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纪念毛主席逝世五十周年作词
七 绝.三湾改编(新韵)
文/梁邦焕
枫染三湾秋水寒，残军缩似一枝安。
谁知此夜连营静，党立兵心万古澜。
古 风.星火勒石
文/梁邦焕
秋收霹雳裂残阳，百炼余锋淬莽苍。
镰锤锻骨军魂铸，星斗移垣夜未央。
连营寸土栽民本，野火春风共暖凉。
指麾三岳崩如雪，九域荧煌即吾乡。
古 风.古田会议
文/梁邦焕
彩眉岭下忆当年，古镇灯火彻夜燃。
风卷红旗分田地，笔驱迷雾定军魂。
星火燎原凭伟略，思想建党铸宏篇。
党指枪向千秋业，薪火相传慰前贤。
梦遇郭凤莲
文/梁邦焕
虎头山风掀动梦的衣角，
月色漫过梯田的旧皱褶。
十六岁，你把山岳扛成肩章，
锹镐凿响七沟八梁的史册。
“铁姑娘”是淬过火的月色，
洪灾前，誓言比坝石更决绝。
你推醒太阳时，露珠正滚落，
集体化的汗，渗进每一粒春色。
梦里你打开锈蚀的寨门，
让市场风灌满新磨的粮囤。
“大寨”二字重新烙上包装，
改革的鼓点，踩碎旧辙痕。
八旬嗓门替泥土发声——
“二百元养老金，够买几两晚晴？”
你不懂热搜，只懂田埂的冷，
要把虚火的网热，锻成棉衣过冬。
梦醒时，虎头风仍在耳畔，
你半生是一把开山的锨。
自力更生的魂，从不生锈，
在新时代的墙头，依然亮成月圆。
古 风.足趾吟
文/梁邦焕
两臂化风追梦微，一双足趾弄朝晖。
穿针写字眉含笑，折翼何曾减寸辉。
失去双臂之后
她用脚趾重新拥抱世界
文/梁邦焕
一
她醒来时，天还没完全亮。
窗帘缝隙漏进一线青灰色的光，落在她肩上——那两处空荡荡的肩头。她用脚趾夹起闹钟，按键边缘裹着软布，是她用脚缠上去的。胶水干透前，她整整趴在地板上等了四十分钟，怕移位。闹钟显示六点零三分。她把闹钟放回原位，误差不超过一枚硬币的厚度。
然后她翻身。
没有手臂的人，翻身是一场精密计算。侧肩，收腹，卷腿，腰部发力——"弹"起来。像一枚被压到极致的弹簧突然松开。她曾在这个动作上摔过一百三十七次，鼻梁断过一次，门牙磕掉半颗。如今三分钟，行云流水。我后来才知道，她把"起床"这件事拆解成十七个步骤，每一步都练到肌肉记忆。她管这叫"与重力谈判"。
"重力从不跟你讲道理，"她说，"所以你要比它更不讲道理。"
她穿衣服。磁吸扣子，松紧鞋带，拉链上绑着小圆环——用嘴叼住，用脚勾住，一气呵成。衣柜里素净的裙子一排排挂好，颜色从浅灰到雾蓝，像一幅渐变的画。她说："我给自己当过裁缝、五金工人、人体工程学家。你知道吗，人被逼到绝境时，可怕，也可爱。"
洗漱时，她用左脚趾夹牙刷，右脚踩住杯子，膝盖抵住洗手台边缘——三点支撑，物理学原理。牙膏是昨晚挤好的，牙刷摆在固定位置，她用一根线量过，距杯沿两指宽。洗漱台上所有物件纹丝不动，像被钉在时间里。
"我的人生失控过一次，"她对着镜子说，水珠从她脸上滑下来，"所以剩下的，我要牢牢攥住。用脚趾。"
二
十七岁，车祸。双臂从肩关节处截断。
她记得醒来时消毒水的味道，浓得像要把人腌透。窗外有麻雀，叽叽喳喳，吵得她头疼。母亲坐在床边，眼睛肿得像两枚核桃。她低头看自己的肩——纱布缠得厚厚实实，肩头的位置塌下去两个坑。她看了很久。然后脑子里冒出一个念头，荒诞而具体："那套马利牌颜料，我攒了半年钱。用不上了。"
