精华热点 周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
孟祥荣（广东）
处暑晚步
处暑真销伏，犹嗟满眼青。
从何闻落叶，正好看繁星。
萍梗秋重泛，风云岁不零。
趁凉寻水岸，汀渚几流萤。
周向东：体物细腻，只是一一描写，便令人入境。真、犹、从何、正好、重、不数字腾挪有致。
刘清天：清疏冲淡，王孟之风，诗家手笔。
徐金超：次联用流水，流畅感、舒适度都有了。
吴静静（安徽）
初秋夜坐
独坐池亭久，林幽夜气清。
风来灯影碎，月落玉绳横。
一岁荣枯事，平生聚散情。
都融蛩语里，谁解是秋声？
天许：由景入情，转合自然。“风来灯影碎”以碎影写心绪微澜，“月落玉绳横”以星横写夜阑更静。可称佳联。然颈联的“枯荣事”“聚散情”俱无来由显得突兀。宜在诗里微露枯荣之景，怀人之意，则诗境方能圆融自洽。
徐金超：前半叙景，颔联细腻生动，后半感慨，颈联深长。
陈曦骏：著一“碎”字秋意全出。颔联对仗亦工巧，出句灯影在地欲静而动，对句玉绳在天实动却静。
王志伟（山东）
雪天卖菜翁
灯明超市客来频，墙角一翁寒瑟身。
如此黄昏如此雪，便宜菜等薄薪人。
周向东：题材甚好，独特细节尚缺！似有模式化之嫌，不知是否真实？
天许：前两句以超市繁华反衬翁之寒瑟，对照鲜明。后两句“如此黄昏如此雪”叠用增凄寒之气，“便宜菜等薄薪人”直击民生疾苦，得白居易《卖炭翁》之髓。然“寒瑟身”稍生硬，可作“蜷缩身”更形象传神。
徐金超：后两句写环境之冷与人之贫，而不直说，大佳。第二句趁韵。
胡传胜（安徽）
大暑
街衢腾热浪，青簟不堪眠。
雪藕餐前拌，香茶午后煎。
移盆醒卧犬，喷水惜鸣蝉。
吾宅临溪静，宵深生冷烟。
天许：生活细节鲜活真切，“喷水惜鸣蝉”尤见仁人之心，然中二联四事稍觉平铺。
徐金超：一个个镜头切换，写出夏日镜像。末句，从音韵上说，宵深，不如深宵。
曹继梅（辽宁）
禾木人家
篱落参差绕木庐，微风吹过小庭除。
一片白云穿绿牗，飞花几点落青芜。
天许：前两句写庭除之闲静，后两句以云穿牗、花落芜添空灵之趣，人在其中，颇有王维“山中习静观朝槿”之味。结尾两景并列而出，稍欠层次。
徐金超：此诗失粘。第二、三句的意思似乎以对掉为宜，微风吹过接飞花几点，接得更紧。
张炜（山东）
巧月偶感
窗外一痕月，长牵今古愁。
银河安有水，尽是眼波流。
刘清天：人间天上，天上人间，转镜自然，虚实相得，银河即眼波，情思胜别致。
徐金超：题不易写，而写得不错，尤其哲思可人。
孟大川（四川）
观川剧变脸其二
变脸频翻七彩情，迷离莫测满场惊。
纵然台上功夫好，难演人间万象生。
刘清天：文辞平实，不事雕琢，由戏入理，诙谐别趣。
徐金超：三四句转结好，遂令全诗生色。
李汉乐（山东）
秋怀
一夜轩窗数早蛩，鸣声不似故乡浓。
无眠还有中天月，犹困云山十万峰。
刘清天：风骨峭拔，蛩鸣明月，寄写乡思，结句咏愁，能见气象。唯“鸣声不似故乡浓”稍显直白。
徐金超：写一夜“数早蛩”；写责怪“鸣声”，写月困云山，皆见无眠而思乡之怀，得曲折有致之妙。既然前两句已说了无眠，第三句无眠两字以不直写为宜。
