造境”形成艺术张力。现实中的种种不良现象，需要用类似哈哈镜的方式，予以夸张变形，以此观照世相，以讽刺的笔法针砭现实。刘川善于从日常生活捕捉反常与荒诞，书写人与世界之间的悖谬，也书写世间尚存的美好。如《草地真好》，借草在不同境遇下的平等，反衬人世间的种种不公。再看《雨中记》：
天在下大雨/仿佛一条条鞭子/抽打下来
人们顶着鞭子上班去
难道老板是
更狠的鞭子
在驱赶他们
这首诗妙在结尾，主题借助荒诞的镜像完成夸张呈现。现实之中可供书写的荒诞题材俯拾即是，用荒诞手法予以表达，更具备直击人心的冲击力。这类警醒有力的篇章，大多收在第二辑“打狗棒”之中：《中国的下班时间》《总有一天我会离开这里》《面对严酷的生活》《飞腿》《令人发指》《退休的李局长的愤怒》《满月》《一生如此恍惚》《射击游戏》《登山记》。
刘川对现实社会的种种乱象满怀愤懑与悲悯，这份情绪从他箭镞一样锋利的诗句里迸发，形成强大的精神磁场。
站在山上/看下面的人群/他们像待在/一个大粪坑里/蛆一样/蠕动不已/拥挤不堪
我们一番感慨后
就又下到山下
钻回了那个巨大肮脏的坑里（《登山记》）
当下社会部分领域道德滑坡的现象引人深思：亲情淡漠、情感疏离的现象时有发生。诗人站在高处冷眼打量世间众生相，可终究无法脱离现实，依旧要回到烟火人间。这是对现实的叩问与控诉，诗歌未必能带来直接现实改变，但文字碰撞而出的锋芒，足以刺痛许多麻木的神经。
应当说，刘川是“造境”的高手。荒诞诗歌源于现实又高于现实，以生活为原型构筑诗境，诗中的意象往往矛盾、虚拟、幻化、变形，以此放大现实的本相。因此他的文字看似随性挥洒，却兼具诙谐、反讽、冷抒情等多重意趣。读他的诗行，常常会邂逅出人意料的意象。比如《饭碗》，铺陈形形色色的“屁股”，笔锋陡然一转：“总之，人人都拍/别人的屁股/之后就会有饭吃/满大街的屁股啊？一下班/乱摇乱摆/走在一起/让我分辨不清，哪些是另一些人的/饭碗”。由“屁股”到“饭碗”这一奇特联想，赋予诗篇极强的讽喻内涵。他的诗中频繁出现雨、死亡、坟墓等意象，也折射出他对世间丑恶的批判态度。
低头/看这井口/里面，千年幽静/如果我一头扎下去/该多么闲适、清凉/这口深井啊/会不会是/一名隐士的/单筒望远镜/他躺在地下/用它看着外面的/滚滚红尘/一群又一群的忙人/当做消遣（《井》）
诗人的联想何其巧妙，由深井到单筒望远镜的转换，浑然天成完成造境。比起直白堆砌“压力”“痛苦”之类空洞的感慨，这样的艺术构思更有诗意，“单筒望远镜”这一意象，更是拓展出悠远的回味空间。
谈及诗歌如何重建和读者的紧密联系，让诗歌走近大众而不流于媚俗，刘川在专访中讲道：“我依然固守本源，让语言具有价值——不是在虚拟的审美领域自我陶醉与粉饰太平，而是具有对事物准确的评价标准。所以，接地气，接的是人的精气神，直指人心，对现实产生干预作用，才能避免简单迎合大众带来的尴尬困境——大众越满意的作品，越是垃圾。简单、被动地以大众口味为写作标准，其实可能正是向庸俗市场投降。”他还说：“摆脱所谓的学术人生，进入社会人生。无视现实苦难与人类命运的诗人，是卑鄙可耻的。以公共知识分子的角度站出来，维护正义、悲悯弱小，也是诗人写作的应有之义。”（引自《遂宁日报·月末版》2014‑04‑25、《华语诗刊》）
絮絮写了这么多，还有一层个人缘由：我早年曾参加辽宁《鸭绿江》举办的全国文学创作函授，不仅和辽宁籍函授班同学结缘，还与著名诗论家、诗人阿红先生结下深厚师生之谊。刘川正是辽沈大地《诗潮》刊物中，一位十分醒目的写作者。另一重由头，是此前看过电视剧《打狗棍》，再读到刘川的诗集《打狗棒》，两相映照颇有感触。这世间喧嚣纷扰，不妨借刘川手中这根“打狗棒”敲一敲，震慑世间的种种丑恶，让它们——
像烟一样
从他们的嘴巴和
鼻子冒出来
难以突围（《退休的李局长的愤怒》）
作者简介：石群良，河南郏县人。中国诗歌学会会员、河南省作家协会会员，1988年开始发表文学作品。诗歌、散文、报告文学、文学评论等作品散见于《莽原》《奔流》《绿风》《黄河文学》等国内刊物，以及《国际日报》《亚省时报》《新大陆》等海外报刊。著有诗集《蓝色星光》《在春天里行走》。作品曾荣获台湾《葡萄园》诗奖、《人民日报》征文三等奖、《中国建材报》最佳作品奖等多项文学奖项，系平顶山市专业技术拔尖人才。
精华热点 
