█ 好诗品读
✦ 一些人在光线中……
□ 于艾君
一些民工在被开发商圈起的工地上
在即将被城市吞咽的光线中
砌着砖块 后者
仿佛战时的秘密物资被迅速传递着
不知是落日还是砖红
把他们的脸染成酱赤色 他们不遗余力地
堆砌着 堆砌着未来
堆砌着城市积木般的理性
把自己埋进阴影也不见歇息
忽然 这一幕被工地边亮起的瓦斯灯
所纠正 我发现对面大树下有一对年轻情侣
雕像般朝这边专注地凝望着 是啊
一些人可能是另一些人的阴谋 一些人
也可能是另一些人的福祉
❂ 诗人简介：
于艾君，1971年出生。先后毕业于鲁迅美术学院版画系和油画系。现为鲁迅美术学院油画系教师。业余有诗见于《山花》、《作家》、《天涯》、《江南》、《芙蓉》、《莽原》、《青年文学》、《红豆》、《星星》等几十种刊物。
▣ 诗人自述：
对于艺术而言，我特别关注的是在技艺层面的生活信念，而不止于对某件具体的艺术作品的评判。我怀疑美术创作中那种一以贯之的“符号”的可信性。我喜欢但同时又怀疑现代（或当代）艺术。
我理解的艺术，是基本尊重但怀疑一切可以传授的技术的意义（而不是技艺）。另外，我个人觉得，美术未必非得“前卫”或“现代”。作为“事件”的美术和作为“技艺”的美术，更多时候属于旗帜的两面，如同作曲和演奏之于音乐。
对于美术，因为目前“谋画”和教书可以谋生，我希望能有“专业”状态中的“业余”心态；对于诗，则希望能做到“业余”状态中的“专业”水准。
❂ 童年点评：
于艾君这首《一些人在光线中……》，把建筑工地作为观察时代的现场。落日、砖块、瓦斯灯，普通的现实物象，承载尖锐的人文思辨。民工堆砌城市与未来，自身却沉落在阴影里面，另一边树下情侣的凝望，构成了强烈的对照。
诗人很高明，他没有简单地以同情去诉苦，抛出“一些人可能是另一些人的阴谋，一些人也可能是另一些人的福祉”这一沉重命题，仿佛一枚细菌弹，悄无声息地爆出当下社会人与人之间复杂、纠缠、多变的命运关系。
身为专业美术教师，于艾君把绘画的画面感带入诗歌，镜头由远及近，光线明暗流转，场景如同一帧油画。结合他的自述便能读懂，他拒绝套用现成且呆滞僵硬的写作符号，以“业余状态下的专业水准”，扎根真实生活现场，完成对现实社会的深度审视与剖析。
借用法国后结构主义代表哲学家吉尔·德勒兹逃逸线的理论来细读就更通透：现实里的工地秩序、城市的规训体系，是固有的固化结构；诗歌不去强行推翻、也不用歇斯底里地控诉，而是开辟一条精神的逃逸线。不把话说死，艺术永远要留白，同时，永远不说满，所谓的空间，就是这个意思。所谓点到为止，也是这个意思。它不从文本内部给出是非定论，挣脱说教式、灌输式写作的桎梏，把思考的余地留给当行的受众，让受众沿着诗文本缝隙，自己向外延伸思辨。真正的好诗从不做廉价的呐喊，不给出什么标准答案，在现实的坚硬结构上撕开一道可供精神游走的缺口，最终让光照进来。
✪ 点评人简介：
童年，本名郭杰，1963年12月生于安徽蚌埠。1980年开始诗歌创作，笔耕四十余年。上世纪八十年代服役于东海舰队舟山基地登陆艇31大队（37691部队）政治处水兵俱乐部，亲历浙东沿海海岛战备输送与海上训练及新闻宣传，部队传承一江山岛登陆作战的光荣传统。退役后辗转企业行政、品牌策划、自主创业、机关宣传、媒体主编等岗位，几番历经生死考验，饱尝人世悲欢。诗风多元，中西诗学交融并重，兼顾创作实践与理论批评。曾参与策划诗坛“第三条道路”与垃圾派“两坛双派诗学大辩论”等重要文学活动。著有《天黑之前》《河》《短歌》《短章》《淮河赋》等诗歌作品，文艺批评专著《童年文化批评诗学札记》。
举报