安志奇（河北）
偶题
未参佛法已如如，懒向葛翁寻太虚。
但作荒村庄稼老，菊花不种种青蔬。
徐金超：菊花不种种青蔬，已臻上乘。
陈曦骏：隐逸诗意象翻新，无需归释入道，亦不作儒生隐东山和宅三径之小隐，自食其力，自得其乐，方真大隐也。
廖润昌（广东）
三亿灵活就业打油
盛世洪流一叶身，半生漂泊半生尘。
他年若写兴亡史，莫忘城中月下人。
徐金超：全诗立意甚佳，前三句承转皆好，唯月下人三字交代欠清楚，有歧义。
陈曦骏：大开阖中见人民史观。
孙守华（山东）
秋日老农吟
今年可喜地丰收，大囤尖尖小囤流。
开学一张杂费表，卖完还靠打工筹。
徐金超：前两句的喜与后两句的愁形成对比，于是有力度。
陈曦骏：“四海无闲田，农夫犹饿死”，农人之悯，千古未变。
贾国钧（江苏）
医院见白发老妪侍脑梗儿
眼神犹一递，借力病躯翻。
不语儿仍懂，娘心毋用言。
周向东：直白实写，痛感十足。
叶孟霞（湖北）
七夕故事
眼眶含热泪，真爱不嫌贫。
妻在旁边笑，递来湿纸巾。
周向东：忆旧事，实描写。普通小细节自然感人。笑、递精彩！
刘毕新（湖北）
老农惜土如金
惜土如金守住家，依然执着握犁耙。
何容一寸田闲置，不种粮棉也种瓜。
周向东：写尽农家惜土心理，好题材。唯惜土如金四字犯题，何容一寸句语义稍重。
章雪芳（浙江）
别君
晓窗催响起床声，暗记征车未出楹。
欲送怕添离别意，屏前低语祝安行。
周向东：想见真实。别人将出门，自己赖床不出，又恐不妥，故用电机祝一下平安。怕添离别意句，不愧为诗人手段！
张明新（山东）
闻蝉
每自林边过，无端起暗愁。
蝉声应带色，唱白几多头。
天许：后二句奇警。
李海燕（天津）
过五原
轻车趋塞外，一路渐风凉。
九曲长河北，五原嘉谷香。
云低雪堆白，野阔浪翻黄。
偶至三朝短，回眸山水苍。
天许：起句见行程之速，也暗含轻快向往之情。“渐风凉”传路途气候之变，真切。中二联写景壮阔，“云低雪堆白”暗含比喻，形象优美。“野阔浪翻黄”写河套麦浪，颇见气势，整联远近高低色彩相映，得塞外风景之神，可称佳联。
刘殿林（广东）
访小学母校见旧舍仅存一间
旧园何处认前缘，风落梧桐雨落天。
新厦丛中孤室老，残扉紧闭锁童年。
天许：以“锁童年”三字为诗眼，将无形岁月凝于有形残扉，形象可感。“风落梧桐雨落天”以叠字写秋意萧瑟，与母校沧桑与心底怅惘相映。善于写景。
李利忠（浙江）
清平乐·李香君
清芬一瓣，风雨生涯惯。艳迹秦淮嗟梦幻，弱质偏多忧患。椎心故国簪缨，衣冠左衽逢迎。负愧红颜碧血，桃花扇上鲜明。
天许：“椎心”“负愧”四句笔力沉郁，写香君气节于国破之际尤见光辉。“桃花扇上鲜明”暗用孔尚任剧典，以血痕扇面作结，余韵苍凉。
王正宁（重庆）
鹊桥仙·七夕待花篮云
风帘轻卷，流霞初染，独倚阑干向晚。去年曾睹彩篮云，正此日、先慈生诞。
丝丝缕缕，心香一瓣，遥向苍穹凝念。翩然花簇自天来，恰慰得、今宵心愿。
天许：以云为寄，念母之情真切动人。“去年曾睹”与“翩然花簇”呼应，序言与词境结合巧妙，结构浑成。下片“丝丝缕缕”写云亦写心绪，“凝念”二字见虔诚。惟“独倚阑干”稍熟。
