凌大纶 题 

凌大纶

别号秋一，1951年6月出生于上海，祖籍浙江湖州。山水画家，擅长描绘水乡田园和古镇风情，以江南烟雨朦胧水气氤氲的表现手法为特色，人称“凌烟云”。曾任嘉兴美术馆馆长、蒲华美术馆馆长、嘉兴画院院长。现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、文化部国韵文华书画院艺委会委员、上海江南书画研究院副院长、嘉兴市文史研究馆馆员。

怎能不忆江南

—凌大纶笔下的水乡老屋

文/江宏（上海书画院原院长）

忆江南，是因为江南好；江南好，又怎能不忆江南。

究竟江南如何是好？或许只有像凌大纶这样生活在嘉禾——最江南的人，才能提供同样是最江南的答案。

江南好，在江南的风景，更在于江南的风情。风景是自然的，风情则是关乎人的。最江南的风景其实最乏善可陈，近乎稀松平淡。这里既没有飞流直下的气势，也没有云表奇峰的壮观。因此，撩人心思的实是江南的风情，是生于斯、长于斯的人。粉墻黛瓦、稻花麦浪、桨声渔歌、采菱摘莲……这是江南的风景，更是江南的风情。

这样的江南，在凌大纶的孩童时代依旧是真切的，当钢筋水泥的森林也在这片最江南的土地上，以不可遏制的势头蔓延起来时，忆江南，也就从当年对现实的向往渐次变成了今天对曾经的追忆，并且随着这样的生活景致的渐次远去，追忆中的一切变得越发真了。

河道依旧蜿蜒，小船依旧荡漾，烟雨依旧轻笼，石阶依旧湿滑，萦回围绕着的是沧桑依旧的老屋—曾经的最江南，现时的最牵怀。

这便是凌大纶的最江南：在他的生活中，记忆中，画面上。生活的渐次远去，记忆的依旧亲切，交织重叠在凌大纶的画面上，便构成了这一幅幅亦真亦幻、亦虚亦实的场景。这是现实的写照，是记忆的印痕，更是凌大纶的心绪。

一张画有了心绪在里面，画面的意趣也就盎然起来了。这是欣赏艺术的常理。对于画家来说，内心充溢了丰满的意绪，形象的选择与塑造，笔墨的操运与发挥，甚至借鉴和参用，便有了一番别样的自由。老屋是凌大纶画面的主角，这些曾经的豪宅，带着时间的无奈而斑驳，一如墨色拌和着水晕渍在宣纸上。

乌篷船、石拱桥以及花窗、蓑衣等等，虽说多是点缀的细节，但是，一如当年的那些生活中点点滴滴，在画家精准的刻画下，清晰而深深的嵌入记忆当中。线条色勒的功力和水墨晕染的操控，在这里既是一种上手的娴熟，更是一种合辙的宣畅。材质与技巧的相辅相成，正如画面上始终萦绕的那淡淡的烟雨，使得整幅作品浑然自成，意趣深永。

技巧是画面表达自由的保障，对此，相信凌大纶的体会是深切的。有了画面表达的自由，画家便能充分宣畅内在的心绪。然而，画家一旦站到这个境次上，怎么说不是问题了，但是说什么的问题却变得更为重要了。对此，凌大纶是别有一番心曲的。

凌大纶笔下的江南，无论是石桥驳岸、凉亭渔舟，还是临水老屋、蓑衣鱼篓，都是人造物。在人造物的背后，藏着的是人—营造了令古往今来几多骚墨客梦牵萦回的江南风情的人，因为他们才是真正的江南水乡的魂髓。

这种以物见人的表现手法，正如江南的河道街巷一样，委婉曲折；又如江南的细雨轻烟一样，弥蒙蕴藉。画家的心曲，来自现实，更带着一份历史的沉积。

烟雨朦朦中的那些老屋石桥乌篷船，正在从生活中一点一点退出去，由这些人工物构成景致正在一点一点变成观光客的追忆对象。凄清中带着些伤感的江南，这让人感觉到了无奈——伴着逝去而生起怅然。

人去，屋空，凄清中的那一缕伤感，挥不去，就像凌大纶的画面上那一缕烟雨一样，道述着：江南好，风景依旧，只在追忆中。