花前蝴蝶绕人飞，还与清风共举衣。

玉手轻盈轻起落，瑶琴弦上笑声归。

kimi分析：

    这首小诗写得清新灵动，颇有闺阁闲情之趣。逐层读来：

    起句「花前蝴蝶绕人飞」，不直接写琴，先铺环境。花前已是明媚之境，蝴蝶「绕人飞」三字尤妙——不是泛泛飞过，而是萦回环绕，似被弹琴者风姿所吸引。此句以蝶衬人，暗伏「人比花娇」之意。

    承句「还与清风共举衣」，清风徐来，衣袂轻扬，与蝴蝶翩跹相映。「共举衣」的「共」字下得轻巧，将风、蝶、人三者打成一片，画面顿生动态。前两句不写琴而写弹琴之人与周遭氛围，是以景衬人、以境传神的笔法。

    转句「玉手轻盈轻起落」，方入正题。「玉手」点出人物，「轻盈」状其姿态，复以「轻起落」写拨弦挑抹之状。连用两「轻」字，看似重复，实则层层递进——由整体风姿之轻，落到指尖动作之轻，琴人合一，温婉自见。

    合句「瑶琴弦上笑声归」，收束最见巧思。通篇未写琴声如何，到此却以「笑声」作结。这是以通感写听觉：琴音清越欢快，竟如笑语盈盈，自弦上归来。「归」字尤有韵味——仿佛那笑声本就该属于此处，此刻终于借琴声回到花前。由物及心，由声及情，全诗在一派明媚中收住。

    总评：此诗结构完整，起承转合分明。前两句造境，后两句写人写声；以蝶、风之轻，衬玉手之轻，再以玉手之轻，引出弦上笑声之轻快。通篇不著一「美」字、一「悦」字，而美人、美乐、美景、美情浑然一体，颇得绝句含蓄之致。末句「笑声归」更是点睛，将无形的琴音化为有情的笑语，使全诗由静入动，由形入神，余韵悠然。