2281
参观津门李叔同老宅
郭宏伟
门头匾额撼人心，一曲长亭半世音。
三尺书房留墨迹，大师远去再无寻。
巧借《送别》典，以“半世音”凝练其艺术生命。“三尺”见空间之狭，“再无寻”叹大师之远，今昔虚实间，以小见大，对比强化苍茫。
2282
参观保定直隶总署见盈门匾书公生明
郭宏伟
高匾盈门客自尊，但留文字示儿孙。
公廉自带几分慑，不忘初心那是根。
“高匾”烘托肃穆氛围，“示儿孙”点明教化之意。“慑”字通感传神，写尽公廉自带威严。“那是根”直抒胸臆，强化初心不移之志。起承转合间，情理交融。
2283
曹初阳
临江仙·酒泉左公园
塞上江南秋正好，一园曲水潺湲。左公柳下忆当年，三军随老亮，一箭定天山。 往事沉沉谁复问，白云几片悠闲。记曾西出玉门关，暮邀湘月去，晓带雪莲还。
【注】老亮，指左宗棠。
煞拍以“暮”“晓”对举，压缩万里征途于一昼夜，时空张力极大。“湘月”与“雪莲”对仗工巧，一喻乡愁，一喻功成，举重若轻，写尽左公西征的豪情与柔思。（归樵）
2284
徐培波
鹧鸪天·春风
屡送鹂音梦不成，醒来四野尽清明。轻摇柳线江边钓，漫惹平波水上生。
花吐艳，草萌青。云端又见纸鸢停。一朝吻上行人面，任是无痕也动情。
“吻”以拟人化虚为实，教无形春风生触感温度；“无痕却动情”的矛盾修辞，既写风过无迹之物理特性，又深掘其撩拨心弦的情感余韵，将全词推至物我交融的至境。（归樵）
2285
孙秀芳
鹧鸪天·深秋银杏林
碎锦铺阶叠万层，霜林摇日探虚明。风回金蝶斜斜舞，露染云衫袅袅轻。
穿曲径，倚空亭。心随去雁入苍冥。闲持一片藏书卷，压页深秋共此情。
“压页”动作，将浩瀚秋光敛入书卷，化虚景为可触实体，完成了从外物观赏到内心典藏的转换。（归樵）
2286
浣溪沙暮春夏初感咏
念荷
辛苦浮生底事痴？晴光雨后水添池，幽怀难遣意难支。
自古情深无好果，从来别久不成悲，斜阳燕影看多时。
暮春之景寄人生之思。上阕痴问起笔，接晴光雨后清新反衬幽怀难遣，笔法跌宕。下阕“情深无好果”深化苍凉，斜阳燕影，景语收情，有余味。全篇情景相生，理趣交融，语言凝练而意脉纵深，体现词人善用反差与留白之技法。（归樵）
2287
鹊桥仙记梦
陈平骊
玄蝉未隐，凉秋忽至，山榻吟虫夜奏。梦魂无忌过廊桥，何人现，情眸依旧。
一钩月水，四围青嶂，君在逍遥峰后。今生何必怨缘悭，天不老，与君同寿。
秋夜实景导入梦境，上片以“玄蝉”“吟虫”铺陈现实凉秋，下片以“月水”“青嶂”幻化梦中仙境，煞拍以“天不老”将短暂情思升华为永恒哲思，虚实相生，意境深邃。（归樵）
2288
题八大山人所画鱼
杨新跃
剩雨残烟足画图，能容白眼在江湖。
钓钩罗网俱逃脱，活到塘干水尽枯。
“活到塘干水尽枯”以鱼写人，白眼傲世虽脱钓钩罗网，终难逃天地牢笼。此即八大山人笔意：物我相融，于枯淡处见悲怆，于解脱中寓绝境，笔法潜越纸背。（归樵）
2289
元月绝句
肖志寒
新情旧梦两参差，赢得青春几鬓丝。
信有萧娘今已嫁，馀生努力戒相思。
“戒相思”以决绝语写无奈，如刀斩水，痕在痕无间。“萧娘嫁”前路已断，却用“努力”二字强撑，愈克制愈见深情。（归樵）
2290
端居杂诗
肖志寒
微雨来时天气酣。一城烟水碧如蓝。
去年人寄飞花信，大抵春深到济南。
后两句以“去年”宕开时空，将飞花消息与济南春深虚实相映，“大抵”二字吞吐含蓄，尽得风人之致。（归樵）
