作者筒介

诗韵墨香，喜欢挥亳泼墨，愿用自己甜美的文字，洗涤心灵，滋润生命，讴歌人世间的真善美。

蝶恋花夏雨清欢一一创作谈

　　 文/魏从廷

　　《蝶恋花》这一词牌，本名《鹊踏枝》，源于唐教坊曲。最初，“鹊踏枝”三字自带喜鹊落于枝头跳跃鸣叫的灵动画面，带着民间曲调特有的活泼生机。至宋代，文人雅士觉其名稍显直白，便依词中常有的唯美意境，取“翻飞蝴蝶恋繁花”之意，将其更名为《蝶恋花》。这一词牌全调双调六十字，上下片各四仄韵，其句式长短错落，节奏感极强，极宜抒发起伏跌宕的情感与描绘瞬息万变的景致。在创作《夏雨清欢》时，我紧扣这一词牌的格律特征，试图通过平仄与韵脚的交替，还原夏日骤雨前后那截然不同的两种生命体验。

　　古人云：“文章本天成，妙手偶得之。”但在我看来，好词往往是在反复推敲、字斟句酌中“炼”出来的。这首词的创作过程，于我而言，正是一场与格律的博弈，也是一次与文字的修行。

　　上阕《雨前》重在写“闷”与“盼”。起句“烈日当空如炙烤”，我特意以仄声起调，试图定下焦灼的基调。随后的“蝉噪枯枝，任炎威叶老”，是我在创作中打磨最久的一处。初稿为“蝉噪高枝，叶卷枝头老”，虽写出了夏日的疲态，但短短七字内“枝”字复现，犯了词家重字之忌；后改为“叶卷枯枝老”，又与第三句“风卷残云”撞了“卷”字。为了追求极致的完美，我最终将“高枝”改为“枯枝”，以“枯”字点出盛夏烈日炙烤下树木失去水分的状态；又舍弃“叶卷”，用一个极具古典张力的领字“任”，化作“任炎威叶老”。一个“任”字，不仅完美契合了“中仄平平仄”的格律要求，更赋予了画面一种动态的凝视感——蝉在枯枝上徒劳地聒噪，只能任凭那酷热的炎威将树叶一点点催老。这种无可奈何的焦灼感，正是夏日雨前最令人窒息的真实写照。至“风卷残云天际绕，黑云压顶惊飞鸟”，七言长句铺陈开来，画面由静转动，乌云压顶的压迫感跃然纸上。随后转入人的感受，“汗透轻衫人悄悄，闷坐庭前，只盼甘霖到”，我将人在天地之威前的无奈与期盼娓娓道来。结句“忽有凉风穿竹筱，满院闷热一时扫”，是全篇的转折，凉风穿竹的动态与闷热被一扫而空的畅快感，在仄韵的收尾中显得尤为干脆利落。

　　下阕《雨后》则重在写“清”与“幽”。过片“骤雨初歇天似洗”，承接上阕的期盼，以“洗”字入韵，顿觉天地清明。“翠叶凝珠，点点清如许”，四言与五言的短句，如水滴般晶莹剔透，写尽了雨后植物的生机。随之“蛙鼓池塘声渐起，柔风拂面添画意”，听觉与触觉交织。此处原为“柔风拂面凉意细”，但我反复吟诵时，发现上阕已有“忽有凉风穿竹筱”，上下阕同用“凉”字，略显重复。为求全词无一字赘余，我将“凉意”改为“画意”，用“添”字作领。微风拂面，仿佛为这雨后初晴的夏日画卷增添了灵动的气息，既避开了重字，又将自然的生机与人的审美完美交融。

　　下片由景及人，“闲步阶前看云际”，心境已从雨前的烦闷转为雨后的闲适。结句“萤火微明穿柳底，一帘幽梦卧诗里”，我以微弱的萤火与幽深的梦境作结，将夏夜的静谧与诗意推向高潮，留下悠长的余味。

　　整组词的创作，我力求在严格的格律框架内，捕捉夏日天气的瞬息万变与内心的微妙起伏。从“炙烤”到“清凉”，从“闷坐”到“闲步”，《蝶恋花》的仄韵特质恰好承载了这种从压抑到释放的情感张力。无论是其本名《鹊踏枝》中鸟儿在枝头跳跃的生机，还是《蝶恋花》中蝴蝶恋花的唯美，都与我词中描绘的夏日自然变化不谋而合。写下这篇创作谈，既时记录自己炼字的心路历程。也希望能借此抛砖引玉，通过这两阕词，能够让读者在字里行间，感受到那份属于夏日的、由燥热转为清凉的独特诗意