周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
赵英（新疆）
夜宿吾塘沟
野径盘云壑，幽居院宇宽。
星垂毡帐近，月涌雪溪寒。
对酒听雷雨，萦思望麦峦。
山深尘响寂，一枕梦长安。
李晓刚：前四句写景出色，颔联尤好，视野开阔，意境苍茫，有“星垂平野阔”之气象，唯后四句情景均逊色，“梦长安”有些突兀。
李伟亮：三四句化老杜“星垂平野阔，月涌大江流”，而能写出边塞特色，新鲜有味。
安全东（四川）
乘车去澌岸途经桃花山得句
山上桃花何处红，白云如海扫眉空。
入来始觉天台远，毕竟仙凡道不同。
李晓刚：本诗以桃花山为引，虚实相生，于行旅偶得间暗藏机锋。用典恰当，转折翻新，唯觉结尾说理略尽，稍损余韵。然全诗气脉贯通，于山水画意中参入禅机，不错。
李伟亮：三四句宕开境界，舒展自如。
星汉（新疆）
丙午夏偕杨逸明吟兄游那拉提
相逢一笑看华颠，也敢偷闲学少年。
骏马助君开化境，金雕代我啸高天。
百花影外残霞碎，万木声中落日圆。
有兴各吟三百句，随风远送雪山前。
注：逸明有骑马照，颇为自矜。
李晓刚：本诗以游那拉提草原为背景，将豪情与雅趣融于壮阔风光，豪迈真切，意境开阔，尽显诗家本色。
李伟亮：情境超脱，气势奔腾，好看。
蔡凌云（安徽）
谒天池王母娘娘庙
穆王乘舆至仙家，凤驾祥云飞彩霞。
我谒瑶池不曾见，此间或许太繁华。
董国军：从神话传说写来，起承一片祥和，全不见用力处，复又轻轻转出，结句着一“或许”，便见诗味意趣，留给读者许多想象。
李伟亮：末句出彩。
李子杰（广西）
荷珠
荧荧浮碧玉，滴滴带微凉。
一霎青盘泻，波摇引藕香。
李晓刚：本诗清雅有致，玲珑剔透，起承转合井然有序，短短二十字中，完成“静—动—远”的空间推移和“色—触—香”的感官转换，炼字精当而不雕琢，意境清幽而不冷寂。
王毅（湖北）
登承恩寺
名垂千古刹，峻势独岧峣。
跻步惊阶险，攒眉喟壁萧。
莓苔牵石径，藤蔓缀溪桥。
坐爱岑空碧，疏云剪剪飘。
李晓刚：本诗前四句写山势险峻、登临之难，气象雄浑。后四句写幽静、溪桥、碧空、疏云，意境清幽。结尾以景结情，以碧空疏云作结，意在言外。
吴静静（安徽）
别友
重来还复去，老柳不关秋。
风散经年诺，云迷旧日楼。
寒鸿随客远，暮色入江流。
遥看波心月，清辉也带愁。
李晓刚：本诗写离别之情，格调凄清，颇有唐人风味。全诗情景交融，虚实相生，意象层层递进，绵密而不堆砌，颈联画面苍茫，气象开阔，最见功力。唯觉感情略显单一，结尾若能愁中见洒脱，即为上品。
张友福（云南）
山中早行
揽衣侵晓起，疾步向山冈。
密树织成绿，微风嵌入凉。
菌香闻更喜，兰气觅如狂。
诗眼养何处，霞洇红四方。
李晓刚：本诗清新生动，结构工稳。颔联“织成绿”“嵌入凉”匠心独运，新颖别致。唯颈联情感外露过急，与全诗冲淡之趣略隔。“兰气觅如狂”过于刻意。
陈代南（湖北）
题大戏台
忠奸善恶演如真，涕泗眉飞看入神。
角色无分台上下，芸芸皆是戏中人。
李晓刚：想起一句诗：你看风景，看风景的人看你……本诗承转有序，结构工稳，结句有意在言外之旨。
范东学（湖南）
逢旧
犹记清眸似水柔，当年顾盼半含羞。
而今鬓白重相见，眼底惟余一片秋。
李晓刚：本诗虽短亦开合有序，起伏抑扬，结句含蓄有余味，“一片秋”情感丰赡。
何海涛（辽宁）