她没哭。眼泪从眼眶溢出来，顺着太阳穴流进头发里，枕头湿了一大片，但她没发出声音。那三个月，她不说话。母亲端来的饭，她扭头；同学来看她，她把脸转向墙壁。她的世界缩成一张病床的大小，床单的每一条褶皱她都数过，天花板上有十七道裂缝，她全部背得出来。
直到那个男孩。
同病房一个截肢的小男孩，七八岁，缺了一条腿。那天下午，男孩用仅剩的那条腿蹦下床，蹦到窗边，单腿站立，用额头去顶窗开关。顶一下，没动。两下，三下……十几次后，窗户推开一条缝。风灌进来，带着初夏青草的气味。小男孩咧开嘴笑了，缺了一颗门牙。他回头喊："姐姐，风进来了！"
她喉咙里发出一声闷响。三个月来第一个声音，像生锈的门轴转动。有什么东西在她胸腔里"咔嗒"一声——碎了，又拼起来了。她说那天晚上她梦见自己长了一双翅膀。醒来后肩头像着火一样疼，空荡荡的疼，但她第一次觉得，那疼是活着的证据。
出院那天，她对母亲说："妈，我想吃红烧排骨。"
母亲愣住，然后蹲在地上，哭得直不起腰。
三
有次我问她：那三个月怎么熬过来的？
她正用脚趾夹花生米。夹起来，稳稳送进嘴里，嚼完，咽下去，才开口。这个动作她练了四个月——花生米从桌上滚到地上，从地上弹到墙角，她一遍遍弯腰去捡，额头磕出包，后背汗透三件衣服。
"熬？"她说，"我没有熬。我只是哭，哭完了发现眼泪是咸的，不能当饭吃。那就试试用脚。"
第一年，她用脚学一切。系鞋带——三个月，脚趾磨出血，结痂，再磨破，再结痂，最后长出一层硬茧，像铠甲。她用指甲刀剪脚趾甲时，常把那层茧剪下来一片，薄薄的、透明的，收在一个铁盒子里。"这是我的勋章，"她说，"一共七十三片。"
第一次用脚写字，笔夹不稳。掉了捡，捡了掉。她从椅子上摔下来，额头磕在桌角，肿了鸡蛋大一个包。母亲哭着说妈帮你写。她摇头，用脚趾从地上把笔叼起来，重新夹住。血从额头流到眉毛，她没擦。
"有些路，妈妈能替我走一段，但不能替我一辈子。"她说这话时，脚趾正夹着笔在纸上画一条直线。那条线歪歪扭扭，但没断。
学做饭，第一道菜西红柿炒蛋。她用脚打鸡蛋，蛋液溅了一脸；切菜，菜刀"哐"地掉在脚背上，青紫一片。半年后，她的厨房彻底改造：砧板固定在防滑垫上，锅铲柄加长两倍，燃气灶旋钮换成杠杆式——用脚背一拨就开。她给我做手擀面，面条劲道，葱花金黄。她用脚趾夹住碗沿递过来，眼睛亮晶晶的："尝尝，这可是'脚'艺。"
我低头吃面，眼泪掉进汤里。她看见了，用脚趾戳戳我胳膊："咸了是吧？我下次少放盐。"
四
重新拿起画笔那天，她哭了。
用右脚大拇指和二趾夹住画笔，笔杆太细，滑了七次。第八次终于夹稳了，她对着画架，三个小时，只画出一只苹果。歪的，椭圆不像椭圆，圆不像圆，苹果柄画成了蚯蚓。她盯着那只苹果看，眼泪砸在画纸上，水彩洇开一小片。她哭完，用脚趾夹起另一张纸，重来。
"脚没有手指灵活，"她说，"画错一笔只能重画。所以我画得慢，慢到我必须在落笔前想清楚每一根线条。以前画画靠手感，现在靠脑子。"
她练脚趾灵敏度像练武功。夹硬币，夹针，夹黄豆——从大粒到小粒，一粒粒从桌上夹进碗里。她给自己设关卡，通关了奖励一顿火锅。三个月后，她能夹起一粒米。半年后，她能夹起一根头发丝。一年后，她用脚趾夹着绣花针，把一颗纽扣缝回衬衫上。
"因祸得福，"她说，脚趾夹着画笔在调色盘上蘸颜料，"我画的每一笔，都是想清楚了才落。以前的画是技巧，现在的画是……命。"
她的获奖作品是一幅水彩：病房窗外那棵树，冬天的枯枝上站着一只麻雀，树下一个小小的、没有手臂的剪影，剪影头顶上画着一轮巨大的太阳。太阳大得不合比例，金黄耀眼，像要把整个冬天烧穿。画的名字两个字：《还在》。
