█ 好诗品读
✦ 夜赏秦淮河
□ 李成凤（安徽）
秦淮千古地，故国几王朝。
夜赏灯如画，风传韵似箫。
❂ 诗人简介：
李成凤，网名：百鸟朝凤。笔名：心智。1984年在一中学任教，一直以来酷爱诗歌、散文，也有诗歌在几家诗歌集、报刊及多家网络平台上制作、发表、出版，到目前为止已有好几百首，并且还拥有了个人诗歌专辑（一）和专辑（二）。
✪ 童年点评：
同为吟咏秦淮河夜景，诗人李成凤的《夜赏秦淮河》与杜牧的《泊秦淮》，都立足于秦淮的历史底色，借夜景抒发怀古之思，但二者情志、笔法与审美情趣乃至境界迥然有别。
杜牧的名篇《泊秦淮》作于晚唐，乱世之中触景生情。“烟笼寒水月笼沙”勾勒凄迷冷寂的秦淮夜色，诗人夜泊河畔，耳闻酒家笙歌，借商女演唱亡国之曲，讽刺当权者醉生梦死，暗含强烈的忧世讽喻。全诗以景衬讽，情感沉痛激切，在风月繁华里照见王朝覆灭的危机，是借古讽今的千古名篇。
诗人李成凤的这首五言绝句，则是当代人的登临凭吊。起笔“秦淮千古地，故国几王朝”，同样回望六朝更迭的历史沧桑，诗人却不作尖锐批判，只是淡淡点出岁月流转。后两句转写眼前实景：“夜赏灯如画，风传韵似箫”，灯火绚烂，晚风送来了箫管般悠扬的音韵。诗人将千年兴亡沉淀于当下的夜色风物之中，可谓举重若轻，把历史厚重感消融在眼前的视听景致里，个中筋劲暗藏，内功老道。
两首诗一古一今，一讽一叹。杜牧饱含现实忧患，巧借秦淮夜景针砭时弊；诗人李成凤则跳出传统的批判视角，以平和冲淡的心境观照古今。同样是秦淮夜，杜牧看见繁华背后的危亡，而诗人李成凤看见了历史与现世相融的诗意。该诗语言凝练，情景交融，在方寸篇幅中完成古今对话，怀古而不悲戚，尽显现代汉语诗词含蓄蕴藉的审美特质。
倘若从格律分析，不难发现，诗人李成凤老师的《夜赏秦淮河》系五言绝句。押韵：朝、箫，属平水韵下平二萧，偶句押韵，一韵到底，韵脚合规。该诗首句不入韵：“地”为仄声，不押韵，是五绝常见体例。全诗平仄（平水韵，○平 ●仄）简析：
秦淮千古地：○○○●●
故国几王朝：●●●○○
夜赏灯如画：●●○○●
风传韵似箫：○○●●○
反观杜牧的《泊秦淮》是标准七绝正格，平仄、粘对、押韵完全严守唐律；诗人李成凤此作是宽格五绝，恪守大框架，局部用字灵活变通，重意境，不完全拘守一字一音的古法死谱。二者同写秦淮夜景，一为唐人严律，一为当代宽格，各有审美趣向。
✪ 点评人简介：
童年，本名郭杰，1963年12月生于安徽蚌埠。1980年开始诗歌创作，笔耕四十余年。上世纪八十年代服役于东海舰队舟山基地登陆艇31大队（37691部队）政治处水兵俱乐部，亲历浙东沿海海岛战备输送与海上训练及新闻宣传，部队传承一江山岛登陆作战的光荣传统。退役后辗转企业行政、品牌策划、自主创业、机关宣传、媒体主编等岗位，几番历经生死考验，饱尝人世悲欢。诗风多元，中西诗学交融并重，兼顾创作实践与理论批评。曾参与策划诗坛“第三条道路”与垃圾派“两坛双派诗学大辩论”等重要文学活动。著有《天黑之前》《河》《短歌》《短章》《淮河赋》等诗歌作品，文艺批评专著《童年文化批评诗学札记》。
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