枣
花开无意藉春风，铁刺虬枝碧叶中。
果比李桃真不大，却于霜里绽深红。
李晓刚：本诗以“刺”为骨，以“红”为魂，在寻常花果间翻出新意。整体骨力劲键，颇得咏物三味。
李汉乐（山东）
秋
闻声又见雁南飞，高远云天不可追。
梧叶青黄无所系，半垂半落任风吹。
李晓刚：本诗写景绘声绘色，真切生动，情感亦随景物自然生发。
李远乡（安徽）
中元夜睹物思人
镜架斜欹镜面昏，推窗望月影清浑。
人间万象模糊好，省却相思泪几痕。
李晓刚：本诗含蓄蕴藉，情感丰赡，转折翻新有哲理。
王增强（河北）
小院偶成
庭竹闲狂未肯裁，牵牛篱挂小心开。
无花果落昨宵雨，旋鹊声甜唤侣来。
李晓刚：本诗以白描手法捕捉庭院闲趣，于细微处见生机，前二句写静景，后二句写动变，结构工稳有序，语言自然质朴，惟“闲狂”稍显生硬。
崔广礼（黑龙江）
林亭寄趣
木栈蜿蜒蓄好秋，石溪隐约佐清游。
山光悦我增还减，云影宽人去复留。
草屋聆箫风对语，松根倚杖月相酬。
行年半在烟霞里，待与蒹葭共白头。
李晓刚：本诗工整流畅，层层递进，意境清空，人景相契。炼字新警，理趣暗藏。“增还减”三字尤见功力。
王十二（安徽）
过江汉关钟楼
楼头烟雨密，渡口夜船稀。
只有钟声在，年年湿客衣。
董国军：一二句雨本空濛，偏着一“密”字，船自实相，复着一“稀”字，前后对比强烈。三四句钟声“湿”客衣，因首句“烟雨”的铺垫，便觉妥帖自然，倍添羁旅愁绪。
夏义兵（湖北）
晒秋
场上金黄稻，檐前椒串红。
农家多彩梦，晒在暖秋中。
董国军：前两句如果能工对就更好了。
于文清（江苏）
题山水小扇
茅亭不大足披襟，如此生涯那得寻。
水一湾边山一角，故将残墨写幽深。
董国军：茅亭不大，却占画眼，开篇便聚焦来写。再缓缓补足水湾山角所在，将披襟之生涯融入幽深之残墨，遂赋予画面灵动之境。
孟祥荣（广东）
雨后山行
镇日青山盘转中。看云眠石兴无穷。
凉生霁雨犹分湿，人坐危亭恰受风。
浮世应难百年好，在身谁了万缘空。
唯因紫陌多车马，野父近来知避骢。
董国军：二联佳妙，三联真切，结得温厚中见襟怀。一首难得的好七律。
崔剑平（甘肃）
蝶恋花·读贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》依韵而和
底事相逢成陌路？瞥见惊鸿，一瞬何知处。满目秋风皆怨语，临风写得秋深句。
昨夜西窗曾落雨，旧梦新愁，醒后浑无据。情到深时偏自苦，身形瘦作相思树。
董国军：用其韵脚，别其曲调，复能得其章法情味。结句精警有独造处。
廖润昌（广东）
风入松·题黄公望富春山居图
富春烟雨点螺青，层嶂接澄汀。一竿晚景渔舟小，蘸露痕、晴渚沙明。云染翠微千载，墨皴天地虚灵。
前贤高士寄闲情，栖隐伴樵行。披图重顾兴亡事，剩荒台、鸦噪寒庭。唯有江声如旧，月来犹映孤亭。
董国军：不粘滞于画，不脱离于画。由画境到人事再到眼前千古之江山，层层递进。结句 “唯有江声如旧，月来犹映孤亭”，全篇眼目，情景浑融。
胡新玲（山东）
偶思
翘望立秋后，气温应转凉。
西风何不至，怜取藕花香。
彭龙：前二句似日记中语，率易无味。然三句作一折，四句拈出藕花，便觉情味俱生。语浅而不滑，尚近绝句之体。
彭明华（广东）
有鸟
咚咚凭一喙，啄木一何深。
一死一痊愈，应怀怎样心？