评委说："看到那轮太阳的时候，我哭了。"
领奖那天，她穿雾蓝色长裙，长发披散在肩上——肩头空着，裙摆垂到脚踝。她用脚在签到簿上写名字，"小雅"两个字，笔画流畅，收笔处微微上挑，带着笔锋。台下安静了三秒，然后掌声雷动。她微微鞠躬，直起身时，灯光打在她脸上，笑容明亮得让前排评委不自觉地眯起眼睛。
五
现在她开了一间画室，二十平米，墙上贴满孩子的涂鸦。画架矮矮的，孩子们坐小板凳，她坐地上——用脚示范。脚趾夹笔，在纸上走线，稳得像外科医生做手术。孩子们看得嘴巴张成O形。
有个六岁的小女孩凑过来问："老师，你的手呢？"
她蹲下来，和小女孩平视。沉默了两秒。然后她抬起脚，用脚趾夹起画笔，在纸上画了一个圆。
"老师的手啊，"她说，"留在一场意外里了。"她把笔放下，用脚趾轻轻碰了碰小女孩的手背，"可是你看，脚还在，眼睛还在，会笑的脸还在。想画画的心——"她用脚趾点了点自己胸口，"在这里，好好的。所以呀，不管少了什么，别少掉想做事的那个劲儿。"
小女孩似懂非懂，点了点头。回家后跟妈妈说："老师说她有心。"
画室墙上贴着一张纸条，是她用脚写的字，一笔一画，工工整整：
"慢一点没关系。歪一点也没关系。只要还在往前走。就是好样的。"
每一笔都用力，每一个字都微微向右倾斜——那是脚趾写字的习惯。但她没改，她说那是她的签名。
六
黄昏我告别。走出巷口时回头，她正站在画室门口，晚霞铺了半边天，金红色的光从她身后涌出来，给她整个人镶了一道发光的边。空荡荡的袖管在风里轻轻晃。她抬起右脚，朝我挥了挥脚趾，笑得眼睛弯弯的：
"明天见！"
我走了很远，那个画面还在眼前。一个没有双臂的女人，站在一天中最美的光里，用脚趾跟世界说再见。她比我见过的绝大多数人，都站得更直。
后来我常常想，什么叫圆满。
圆满不是拥有一切。是失去之后，你发现自己还有——还有一寸力气翻身，还有一颗牙啃排骨，还有一只能夹起画笔的脚趾，还有一个明天可以"见"。
小雅用脚趾攥住的，不是生活——是生活的全部。
品读梁邦焕先生诗文有感
梁邦焕先生一身铁道兵军旅阅历，兼具政工素养与文学才情，诗词、现代诗、纪实散文多体裁皆能驾驭，笔墨既有家国历史的厚重，亦有普通人生命的温热力量，读来荡气回肠，感人至深。
纪念伟人系列诗作，《三湾改编》《星火勒石》《古田会议》，以七绝、古风回望峥嵘岁月。寥寥诗句还原革命关键历史场景，枫染三湾、星火燎原、古镇夜灯，意象雄浑凝练，礼赞人民军队铸魂建基的光辉历程，怀古寄思，气韵沉雄，深含红色情怀。
现代诗《梦遇郭凤莲》以梦境落笔，回望大寨岁月。从铁姑娘开山造田，到时代浪潮下的转型求索，把奋斗、现实叩问揉进诗意，不囿于赞歌，有对乡土、劳动者命运的真切体察，立意深刻。
古风《足趾吟》与长篇纪实散文《失去双臂之后》尤为动人。散文以白描纪实笔法，完整记录小雅遭遇重创之后，以脚趾对抗命运磨难，起居、学艺、绘画、开办画室，在绝境中重塑自我。没有刻意煽情，大量真实的细节、对话，把苦难、坚韧、善良写得直击人心。“慢一点没关系，歪一点也没关系，只要还在往前走”，朴素语句，彰显生命不屈的光辉，兼具文学感染力与现实教化意义。
综观先生全部作品，古体诗词守格律、重史思；现代诗文笔灵动；纪实散文扎根现实，接地气、见真情。军人底色赋予文字刚毅风骨，人文悲悯又让作品饱含温度，怀古、咏人、记事各有千秋，是思想性与文学性兼备的一组佳作。
一一溪水紫兰