谭获云（湖南）
古渡抒怀
古岸枕湘流，开云抱渡头。
鱼灯烘夜市，影戏沸江楼。
逐浪黄龙去，依亭白马留。
望中佳构出，次第放心舟。
注：开云即衡山开云镇，因唐韩愈谒南岳“开云见日”而得名
刘清天：铺排得法，动静交错，中二联者，可谓活色生香。
楚家冲（湖南）
晚晴二首其二
飘零半世近龙钟，履落苍山意尚浓。
策杖欣随樵唱往，倚栏闲数暮烟重。
枥中骨老身犹健，云外鸿遥目未穷。
茗碗坐忘西岭晚，一窗岚雾卷苍松。
刘清天：老骥之志，赏山乐水，苍劲老健，笔力弥坚。
李学士（广东）
晨起对镜
镜里何堪认此身，萧萧霜鬓又添新。
少年意气随风散，中岁筋骸负米辛。
远念常萦堂上母，寒灯犹照膝前人。
推窗复见东方白，抖却征衫赴世尘。
刘清天：以“少年意气”与“中岁筋骸”串联孝悌之慨，情真意切，以诚动人。
尹长山（山东）
梦刘公
西港二三铁舰，东村四五人家。
秋来海岛思我，昨夜漂来菊花。
徐金超：海岛思我，便佳。六言诗不易，此诗清丽中见深沉。
池健（浙江）
登泰山逢一女怒喷一陌生弱冠男子坐轿上山，斥其体健但让老叟抬，男子下轿，老叟却怒骂女子
登阶穿雾自由行，忽送绵绵辣语声。
貌似良言高尚甚，可知野老得谋生。
徐金超：标题太长、太白，可改为小序。此题材很好，但写得不够自然、蕴藉，有些意思交代不够清楚，要靠题目来补叙，说明诗本身交代欠到位。
曹国林（江西）
卖葡萄的女人
家山留守问谁怜，欲探夫君又一年。
自种葡萄廉价卖，凑齐车票往来钱。
徐金超：留守妇女的行与思，通过卖葡萄传达出来，令人感喟。
程永正（福建）
老宅记忆之堂叔印象
一庭竹影静生烟，半壁苔痕不记年。
窗下堂翁枯坐久，狸奴窜过忽惊眠。
徐金超：乡村之衰落，不是空发感慨，而是通过一物一景一人来传达。末句以动写静，妙。
郭代平（山东）
潍河晚霞（新韵）
青岫遥分雁背昏，鱼书吟醉蓼花痕。
一篙撑破胭脂色，半网烟霞半网春。
徐金超：句句写晚霞，晚霞之状全出，类似八面出锋之法。春字有凑韵之嫌。
何敬芳（辽宁）
陪护见一老夫妻听医嘱
倾身侧耳蹙眉听，诺诺连声道已明。
目送白衣门外去，回头互问可听清。
徐金超：在“道已明”与“可听清”的落差中，将老去之悲写得十分动人，读后令人感喟久之。
蒋昌典（湖南）
《文心雕虫·百诗百联选集》梓行书后
雕龙无术且雕虫，鸿爪留泥卅载功。
岂敢名山争一席，休教后代手空空。
徐金超：祝贺，不妨名山争一席。
梁勇然（江苏）
赴粤务工（通韵）
西来筑路汗如珠，回首崎岖影渐无。
闲坐偶谈柴米贵，灯前儿女在攻书。
徐金超：用对面敷粉之法，有思念，有感伤，亦有幸福、有希望。
温亚东（四川）
东岳山夏望
东岳山深云锦藏，庙前流水满方塘。
莲花开处蛙声起，隐隐寺钟过短墙。
徐金超：蛙声与钟声，写出了环境之清幽。
叶修存（江西）
归乡见屋后弃井有吟
古井经年覆碧苔，风吹草径叶成堆。
泉逢僻处无人取，惟有白云照影来。
徐金超：以碧苔、草径、落叶写井之荒废，寄托无限感慨。白云照影既增加了动感，更凸显荒废之境，妙笔。
于文清（江苏）
见地摊有售张伯驹老《丛碧词》油印本者，携归而作
