题记：文艺随笔｜创作是心之所往，评论是平等的对话。以慧眼观文，以真心立论，方得文学批评之真谛。
平日里，常有白银及周边的文友打来电话、发来微信，向我咨询文学评论写作的相关问题：小说、散文、诗歌体裁各异，一篇文学评论究竟该从何处落笔。不少人读完一部作品，心中感慨万千，待到提笔成文，却常常找不到合适的切入点；也有一些已经成型的评论文字，篇幅不算简短，细读之后却缺少独到的思考，评判流于表面。
这让我深有感触：撰写文学评论并非与生俱来的能力。它和文学创作一样，讲究方式方法，需要长期的积累沉淀，更需要一份敬畏文字、尊重创作者的初心。
一、先把一个认识摆正
许多人对文学评论存有两种常见的认知误区。一部分人把评论等同于捧场式的赞美，通篇溢美之词，只谈长处；还有一部分人则认为，写评论就是专门找寻作品的不足，将批评当作唯一目标。这两种看法，都不够客观全面。
真正的文学评论，本质上是一场平等的精神对话。评论者透过文字，与作品对话，与创作者对话。既要读懂作者倾注在字里行间的心血，客观发掘文本的闪光点；也要坦诚表达个人的阅读感受，指出作品有待完善之处。赞美把握分寸，批评保有温度，这才是一篇合格评论文字该有的姿态。
二、动笔之前，先把三件事做扎实
第一件事：把作品读透
多年从事文学评阅工作，我给自己定下一条准则：一篇作品，至少要读三遍。
第一遍通读，重在整体感知。梳理小说的人物关系与故事脉络，把握散文的情感走向，体会诗歌寄托的情思，先读懂作者想要表达什么。
第二遍精读，重在分辨优劣。逐段品读，标记那些打动人心、构思精妙的语句，同时客观记下行文当中值得商榷的地方。
第三遍回读，读懂文字背后的情怀。试着结合作者的人生阅历、创作背景解读文本，看清这篇作品在其创作道路上所处的位置。文字是外在表象，创作者的精神世界才是内核，读懂了人，才算真正读懂作品。
这里需要补充说明，这套三遍阅读法不必机械套用。篇幅简短的随笔、短诗，不必强求固定的阅读次数，但反复品读、深耕文本这一基本原则，始终不变。缺少深度阅读作为根基，写出来的评论难免浮于表面，人云亦云。
第二件事：找准一个角度
撰写文学评论最忌讳贪多求全。一篇短评，如果人物、情节、语言、主旨面面俱到，最终哪个方面都难以深入。高明的做法，是选取一个细小的切口，由点及面，深度挖掘。
举一个例子，比如我们赏析一篇乡土题材的短篇小说，不必同时兼顾人物、情节、环境、语言。可以专门围绕小说当中的乡土风物描写展开评论。先亮出核心观点：作品依托大量乡村生活细节，为人物命运搭建起真实可感的乡土舞台；之后选取文中农事、民居、方言习俗等细节文字作为依据，逐条分析风物描写对于塑造人物、烘托主题起到的作用。这便是单点切入式的评论写作思路。
第三件事：平日里多读多思
一名评论者独到的审美眼光，绝非一朝一夕所能养成。平日里多读中外经典作品，广泛浏览优秀的评论文本，逐步建立起自身的审美参照体系，形成独立的文学判断。经过长期积淀，等到提笔评文之时，方能胸有成竹，言之有物。
三、落笔成文，把握四个要领
要领一：先立中心，再铺开笔墨
完整读完作品之后，首先提炼一句核心论断，这句话便是整篇评论的灵魂。后续全部分析论述都围绕这一中心观点展开，保证文章不散、主题不偏。
要领二：用文本说话
这是文学评论最核心的准则。观点不能悬空而立，必须要有原文片段作为支撑。写作的基本路径：亮出看法，摘选作品对应的语句，再展开细致解读，阐释这段文字妙在何处，在整篇作品当中发挥怎样的作用。即便探讨作品的不足，同样需要立足文本，给出建设性意见，而非简单一句“此处欠佳”。
观点和文本依据二者兼备，一篇文学评论才能站得住脚。
要领三：三种文体，三种评判路径
先说小说。小说是叙事的艺术。赏析一篇小说，首先评判人物形象塑造是否成功，人物性格的成长变化是否合乎逻辑；其次审视叙事手法，故事如何铺陈、伏笔如何设置、叙事节奏松紧是否相宜；最后体察作品承载的时代印记和地域文化内涵。白银本土不少小说有着浓厚的乡土底色，很多创作者善于把地域风情融入故事情节，这些本土特色，都是开展文学评论值得关注的要点。