彭龙：以啄木说理，意非不佳。起二句尚是题面，后二句忽转作问难，便落言诠。诗贵含蓄不尽，不以理语直说为工。
李海燕（天津）
访诗友
百里翻金浪，乡间访友来。
风清远山碧，路转柳溪回。
诗慕灌园女，书耽咏絮才。
柴门笑迎候，满院菊花开。
彭龙：前半平平，不过寻常访客之作。五、六刻意用典，而“灌园女”“咏絮才”关合未密，小疵。结句最佳，以菊开作收，景中见情，得陶令遗意，含蓄不尽。
陈松海（安徽）
出伏
未惯江淮暑热长，槐荫许我蹭些凉。
千年黄历已然老，今日仍熬绿豆汤。
彭龙：纯用口语，不衫不履，却是此时此境真话。后二句似谐实淡，炎凉节物之感，全在“仍熬”二字。此种诗不以格高，而以味胜，视搏命作高腔者，反觉亲切。
王建时（湖南）
处暑
暑气初消夜渐长，风摇竹影上秋窗。
蝉声犹在枝头闹，已是新凉暗度江。
彭龙：前半只是平常节序语，后半妙在“犹在”“已是”两相呼应，蝉声未歇而凉已暗至，写出夏秋交替间一段流转之机。结句“暗度江”有远神，通篇赖此振起。然起手二句终嫌太易，非深思所得。
周治贤（广东）
翻旧照
多傍红黄倚绿蕤，风前瘦影亦扬眉。
而今懒共花相照，怕我衬花颜更衰。
彭龙：前二句追写旧时，风致自见。妙在末句，不言人老，却言怕衬花衰，翻过一层说，便觉蕴藉。得此结法，前二句亦随之生色。
谢帮成（湖南）
老渡头
荒草萋萋漫旧流，残阳漠漠照空洲。
曾经画舸迎商客，几度离人折柳愁。
野渡风高孤鹤唳，寒汀月冷钓翁讴。
年来渐觉烟波静，唯有芦花伴白头。
彭龙：起手写荒渡，尚得题，“漫”字欠稳。中四句今昔相形，意颇可取，惜语多熟套，“孤鹤”“钓翁”尤似凑泊。结以芦花白头收束，托意尚远，然“白头”二字稍犯露。通体去唐贤浑成之境，尚隔一尘。
尤俊如（江苏）
秋虫
彻夜悲音起，穷愁奈尔何。
世途荆棘满，俗扰是非多。
直吐犹成幸，清鸣未失颇。
寸心藏块垒，不敢效于它。
李伟亮：中二联物与人兼咏，意在言外。
李增山（北京）
秋雨
依稀梦里雨敲窗，无力蝉声渐带凉。
遥想北疆边界处，哨兵眉上早沾霜。
李伟亮：善用遥想手法，将边疆士兵的辛苦描摹的生动形象。不过这个立意刘庆霖先生已有珠玉在先，其《北疆哨兵》诗：“口令传呼换哨回，虚惊寒鸟绕林飞。秋山才褪军衣色，白雪先沾战士眉。”
李景慧（山东）
外卖小哥
囚身算法不由衷，穿插洪流背似弓。
车骑小哥浑一体，嵌埋钢铁水泥中。
李伟亮：多用新语，但不觉轻佻，反增沉重。又，“嵌埋钢铁水泥中”句因有首句“囚身算法”四字铺垫，倒也妥帖。
王志伟（山东）
老家小巷所见
户户厨香隔院闻，谁家训子闹纷纷。
阿婆剥豆夕阳里，哼着当年邓丽君。
李伟亮：三幅寻常人间生活图景，有详有略，带着烟火气。三四句在温馨之外，又分明读出光阴流逝的惆怅。
杨逸明（上海）
新疆归来得星汉兄同游那拉提诗欣然命笔步韵奉和
与峰欣共雪盈颠，握手轮台两耄年。
胸境明湖清见底，诗情芳草碧连天。
心安其遇人常乐，笔健吾生梦可圆。
相约同游不停步，山川迎送短筇前。
李伟亮：逸兴遄飞，笔意潇洒，两首参照着看，更好。
陆广毅（广东）
登鹳雀楼思及王之涣作诗
千里目穷尽，骚人自咏歌。
高看蒙白日，濡笔有黄河。
钟吉豪：全诗妙在第四句。登楼望河是常景，“濡笔有黄河”则突发奇想，王之涣所以能写下“千古一绝”，原是有黄河为他润笔。以天地为砚、大河为墨，把豪情推到极致。恭维而不落俗套，巧思可赏。
贾建明（四川）