零落珠玑在地摊，手抄油印想艰难。
携归架上传千古，不许旁人冷眼看。
徐金超：斯文在地，幸逢识者如君。更不知有多少斯文在“旁人冷眼”中也。
陈曦骏（上海）
记事
十年负鼎半愁眉，星落生民泪堕碑。
自是商君受恩厚，原非郑侠献图迟。
浓疏遗爱见棠荫，誉谤无声入酒卮。
知换符时春最冷，低吟元日一联诗。
徐金超：月旦评既精准，又合温柔敦厚之旨，用典亦贴切。
许东良（安徽）
重游五柳水库
新景聊开旧话题，为兴水利筑长堤。
千家梦境成仙境，十里花蹊接柳蹊。
山色湖光元共好，客心人事又相宜。
回头且向田畴看，犹似陈年百衲衣。
徐金超：歌颂的诗也可以写得风雅。末句以陈年百衲衣喻田畴，虽然从形象上看，很准，但从意境上看，与全诗不是很协调。
杨逸明（上海）
吴江闲居
老住吴江守素心，闲中真趣不他寻。
姑苏城里闻吴语，笠泽湖边作越吟。
月近许窥双鬓白，日斜笑纳一窗金。
人生色彩常相伴，浅翠深红茗自斟。
徐金超：喜欢颈联，舒适之境，闲适之情，陶然之怀皆出。
独孤食肉兽（欧洲）
南乡子·卫城
生死无论。古今剪票不存根。偶与狼山交一瞥。孤绝。消受沧溟与星月。
悉退其场。众神对白昔洋洋。象柱不教风化歇。谁阅。终古纷飞月中雪。
徐金超：斯作是斯人之典型风格。卫城故事与词的形式结合得比较完美，笔墨有力度。
方建飞（浙江）
鹧鸪天·散步至贞女亭小憩，听一老者说孟姜女故事
山径逶迤到小亭，繁阴嘉木照人清。倚栏且坐林风细，放目还望潮水平。
寻夫婿，哭长城。千秋故事话芳名。四围野雀休喧闹，来落枝头一起听。
徐金超：末句很白话，但全诗之味皆从此句出。
胡国荣（上海）
临江仙·重游中山公园
十五年前园畔住，当时未惜春光。羽球汗洒晓风凉。拍挥惊宿鸟，步跃逐晨光。
今日重来寻旧径，梧桐阴满回廊。故人零落各参商。空场留夕照，犹照白球筐。
徐金超：前半追昔，轻松、明亮。后半抚今，浅浅的感伤而不失清丽。最后一抹夕照，呼应前半，更见感慨。
谢文超（海南）
鹧鸪天・山乡夜市
石板街头灯火明，山珍列作满盘星。一筐橘柚连云卖，几串银鳞带水烹。
童逐影，犬随行，歌声飘过短长亭。老翁不卖家中物，只把乡愁秤与听。
徐金超：连云卖、带水烹，写出了山乡夜市之妙。老翁点出主题，未必要直言乡愁。
张庆国（广东）
清平乐·深圳人才公园呼无人机送饮
晴光正好，信步芳园早。游倦下单呼饮料，旋见银鹰翔绕。
须臾飞越低空，翩然稳落柜中。扫码携来清露，众皆笑对春风。
徐金超：写新事物的尝试，但得点赞，虽只铺陈其事，而描写精准。末句笑对春风，有点勉强。
陈国泰（安徽）
加入小楼听雨诗社五周年记
入群只为种诗田，劳作其中每忘还。
但有小楼能听雨，何需广厦万千间。
陈曦骏：后两句用放翁与杜诗之骨似出翻案之新意，转句与承句的关系需再斟酌。
尹长山（山东）
戏说十三号台风
人间酷热莫须愁，一尾鱼儿旋地球。
白海豚奔三万里，已将盛夏转成秋。
陈曦骏：“三万里”偶成双关，台风罕见影响到了黄河流域，“白海豚奔三万里”其方向与放翁句“三万里河东入海”相对。
朱大修（江西）
返乡
半世浮沉客路迁，重归故里入村烟。
庭前难觅儿时友，风景依稀似旧年。
