点评老师

白翎，中国书法家协会会员，海城市书法家协会副主席。

作品入展获奖中国书协举办的全国第八届中青展提名、全国第九届书法篆刻展入展提名、纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法展、全国第五届书坛新人新作展、全国第二届扇面展、首届普洱茶乡全国书法艺术展、纪念傅山诞辰 400 周年全国书法展、全国第二届青年书法篆刻展、中国书协千人千作书法展、中国书法家协会会员百人精品展、全国首届个体私营《民营》企业书法展一等奖、芮城永乐宫国际书法艺术展、“首届钟繇奖全国书法篆刻作品展”、首届三苏奖全国书法展览、第六届中国，临沂中小学生书法节作品展、“祭侄文稿杯”全国书法大展、全国第二届手卷展、全国第八届楹联书法作品展、全国第九届楹联书法作品展。

点评作品

评语

展卷观此临作，扑面而来的是一种沉郁敦厚的气象。作者显然深谙颜体“正面示人”的庙堂之气，通篇布局端严，墨色凝重，是难得的。然而，书法一道，最忌“徒具形骸”。若以《多宝塔碑》的法度为镜，细细照去，便会发现这厚重的表象之下，仍藏着几处亟待打通的“关节”。

一、骨软于肉：被“墨猪”拖累的线条颜真卿的字，妙在“绵里裹铁”。此作虽极力铺毫以求厚重，但往往“按”得下去，“提”不起来。观其长横与竖钩，多呈“粗头”之态，线条中段因缺乏绞转与涩进，显得空怯无力。特别是“大”、“唐”、“寺”等字的主笔，看似粗壮，实则如肥腻之积木，缺乏那种“锥画沙”般的立体感。墨色虽有渗透之趣，却因行笔过缓，导致边缘臃肿，成了“墨猪”。颜体的厚，是锋杪提得起、留得住的厚，而非单纯堆墨的厚。

二、架松于中：失守的“中宫”《多宝塔》结字极重“中宫收紧”，如老僧坐禅，四肢虽展，心念归一。反观此作，部分字内部空间切割失准，部件之间呼应松散。如“應”字，广字头与下方心字底仿佛两截，未能气脉贯通；“寶”字结构繁杂，但上下部件各自为政，未能形成金字塔般的稳定三角；“議”字言旁与右部高低错位，显得左支右绌。这种“外紧内松”的误读，使得字虽大，却无威仪，反显涣散。

三、 方露于圆：刻意的“折叉股”颜楷多折笔，贵在“内圆外方”。此作在处理横折时，往往为了追求刀刻般的方硬，在转角处刻意顿笔、复起，导致折角处如生铁焊结，圭角四出。像“勛”、“撰”、“陽”等字的转折处，多见生硬之痕，少了原碑那种“折叉股”的圆劲。这种对“方”的误解，让字显得有些火气，缺了些颜鲁公特有的雍容与含蓄。

四、 平滞于变：乏味的横画节奏多宝塔的横画，极尽俯仰变化之能事，有“千里阵云”之态。此作在处理多横并列时（如“朝”、“南”、“碑”），往往习惯于平行等距，如同算珠排列。这种平均主义的处理，让字失去了呼吸感。横画之间缺乏长短、粗细、曲直的微妙对比，导致字势平板，未能展现出颜体那种“平中见奇”的张力。

五、 气阻于篇：未畅的章法整幅作品行列整齐，但字与字之间缺乏顾盼。每个字仿佛都在“单打独斗”，没有形成行气的流动。落款小字虽试图调剂，但略显局促，未能起到“疏可走马”的留白作用，使得全篇气息略显沉闷。

总之学颜楷，学的是“筋”，而非“肉”；学的是“正”，而非“板”。此作已得颜体之“貌”，但尚未入其“骨”。建议作者暂搁长篇，回归原碑，于“中锋提按”处痛下针砭，于“中宫收束”处精打细算。待到笔力能扛鼎、结构如磐石时，再图大幅，必当气象万千。