再说散文（随笔）。散文贵在一个“真”字。随笔作为散文当中一个特殊门类，二者的评论思路大体相通；随笔更加看重思想的厚度与创作者独有的生命感悟。评判一篇散文，首要标准便是情感是否真挚。无病呻吟、刻意煽情的篇章，即便文字华丽，终究缺少打动人心的力量。其次要看选材与谋篇布局，创作者如何依托寻常物象寄托深情，怎样拿捏形散神不散的创作要义。
举一则随笔评论的例子。赏析一篇乡愁类随笔，如果只是笼统评价“文章饱含乡愁，感人至深”，评论就流于空泛。合适的方式是锁定文章当中一处核心意象，譬如老屋、老井、旧农具，围绕这一物象展开评析。抓住作者围绕物象书写的段落，分析一物牵起半生回忆的行文构思，解读平凡事物背后的故土情怀，这样一来，评论自然落到实处。
最后谈诗歌。诗歌是三类文体当中评论难度最高的体裁。诗歌依靠意象、留白、字句之间独有的张力传递情思。撰写诗歌评论，不能仅仅停留在“意境优美”这类空泛的评价。我们需要走进意象的世界，梳理一组物象之间的内在关联，探寻意象背后蕴藏的情怀。这里提醒大家一个常见误区：解读诗歌不可脱离文本，不宜过多凭借外部信息揣测创作者的人生际遇，全部分析都应当立足于诗作本身。
以一首书写黄河风光的短诗为例，不要简单评判诗句优美、意境开阔。可行的赏析路径：抓住诗歌一组核心意象——河水、河滩、晚风，梳理意象之间的内在关联，分析诗人如何依托这一组黄河意象，寄托对故土深沉的眷恋。
要领四：言辞有度，保持温度
评论者和创作者，本就是文学路上的同行之人。开展文学评论，应当秉持平等对话的姿态。赞美之时切忌夸大其词，提出意见切忌言语尖刻。行文语言力求平实通透，少用晦涩难懂的专业术语，方便广大普通文学爱好者读懂文字背后的道理，彼此之间多一份尊重，多一份成全。
四、写作路上几种常见的问题，与诸位文友共勉
不少刚刚接触文学评论的朋友，写作时经常会遇到几类问题，我早年撰写评论，也曾走过同样的弯路。
第一种是复述故事。花费大量篇幅概括小说情节、梳理文章脉络，作品梗概占据大半篇幅，评论者个人的独到见解寥寥无几，这样的文字只能算作作品简介，算不上真正的文学评论。
第二种是空泛赞美。通篇都是褒扬的话语，缺少作品具体片段作为支撑，缺少细致入微的文本剖析，文字读起来轻飘飘，缺少分量。
第三种是贪多求广。总想在一篇短评当中把一部作品方方面面都评析一遍，没有找准主攻方向，文章缺少主线，论述很难走向深入。
第四种是脱离原作。抛开作品本身，过多抒发个人的人生感慨，个人感想和原作渐行渐远，评论也就偏离了应有的轨道。
第五种是言语失度。探讨作品存在的问题时，言辞过于尖锐，把对文本的探讨，演变为针对创作者本人的评判，失掉文学批评应有的风度。
以上五种情形，都是我们撰写评论文字之时需要时常警醒的。
五、写在最后
时常有人探讨，文学创作和文学评论哪一个更为重要。依我看来，二者本是一体两面，相辅相成。创作好比花开，评论恰似沃土。繁花盛放离不开沃土的滋养，沃土的价值，也需要盛放的鲜花来印证。一方土地文学事业的繁荣，既需要一批甘于寂寞、潜心耕耘的创作者，也需要一批秉持公心、善于赏析的评论人。
愿白银广大的文学同仁，都能够拿起笔，写下真诚、深刻、有温度的文学评论。让我们携手并肩，一同浇灌这片土地的文学百花园，讲好白银大地上的乡土故事，推动本土文学走向更远的地方。
作 者
王德建，甘肃景泰人，中学高级教师。现任白银市评论家协会副主席、白银市民间民俗文化研究会副主席，甘肃省评论家协会会员、白银市作家协会理事。数十年执教讲台，扎根塞上乡土，兼具教育从业者的严谨、文艺评论者的思辨与文学创作者的温润情怀。其创作布局长远，体裁广博厚重。潜心创作长篇史诗小说《泪泉》。紧跟时代方向，围绕乡风文明、乡村振兴、基层文艺发展撰写深度评论，长期为景泰本土文艺发展建言发声。多年深耕陇原乡土，以笔墨记录塞上岁月变迁，守护地方文脉，扶持本土基层文艺创作，是扎根县域、深耕西北地域文化的中坚力量。