陈曦骏：后两句用句有意思，出句见贺老《回乡》“儿童相见不相识”之骨，对句用郑谷之骨“风景依稀似去年”，却是贺老“春风不改旧时波”之胎。
林绍臣（北京）
七夕（通韵）
追记八年前央视《中国诗词大会》七夕特别节目，江西新余市仙女湖特辑
凄美传说七月飞，年年喜鹊善为媒。
银河难渡终须渡，儿女情归总可归。
仙气仙湖天妹动，秋声秋韵勇郎追。
悲欢千载寻常事，一曲离合诉向谁。
陈曦骏：颔联颈联句式变化丰富，尤其是颔联当句对在句中成流水，足见技术功力。八年前七夕仙女湖首次参加诗词大会夺冠，读罢林老佳作当日宛如眼前。
陈益（江苏）
临江仙·高考
世重功名尊翰墨，群鳞竞跃龙门。一朝题榜梦成真。渔樵寒士子，翻作锦衣人。
卷海书山销岁月，几多虚掷芳辰。最怜心累是双亲。纵知文价贱，未敢负青春。
陈曦骏：名曰高考 应实为忆高考。上下阕叙事视角与时空布局分明。视角层面上阕之宏观，下阕为个体。时空方面上阕天之骄子时代的高考，多少寒门贵子改变人生。下阕则“文籍虽满腹，不如一囊钱”用典则是当今高考的写照。
陆广毅（广东）
登鹳雀楼思及王之涣作诗
千里目穷尽，骚人自咏歌。
高看蒙白日，濡笔有黄河。
钟吉豪：全诗妙在第四句。登楼望河是常景，“濡笔有黄河”则突发奇想，王之涣所以能写下“千古一绝”，原是有黄河为他润笔。以天地为砚、大河为墨，把豪情推到极致。恭维而不落俗套，巧思可赏。
贾建明（四川）
望大禹像
耒耜分开乱石沟，万条溪水向东流。
被人心里成神后，站立千年哪得休。
钟吉豪：前三句平铺，末句陡转。大禹治水功成，被人供上神坛，看似无上尊荣，实则“站立千年哪得休”，成神竟成了永不下班的苦役。以神像之“立”反写神格之“累”，翻旧典出新意，冷峻中藏着常人难以洞彻的哲思。
齐蕊霞（河北）
端午抒怀（新韵）
今日劲弹屈子腔，精神早越旧时疆。
爱他耿耿家国志，无论秦邦和楚邦。
钟吉豪：跳出屈子忠楚的传统窠臼，翻出普世新意。“无论秦邦和楚邦”一笔，将屈原精神升华为天下共仰的家国情志。不囿于旧疆，不限于故国，虽非巧思但见格局，亦具时代眼界。
孙延红（山东）
幸事
童车推起乐无涯，花朵娇娆映彩霞。
赢得人生唯一事，青春未老带孙娃。
钟吉豪：文字里见豁达。世人以含饴弄孙为老来之役，诗人偏以“赢得”冠之，更道“青春未老”，明明是自认岁晚，却偏说未老。以自嘲消解衰颓，以天伦置换功名，戏谑间见通透，可谓自嘲嘲出了境界。
王霞芝（河南）
晒麦子（新韵）
晴光铺地净无尘，场院平摊满目金。
粒粒收成皆敢晒，官家试问有谁人。
钟吉豪：以丰年晒麦之事生发巧思，末句忽转“官家试问有谁人”，一针见血。农民的收成粒粒可晒于阳光下，官家的收成也能晒出来吗？以通感与双关的手法，轻轻地撬开一道社会裂缝，真是讽而不露，而又力透纸背。
刘强（安徽）
清溪夜坐
夜半无波明镜开，幽溪石上少尘埃。
不须短楫供临泛，自有苍松解引杯。
醉客青山因胜迹，留人小景愧诗才。
黄州团练如相问，七月清风携酒来。
钟吉豪：此作何佳？在于巧借山水寄托怀古之思。中二联对仗灵巧，尾联最耐品。“黄州团练”代指东坡，不直言思古，偏说“清风携酒来”，清风作伴，酒是自携，一派与古人平分幽趣的洒落。化典于无痕，将清溪夜坐写得既有山水清音，又见人文温度。
