又过两周，长诗《红楼梦里行》亦告成篇。借异国流光润笔，以满阶枫影为墨，将钗黛双璧的身影再一次温柔锚定。既有大唐风骨的流丽，又见宋词婉约的低徊。诗作于2026年8月发表于《作家网》和《中诗网》，并标注为燕飞红楼三部曲之终章。回望这沉甸甸的“红楼三部曲”，不惟是燕飞古体诗词的扛鼎之作，亦足为当代诗词创作辟一新径。

而今燕飞古体诗选集《红楼梦里行》即将付梓，这一场从旧梦到新章的墨路跋涉，终有了安放之处。从当年月下的海棠花影，到异国窗前的枫叶飘零，大观园旧梦与一双传奇女子的身影，便这样轻轻搁于旧墨与新笺之间。无声处，韵自成。 

燕飞，张莉，陈晓旭 

二、文坛回响：古典为器，载现代之痛

燕飞的三卷长诗，汲取“大唐歌行体”的自由气韵，以古典为器，盛放个体生命深处最私密的疼痛，亦唤醒了一个时代的集体记忆，在文坛激起反响。

诗作刊发后，引起文学界好评。《诗刊》主编李少君认为：燕飞以诗笔构建了一座奇特的艺术镜像，陈晓旭与林黛玉在此凝望彼此，终至合一。那既是对一位演员的深情致意，亦是对艺术真谛的幽微探询。原海南省作家协会主席梅国云则从更阔大的视角出发，认为此诗非徒悼红颜，实为一曲生命与文化的磅礴挽歌，笔触所及，既有沧桑古道上渐远的足音，也有长河中不灭的生命印记，更有刻骨铭心的情谊缠绕其间。著名作家晓剑细致剖析了《红楼晓旭辞》的诗艺：以古体诗为骨，以真情为魂，将陈晓旭的人生轨迹与《红楼梦》的意境交织，成就一曲荡气回肠的追忆之赋。开篇从红楼剧组南海相聚切入，“一曲葬花惊四座，书中黛玉降人间”，既点出陈晓旭饰演黛玉的经典，又暗合其与角色之间的宿命联结；诗中“伯牙子期”之喻，则道出诗人与故交因诗结缘的精神共鸣。全诗依循唐韵，平仄协调，用典自然，将个人记忆、角色命运与时代背景熔于一炉。

原中国林业生态作协主席、人民文学编审杨海蒂女士是燕飞的文坛好友，她则将《红楼晓旭辞》与白居易的《长恨歌》、吴伟业的《圆圆曲》并置而论，认为有异曲同工之妙。杨海蒂认为，所同者，皆是以华美笔调书写真实传奇女性的命运，异在白乐天与吴梅村始终以旁观者身份入诗，而燕飞却让自己走进诗行，成为故事中的一角。正是这份“角色进入”，让抒情有了体温，让叙事有了心跳。

若将燕飞红楼三部曲作为一个整体来打量，更有论者赞誉：称其承李白三分醉意，得白居易七分忧思，取吴伟业叙事之长。然燕飞不止于承袭，那份让诗人亲自融进诗行的“进入”，在赋予三卷长诗以古典风骨与气度外，更注入了属于这个时代的呼吸与心跳。它们既是燕飞诗词创作的高峰，亦是一代人青春记忆的诗意安放。

捧读这些评语，我又想起燕飞诗中那些意象叠印、形魂转化的优美句子。是的，他写的是“一个人隔着三十年的光阴回望三个人的青春”。而真正打动我们的，或许不只是辞藻的华美，而是那份在异国寂静中依然不肯熄灭的、对故人对旧日的惦念。

三、大侠其人：左手诗行，右手剑影

燕飞本名闫飞，他以“燕大侠”的名号行走文坛，久而久之，大多数人反倒不记得他的本名了。怎么定义他呢？侨居海外的当代作家、诗人，现任加拿大中文作家协会主席……这空洞的称谓，又哪能装得下他半生的辗转与传奇。 

燕飞网络图片

十六岁上大学，当同龄人还在为高考埋头苦读的年纪，他已集大学文学社社长与武术协会会长于一身，左手落诗行，右手起剑影。“燕大侠”这个名号，便是那时叫响的。大学期间他已开始发表文学作品，字里行间，满是踌躇少年特有的锋芒与赤诚。

