正仁人家
——谢增杰乡村山水大写意画的艺术欣赏
黄桂标
谢增杰的这幅新作《正仁人家》，乃以笔者家乡为题的大写意山水画。我与增杰是大美大全的同乡，但他没有亲临现场写生，仅略观全景扫描照片，而进行艺术创造呈现，题款为“正气浩荡盈天地，仁风流芳满乾坤”，是一幅极具感染力的岭南写意山水画。这幅《正仁人家》充分体现谢增杰对大写意山水画创作的追求，从意境、构图、笔墨的营造等方面发挥个性特色，格调高雅而富有诗意……
谢增杰（左）与笔者合影
意境：浩然正气与人间烟火交融
文辞与画面的互衬：题款“正气浩荡盈天地，仁风流芳满乾坤”气势宏大，赋予了画面深厚的文化哲思与道德高度。画面中，远山如黛、云雾浩渺，营造出一种“盈天地”的浩然气象；而中景错落有致的白墙红瓦人家，则象征着“正仁”的栖居之地，展现了人与自然和谐共生，青山绿水与仁爱人家并存等。
北格南韵的独特意境：谢增杰的艺术风格向来融合岭南画派的灵秀与北方山水的雄浑，形成“北格南韵”的独特面貌。这幅作品完美体现了这一特点：既有北宗山水石骨铮铮、气势雄浑的阳刚大美，又有南宗山水溪岸空蒙、盎然诗意的清润。整体意境幽谧玄远，传达出一种超然物外、大道至简的精神追求。
谢增书法作品
构图：深远层次与虚实相生的布局
全景式横向延展：画作采用横披形制，构图开阔。画面自右向左铺陈，呈现出“远山—中景村落—近景草木水岸”的三段式纵深结构，层次分明，视野宏阔。
虚实相生与留白艺术：画家巧妙运用了水墨的晕染与留白。画面上方及山腰间的云雾留白，打破了山体的沉闷，使画面透气且富有流动感；近景树木与房屋的相对实景，与远景的虚幻朦胧形成强烈对比，增强了空间的深远感和神秘感。
视觉焦点的安置：中景的几处民居被安置在画面的视觉中心区域，周围被繁茂的林木和连绵的山脉温柔环抱。这种构图不仅突出了“人家”的主题，也寓意着在天地乾坤中，人居其中得其正、受其仁的安详状态。
“正仁之家”（琴石治印）
技法：金石入画的写意笔墨大写意与金石味：谢增杰主攻大写意，主张“以书入画”，强调笔墨的金石味与书写性。在这幅画中，他的笔法纵横恣意、粗犷率真。山石的勾勒与皴擦不拘泥于形似，而是以意驱笔，力透纸背，具有强烈的碑学意味和苍辣意趣。
墨色交融与色彩点缀：画作以水墨为主基调，浓淡干湿焦五色俱备。大面积的宿墨与淡彩（青绿、赭石）交织，表现出南方山水的湿润与植被的丰茂。同时，几处红瓦房屋的“点睛”之色，在黑白灰的墨色世界中显得格外醒目，冷暖对比强烈，增添了生活的暖意。
点线面的节奏感：近景的树木以狂放的点厾和线条写成，中景的房屋以较为规整的线条勾勒，远景则是大块的墨色晕染。这种点、线、面的穿插与节奏控制，使得画面繁而不乱，气脉贯通。
整体而言，这幅《正仁人家》不仅展现了谢增杰深厚的传统笔墨功力与写生造境能力，更通过诗书画印的结合，完成了一次从自然山川到时代精神、从个人情怀到天地乾坤的宏大叙事。
艺术来源于生活而高于生活，艺术创作需到人间烟火中去寻求灵感。可以相信，谢增杰的水墨大写意国画艺术，将在中国梦的宏大背景下，创造出更多无愧于时代的扛鼎力作!
谢增杰（左）、谢柏泉（右）与笔 者合影
笔者家乡照片
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