宋彩霞（山东）
父亲的京胡
西皮流水味堪亲，节奏穿花云月深。
立腕开门甘露寺，运弓驻马野猪林。
声中天合长青木，巷里时传上古音。
一把京胡张力满，芳菲自是到儿心。
钟吉豪：“张力满”与“芳菲到儿心”，一刚一柔，恰成妙对。前句写京胡弦上功夫，后句翻出深意，父亲的技艺与精神，终化作芬芳沁入下一代心头。全篇不写传承而传承自现，假器物写血脉，深情而不滥情。用情的力度恰到好处，这一点，是普通诗友最难把握的。
宋善岭（江苏）
游湖
何处销烦暑，湖风犹带凉。
水中鱼世界，枝上鸟天堂。
苇叶时临岸，荷花自向阳。
曙杉林不入，恐翠湿衣裳。
杨强：喜欢颔联的构思和表达，亲切可爱，且有想象力和生机。宋人杨万里有“霜林乌鹊国，冰岸鹭鸶家”之句，今人胡长虹有“松篁禽世界，岚霭蜃楼台”之句，构思较为相类。颈联写景稍拙，首联、尾联皆有可观之处，如“湖风犹带凉”，笔触清润；“曙杉林不入，恐翠湿衣裳”，细微有味。
郭通海（北京）
父辈的镰刀
刈夏收秋冬打柴，年无几日置阳台。
幻闻石上声声语，落户农家不屈才。
杨强：选材视角好，写作构思好，表现手法好，只有一点不好，即语言不佳。文字功夫太拙，以至于不能撑持起来，更不用说写得精彩了。语言是载体，不能绕开语言去谈诗的构思、手法与情感思想。语言不佳，诗便不佳。
刘夏明（山东）
忆父捕鱼（通韵）
举网滩头影半欹，芦风掠袖晓星低。橹摇残月云生脚，叉起惊鳞浪溅衣。旧缆空拴今日岸，寒波仍漾少年漪。阿爹未授屠龙技，唯教撑篙立稳姿。
杨强：撷取旧日剪影入诗，展开详写，全诗有很好的细节捕捉、刻画能力，是以作品血肉充实，没有空腔。中二联可谓全诗亮点，颔联写摇橹、叉鱼，善于映衬、点染，“云生脚”、“浪溅衣”，将生活场景高度审美化。颈联时空交织的写法，亦真亦幻，“旧缆”与“今日岸”的勾连，“寒波”与“少年漪”的切换，淡淡写来，而自饶深慨。从外在美感说，颔联佳。从内在深度说，颈联佳。
本期嘉宾简介
周向东，1968年生，又号虞山抱琴客，斋名勉庐。书画师从虞山王震铎先生；诗词师从沽上王蛰堪先生；西画、理论师从王林先生，兼擅新诗，评论等。
天许，原名葛勇，重庆璧山人，中国民主同盟会盟员。曾任重庆诗词研究院副院长，广州《当代诗词》杂志社责任编辑。
刘清天，斋名夜雪堂，江西庐山市人，定居江苏苏州。苏州科技大学文学院客座教授，江苏科技大学人文社科学院兼职教授，辑有个人诗集《诗逢一抹天清色》《诗逢夜雪灯初上》。
徐金超，号得仙馆主，或署尘斋，浙江新昌人。
陈曦骏，就职于上海公安学院，中华诗词学会高校工作委员会委员，上海诗词学会理事，著有《晚唐五代诗史》，诗词作品及鉴赏类作品散见于《诗刊》《中华诗词》《中华诗学》《晶报》《中国电视报》等报刊杂志，曾获中国诗词大会第六季总冠军，七夕特别节目冠军，人民日报万卷风雅集诗词专家，多次在中国教育电视台、江苏卫视等电视节目及人民日报人文历史平台，央视频、新浪微博、腾讯新闻、抖音、云听fm喜马拉雅等新媒体平台文化栏目担任文化嘉宾。
