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1984年8月，新洲县文化局一纸调令，将我从楚剧团调到文化馆，从专业创作变为业余辅导。虽无失落之感，但也谈不上华丽转身。自己毕竟在楚剧团编剧的岗位上蹲了近十年，与楚剧结下了不解之缘。我与楚剧的这种情愫，真是“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头”。在文化馆近十年的时间里，仍为楚剧做了三件实事，点点滴滴残留在自己的记忆中。

一是评论、推介县楚剧团和张店业余楚剧团知名演员的艺术风采和人格魅力。前后撰写了《百花千卉共芬芳》《新竹高于旧竹枝》《雏凤清于老凤声》《举水河畔一兰花》等文，评介了县楚剧团团长、知名演员陈金秀，主要演员马友德，后起之秀女小生张汉春以及张店业余楚剧团团长、主要演员刘兰香。前三篇刊发在《武汉剧坛》上，后一篇发表在《武汉群文》创刊号上。1988年，陈金秀被评为国家二级演员，我那篇文章应该是起了一点点作用。刘兰香读我给她写的那篇文章，激动得声泪俱下。

二是挖掘、整理、研究有关楚剧源流沿革的史料。我亲自深入到汪集的余楼村、张店的罗西湾、刘集的大渡村、顾岗的巴山村等地，挖掘到一大批第一手历史资料。在整理的基础上，撰写了《牌子锣鼓初论》《关于新洲县八十八行的调查报告》《八十八行初探》《八十八行与楚剧》等文。其中《关于新洲县八十八行的调查报告》，被《楚剧志资料汇编》（叶萍主编，武汉大学出版社）摘录。《八十八行与楚剧》一文，1991年参加湖北省楚剧改革研讨会后，被湖北省艺术研究所主编的《楚剧发展战略》一书收录。

这些挖掘、整理、研究工作，得到了文化馆杨前灿馆长的大力支援和热心帮助，得到了文化局潘克昌科长的充分肯定和热情鼓励。

1993年2月，新洲政协换届，我被选为政协新洲县第五届委员会副主席。同年5月调政协任专职副主席，离开了30年的文化工作岗位，离开了30年的笔墨生涯，多少有些依依不舍，流连缱绻。按主席分工，对内我分管社会法制委员会、文史资料委员会、乡镇联络委员会的工作；对外联系政法战线和文、教、卫的工作。虽工作繁忙，却紧张有序。

不久，我找到了政协工作与业余爱好的契合点，那就是文史资料。我以文史资料工作为平台，以《武汉文史资料》为载体，先后发表了《汉口的茶园与楚剧》《湖北问艺楚剧宣传二队入川记》以及《郭沫若与楚剧》《李之龙与楚剧》《梅兰芳与楚剧》《李先念与楚剧》的系列文章。其中郭、李、梅三篇是在一年内发表的，还引起了一定的轰动效应。

与此同时，还撰写了《新洲楚剧人物谱》，系统地介绍了严少臣、陶古鹏、王柏林、沈云陔、江少春、夏银秀、陈金秀、陶德安等人的生平事迹、艺术水准、历史贡献和在楚剧史上的地位和影响，在《武汉广播电视报》上连载，也引起了一点反响。

2000年，我任新洲区副巡视员，时间相对宽松了一些，便开始了《楚剧进城一百年》的撰写工作。以文史随笔的形式，以“有话则长，无话则短”的原则，记述楚剧从1900年到2000年之间一百年的发展历史。用110个标题，写了楚剧在这一百年间的重点人物、重要事件、关键节点、艺术成就、社会贡献等。我作为武汉市文史研究馆员，有责任保护、研究和传承历史文化，为社会和国家的发展做出贡献。书稿誊清后，送武汉市文史研究馆审定。适逢市馆正组稿编辑《武汉文史丛书》。《楚剧进城一百年》顺利入选《武汉文史文丛》第一辑，2001年9月由中国档案出版社出版。武汉市文史研究馆举办了隆重的首发式，引起了文化界、史学界的强烈反响。本书系统地记述了楚剧在这一百年之间的奋斗史、革命史、发展史，填补了楚剧历史上的空白。

让我始料不及的是，2012年11月，中共武汉市委宣传部主办，武汉晚报、武汉出版集团和汉网承办的“汉味特色”10本好书活动开启，《楚剧进城一百年》在推荐的100本书目中。经过一个月的海选，进入前50名；第二轮则由专家和读者共同评选，又进入前30名。使其成为最具“汉味特色”的30本好书之一。第三轮没有进入前10名，虽有点遗憾，但也心知肚明，心满意足。

《楚剧竹枝词》分四个部分。一是“源流沿革篇”、二是“人物篇”，三是“剧目篇”，四是“唱腔音乐篇”。先写了近400首，用微信发给著名楚剧专家、武汉市文化局原副局长李志高。他看后非常感兴趣，觉得专门写楚剧竹枝词，这在楚剧历史上还是第一次。他特地委托资料库打印出来，组织有关人员座谈。李局长的支持，对我是个极大的鼓舞。

在创作过程中，我克服了资料不足的重重困难。一是清理自己平时收集的有关资料和剧本；二是四方联系请求朋友的支持和帮助；三是在百度或有关网站搜集文字资料和演出视频；四是在网上购买楚剧碟片。常常是一边阅读剧本，一边创作；一边看碟片，一边命笔。一边付出夙兴夜寐的艰苦，一边收获铁杵成针的喜悦。后来，增写到800余首，成为古今个人竹枝词集之最。

在创作过程中，得到了湖北艺术研究院国家一级编剧宋西庭，武汉艺术研究所国家一级编剧罗慕磊、国家二级编剧高翔，国家一级导演、原武汉市楚剧团团长邱长元，国家一级导演、武汉楚剧院副院长王文华，国家一级舞美设计师、原武汉戏曲学校副校长喻业斌，国家一级剧作家、黄冈市文联原主席熊文祥，国家一级演员、新洲区楚剧团团长童文春等同志的热心支持。特别是李志高同志，耄耋之年，对书中的800余首竹枝词和800余条注释，一首一首地、一条一条地审阅，并指出其中的问题，提出具体的修改意见，最后热情作序。使《楚剧竹枝词》一书，能在楚剧命名100周年之际问世，了却我心头多年的一个愿景。

2024年，突发奇想，离开楚剧团40年后，重操旧业，竟拿笔写起剧本来。花了近两个时间，写了一个大型古装戏《审爹》，旨在宣扬、传承中国的孝道文化。剧本写好后，得到了区楚剧团团长童文春及全团演职员工的大力支持。他们把剧本打印出来后，迅速组织人员排练。由副团长郭亚非任导演，响排时还接我到楚剧团排演厅观看。

一个多月后，《审爹》一剧，在徐古首演。偌大的一个戏场，密密麻麻地坐了几千观众。演出时，我坐在台角下的观众席中，一边看戏，一边观察观众的反映。值得庆幸的是，观众席中，几千名观众，秩序井然，无一人走动，无一人私语，剧场效果好得出奇。演出结束后，观众仍意犹未尽，迟迟不肯散去。我问我旁边的一个观众：“看懂了吗？”他笑了笑：“看懂了，是劝人行孝的意思。不光好懂，而且好看！”有了观众这样的评价，这对一个80多岁的老头子我来说，是一个莫大的安慰。

与楚剧的不解之缘，恐怕永远难以断绝。生命不息，缘份不止。我今年87岁了，仍然撰写了《楚剧的三大特性》《八十八行——楚剧的活化石》《我与楚剧的不解之缘》等文，就是最好的诠释和佐证。