点评老师

冯泽松，中国书法家协会会员，贵州省书法家协会理事、刻字硬笔及综合材料创作委员会主任、艺术委员会委员，黔南州书法家协会副主席，贵州画院特聘研究员，贵州省文史研究馆特约研究员，龙里县文联副主席，福泉书法院院长。

作品获“邓石如”奖全国书法展“邓石如奖”(最高奖)，首届“林散之奖”南京书法传媒三年展获优秀奖(最高奖)，蝉联一、二、三、四届中国书法兰亭奖，入展第十一届书法篆刻作品展、中国书法名家系统工程五百家精品展、中国书法名家系统工程全国千人千作书法展、第四届中国书法兰亭雅集42人作品展等。

点评作品

评语：整体看，新国这幅临作有行气，敢用墨、敢提按，笔画也有一定苍劲感。但从“临帖”标准看，问题主要在：字形结构、笔法交代、行距章法、墨线质量和对原帖气息的还原上。

1. 结构偏散，字内重心不够稳

很多字左右、上下关系没有收紧，比如“倾、泉、点、群、朝、还、起、叹”等，局部笔画有气势，但整体重心有时左倾和右拽，字势容易“挂”出去。

临帖先求“形准”，再求意趣。现在有些字像借了原帖的笔意，但骨架没立住。

2. 笔画起收、转折交代不足

行书和行草最怕“看似飞动，实则含糊”。这幅里不少撇捺、竖钩、折笔有速度，但起笔入纸、收笔回锋和出锋、顿挫过渡不够清楚。比如竖画有时直拖，钩画有时甩出，转折处多成“圆滑带过”，少了帖里的筋骨。

3. 提按变化有，但节奏不够细

墨迹粗细有变化，但部分地方是“用力重”而不是“提按有节奏”。该轻的牵丝、映带不够自然，该重的骨点又没落到关键处。结果显得有些字黑、堵、燥，气息不够舒朗。

4. 行距与字距略均，章法稍板

竖行之间距离大体平均，每行内部上下节奏也较满，缺少原作常见的疏密、开合、欹正对比。左落款和印的位置也略显孤立，主体与落款之间的呼应不强。整体像“写成一列一列”，还没完全形成气脉贯通的章法。

5. 墨色偏单一，干湿层次不足

纸面整体墨色较实，润处不错，但枯笔、淡墨、涨墨的层次不多。行书要有“润中见骨、枯中有韵”，现在部分笔画偏渴偏毛，部分又偏滞，墨气不够活。

6. 有些字“草率代笔”

像“群、朝、还、起、叹、好、多、同”等，复杂部件被简化、连带得比较快，容易损失原帖结构信息。临帖阶段不建议太早追求潇洒，先把部件比例、笔顺逻辑、使转路径写准。

7. 气息偏“写己意”，临帖还原度还可提高

这幅有个人书写习惯：用笔较直、较硬，撇捺和竖画有外拓感。若作为创作没问题；作为临帖，就要更克制，去贴近原帖的欹侧、内擫和外拓、连带和字组关系。

建议：

单字精临。每天选5—8字，放大对照，先描形再背临，最后比对修正；练“慢行书”：控制速度，把起笔、折、钩，收笔写清楚；加强中锋和使转：少拖抹，多让线有弹性；章法上留白，行距、字距要有呼吸，不要每列都写满；墨法分区，一笔之内、一行之内尝试润—枯—淡的变化；优点也要保留，有胆量、有墨气、有纵向贯势。接下来如果把“准”和“法”补上，会耐看很多。