二十岁毕业，直接分配至人民交通出版社做编辑。体制内的安稳终究困不住一颗闯荡的心，二十四岁那年，他辞了京职，孤身南下，汇入“闯海”洪流。此后，他相继担任《海南特区报》副刊编辑、《海南青年报》总编助理、海口市文联《椰城》杂志执行主编，并兼任海南大学文学院客座教授。在椰风海韵与油墨香气交织的岁月里，他从一介书生淬炼成真正的闯海人——于海南岛滚烫的土地上，一手文学创作、一手编辑出版，两不相误。

而这片土地，也慷慨地回报着他。燕飞的创作迎来了第一次喷涌。长篇纪实文学《海南无梦》1994年发表于《十月》第6期，旋即被《解放日报》等全国几十家报刊连载；此后《海南惊梦》《海南寻梦》相继问世，海南梦幻三部曲一度热销，成为那个沸腾年代最具标志性的文学作品之一。另有逾百万字作品发表于《中国作家》《人民文学》《天涯》等文学期刊，长篇小说《劫：一个女人的光荣与耻辱》、散文集《燕飞梦语》、纪实文学《光荣与罪恶》等陆续出版，多次荣获省部级文学奖。

燕飞早慧，幼时已通读《唐诗三百首》《宋词元曲三百首》并能悉数背诵，至今仍能脱稿朗诵《琵琶行》《蜀道难》《春江花月夜》等长诗。那些平仄与韵脚像种子埋进心里，日后但凡起兴，灵感便如泉涌，长诗长文不假雕饰而气韵自生。朋友说他“脱口成诗”，并非虚言。他写《同窗四美辞》记校园岁月，写《文坛琼瑶辞》感文化流转。移居加拿大后，更以古典韵律描摹异国风光——安大略湖的秋波，尼亚加拉瀑布的雷霆，渥太华满城的郁金香，多伦多跨年夜纷扬的烟火，皆入了他的诗行，《枫雪龙马吟》《安湖龙舟月》《阿岗昆赏枫》，皆脍炙人口。唐人写边塞，燕飞写枫国；宋人吟风月，燕飞写烟火。古体诗在他手里，不再是博物馆里的青瓷，而是可以随身携带的故乡。

如果说文学上的深耕，他从未止步；文化上的担当，他亦未缺席。2024年，燕飞连任加拿大中文作家协会主席，荣获联邦参议员胡子修颁发的“文化传承奖”，并获得多伦多市长邹至蕙的赞扬嘉奖。他在北美及线上举办“中文作家领军人物”“诺贝尔奖与中文作家”等系列讲座，向海外系统推介中国当代文学大家。谈及创办加中作协的初衷，他说：“一个人要为社会多作贡献，必须有一个更好地使上劲的杠杆。作协就是这根杠杆。”

天赋授他以笔，热爱予他以墨，几十年的不辍书写，方有今日之厚积薄发。只是，纵使写过千山万水、异国四季，却再没有哪一组诗，能比海南那场相遇滋养出的文字更让他刻骨铭心。

四、海南旧事：燕飞与陈晓旭、张莉的红楼往事

提及红楼往事，1989年的秋天，注定是绕不过的记忆。海南的风还带着建省之初特有的燥热与悸动，二十几岁的燕飞汇入十万闯海人的洪流，在《海南特区报》做副刊版面主编。那年恰是蛇年，也是陈晓旭与张莉的本命年。 

 陈晓旭，张莉，燕飞

红楼梦剧组抵琼，剧作家周雷托张曼菱找到燕飞，请他看演出，顺道采访。

那晚，燕飞走进后台，逐一递上名片。陈晓旭、张莉、欧阳奋强……戏里的人，忽然走到眼前，有一种穿越的恍惚。直到回过神，才彼此约定第二天下午去宾馆采访。

采访结束，燕飞骑车回到报社小楼，草草吃过晚饭便伏案疾书。几根烟的工夫，六页文稿已成，林妹妹三页，宝姐姐三页，一字一句都是从那个午后的阳光里捞出来的。天还没全黑，他便骑车折返，把稿子递到她们手里。

稿子交了，三人围坐闲谈，兴之所起，不知谁提议去海边踏浪逐沙。他们笑着闹着，让椰风拂过年轻的发梢，让笑语散在黄昏的风里。彼时三人皆在最好的年华，都天真地以为，那样的日子会很长，长到可以不必急着说再见。

