元散曲名篇与北京十九期之七

王实甫[中吕·十二月过尧民歌]

《 别   情 》

作者：学贵

主播：月亮泉

　   王实甫，生卒年不详，名德信，大都人。元代著名杂剧、散曲作家。元钟嗣成《录鬼簿》将其列入“前辈已死名公才人”而位于关汉卿之后，主要活动在大德（1297-1307）前后的曲坛上。明初贾仲明在《录鬼簿续编》中曾写《凌波仙》曲吊王实甫，谓之：“作词章，风韵美，士林中，等辈伏低。”明朱权《太和正音谱》评其曲“如花间美人”。著有杂剧14种，今存《西厢记》等三种。其散曲，隋树森《全元散曲》辑有小令1首、套数1套及残曲2首。

【中吕·十二月过尧民歌】

《 别   情 》

【十二月】

　　自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

【尧民歌】

　　怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分？缕带宽三寸。

　　大意是：

　　自从与你分别后，远山层叠模糊难辨，更难忍受那粼粼远水奔涌向前。眼看柳絮如绵滚滚飞扬，对着艳丽桃花我醉意昏沉、容颜晕红。闺阁中香风阵阵弥漫，暮色里我紧掩重门，听暮雨纷纷洒落不停。

　　怕黄昏到来，偏偏它又匆匆降临；不想失魂落魄，可又怎能不黯然伤神？旧的泪痕还未干透，新的泪痕又添上脸庞，伤心人思念着远方同样伤心的人。今年春天，我清瘦了多少？你看那衣衫的带子，都宽松了三寸之多。

　　王实甫这首带过曲由【十二月】和【尧民歌】两支曲子组成，是其代言体作品，以闺中女子口吻抒发相思别情，具体创作时间无确切记载，应是他弃官后专注于杂剧与散曲创作时期的作品，写一位深闺女子与情人别后，在暮春时节的相思深情。

　　读后感有四：  

　　——结构巧妙，情景交融：前曲《十二月》侧重写景，“自别后”三字开门见山，直揭一篇的本事。以“遥山”“远水”“杨柳”“桃花”“香风”“暮雨”等意象渲染离别后的凄清氛围，景中含情。后曲《尧民歌》直抒胸臆，进一步写出闺中女子相思苦闷的深绵，层层递进，情感真挚强烈。

　　——叠字妙用，韵律优美：“隐隐”和“粼粼”不但点出山遥水长的空间距离，抑扬的曲调中还仿佛荡漾着女子的似水柔情；“滚滚”“醺醺”“阵阵”“纷纷”等叠字，也都既增强语言节奏感与音韵美，又生动描摹景物、烘托情感，读来如泣如诉。后曲“怕黄昏”“不销魂”两两叠用，极写闺中人深受相思之苦，无法控制、无法摆脱的情状。

　　——手法多样，情感真挚：“怕黄昏忽地又黄昏”，是运用连环句手法；“缕带宽三寸”，是运用夸张手法——将女子的思念、忧愁、憔悴刻画得淋漓尽致，极具感染力。

　　——语言通俗，意蕴深远：充分发挥了散曲的语言特点，兼具口语化与文学性，既贴合元代散曲的通俗特点，又蕴含细腻的情感与深刻的意境。前曲是景语，然景中有情，句句结尾用叠字，形成连壁对，完成一种缠绵的格调。后曲是情语，又情中有景，前四句用勾连回环之法，每句前后相重，然词语重复而语义不重，深刻地描写出人物的情感世界。

　　因而，这首带过曲成为元散曲中描写别情的经典之作。

　　感于上述，得句如下：

【双调·殿前欢]赏王实甫

【中吕·十二月过尧民歌】

《 别   情 》

　　曲凝眸，墨痕犹带旧风流。残红暗溯溪云后，离怆难收。新词和泪讴，谁消受，冷月窥窗窦。一声长叹，两处闲愁。

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　　元散曲关涉北京；北京人元散曲；元散曲写于北京——《元散曲名篇与北京十九期》内容的基本架构。