何曾料到，曾经的椰风与海浪，三十年后，一笔一画都落进了《红楼晓旭辞》《红楼张莉歌》《红楼梦里行》。而真正读懂了这些诗的人会明白，他写的何尝只是三个人的青春，他写的是一个时代落幕之后，还有人固执地站在原地，替所有不舍的人，一遍一遍地回望。

五、聚散如烟：三片被风吹散的叶子

世事如烟，聚散无常。

红楼剧组离岛之后，燕飞与陈晓旭依然保持书信往来，隔着山海谈诗论文，聊各自琐碎的日常。之后也借出差机会在京城见了一面。那时，张莉已离开深圳大学，一个人去了加拿大。晓旭说起时，眼里有一层薄薄的光，语气里有惦念，也有佩服和羡慕。那一次，他们不约而同聊到了死亡和永恒。只是谁也没有想到，有些话说着说着，就成了谶语。

2007年5月，陈晓旭走了。消息传来时，燕飞在多伦多，窗外是异国的沉沉暮色。他坐在书房里许久没有动，手里攥着一封多年前的信，纸角已经泛黄。

而张莉，那时已在枫叶之国扎根多年。虽然燕飞也飘到了北美，却未能相遇。三个人的命运，像三片被风吹散的叶子，落在同一片大陆的不同角落，再也没有交集。

转眼三十多年过去了。那些信笺都已泛黄，字迹模糊。偶尔在夜深人静时翻出来，仿佛还能闻到当年海风的气息。

燕飞在《红楼张莉歌》里这样写着：“隔万里而忆其容，夜闻风雨，如闻宝钗环佩；历卅年而念其名，晨对云霞，恍见旧日容颜。每念及此，泪下，竟不知是为张莉，为晓旭，抑或为逝去之青春也。” 

而那诗的开篇，亦是轻轻缓缓的：“大侠闯海时，初识双璧人。晓旭诗盈袖，张莉笑生春。踏浪寻天涯，沙暖映罗裙。椰风拂青丝，笑语共晨昏。” 

而今，晓旭在天上。张莉与燕飞虽同在枫国，同一片土地，同一季枫叶红了又落，落了又红，却不知彼此相隔几座城市、几条街道。像夜空里的参商二星，此出彼没，再难相逢。

大洋的波涛从不疲倦，日日夜夜拍打着两岸的礁石，仿佛替谁送着跨越万里的问候。

 “瘦燕斋”的窗，常年朝西开着。西边是安大略湖，湖水向西，一路铺向视线尽头。燕飞有时在窗前一坐就是半个下午，看着波光变幻，总觉得那片光芒的尽头，就是三十年前海南的海。他常想，也许有一天推开门，会看见一个熟悉的身影站在枫树下——面若银盘，肤若凝脂，眉眼弯弯地笑着说：“燕大侠，好久不见。”

一段琼岛奇缘，三十年后凝成古体长诗三卷，《红楼梦里行》诗中有这样几句：

天涯十月诗情漫，海角楼头夜渐寒。

一曲红楼神女现，书中黛玉降人间。

伯牙子期再世缘，高山流水两诗仙。

诗句中的“神女”与“诗仙”，一个已在天上，一个仍在枫国。斯人虽逝，诗魂长存。宝姐姐在枫国之遥，燕大侠在瘦燕斋中。人间与天上，隔着的岂止是一整片汪洋。燕飞只能把那些未能寄出的问候，一字一句地放进诗里，托付给太平洋的波涛，愿它们穿过风浪，悄然抵达某片不知名的海岸。为三十年前那个炎热的午后，为温泉宾馆里围坐的三个人，为一去不返的青春，也为汉语诗歌里永不凋零的黛玉与宝钗。

此刻“瘦燕斋”外，秋风已至，枫叶正一点一点变红。燕飞诗成搁笔，满窗枫影摇曳，恍若那年海南的椰风穿越山海，温柔吹回。红楼三部，起于旧梦，止于新笺。几百年后，若有人顺着《红楼梦》读到燕飞古体诗红楼三部曲，或许会在某一首某一行处忽然停住——这三卷长诗，正隔着漫长的时间，与来者轻轻相认。