望大禹像
耒耜分开乱石沟，万条溪水向东流。
被人心里成神后，站立千年哪得休。
钟吉豪：前三句平铺，末句陡转。大禹治水功成，被人供上神坛，看似无上尊荣，实则“站立千年哪得休”，成神竟成了永不下班的苦役。以神像之“立”反写神格之“累”，翻旧典出新意，冷峻中藏着常人难以洞彻的哲思。
齐蕊霞（河北）
端午抒怀（新韵）
今日劲弹屈子腔，精神早越旧时疆。
爱他耿耿家国志，无论秦邦和楚邦。
钟吉豪：跳出屈子忠楚的传统窠臼，翻出普世新意。“无论秦邦和楚邦”一笔，将屈原精神升华为天下共仰的家国情志。不囿于旧疆，不限于故国，虽非巧思但见格局，亦具时代眼界。
孙延红（山东）
幸事
童车推起乐无涯，花朵娇娆映彩霞。
赢得人生唯一事，青春未老带孙娃。
钟吉豪：文字里见豁达。世人以含饴弄孙为老来之役，诗人偏以“赢得”冠之，更道“青春未老”，明明是自认岁晚，却偏说未老。以自嘲消解衰颓，以天伦置换功名，戏谑间见通透，可谓自嘲嘲出了境界。
王霞芝（河南）
晒麦子（新韵）
晴光铺地净无尘，场院平摊满目金。
粒粒收成皆敢晒，官家试问有谁人。
钟吉豪：以丰年晒麦之事生发巧思，末句忽转“官家试问有谁人”，一针见血。农民的收成粒粒可晒于阳光下，官家的收成也能晒出来吗？以通感与双关的手法，轻轻地撬开一道社会裂缝，真是讽而不露，而又力透纸背。
刘强（安徽）
清溪夜坐
夜半无波明镜开，幽溪石上少尘埃。
不须短楫供临泛，自有苍松解引杯。
醉客青山因胜迹，留人小景愧诗才。
黄州团练如相问，七月清风携酒来。
钟吉豪：此作何佳？在于巧借山水寄托怀古之思。中二联对仗灵巧，尾联最耐品。“黄州团练”代指东坡，不直言思古，偏说“清风携酒来”，清风作伴，酒是自携，一派与古人平分幽趣的洒落。化典于无痕，将清溪夜坐写得既有山水清音，又见人文温度。
宋彩霞（山东）
父亲的京胡
西皮流水味堪亲，节奏穿花云月深。
立腕开门甘露寺，运弓驻马野猪林。
声中天合长青木，巷里时传上古音。
一把京胡张力满，芳菲自是到儿心。
钟吉豪：“张力满”与“芳菲到儿心”，一刚一柔，恰成妙对。前句写京胡弦上功夫，后句翻出深意，父亲的技艺与精神，终化作芬芳沁入下一代心头。全篇不写传承而传承自现，假器物写血脉，深情而不滥情。用情的力度恰到好处，这一点，是普通诗友最难把握的。
宋善岭（江苏）
游湖
何处销烦暑，湖风犹带凉。
水中鱼世界，枝上鸟天堂。
苇叶时临岸，荷花自向阳。
曙杉林不入，恐翠湿衣裳。
杨强：喜欢颔联的构思和表达，亲切可爱，且有想象力和生机。宋人杨万里有“霜林乌鹊国，冰岸鹭鸶家”之句，今人胡长虹有“松篁禽世界，岚霭蜃楼台”之句，构思较为相类。颈联写景稍拙，首联、尾联皆有可观之处，如“湖风犹带凉”，笔触清润；“曙杉林不入，恐翠湿衣裳”，细微有味。
郭通海（北京）
父辈的镰刀
刈夏收秋冬打柴，年无几日置阳台。
幻闻石上声声语，落户农家不屈才。
杨强：选材视角好，写作构思好，表现手法好，只有一点不好，即语言不佳。文字功夫太拙，以至于不能撑持起来，更不用说写得精彩了。语言是载体，不能绕开语言去谈诗的构思、手法与情感思想。语言不佳，诗便不佳。
刘夏明（山东）
忆父捕鱼（通韵）
举网滩头影半欹，芦风掠袖晓星低。橹摇残月云生脚，叉起惊鳞浪溅衣。旧缆空拴今日岸，寒波仍漾少年漪。阿爹未授屠龙技，唯教撑篙立稳姿。
杨强：撷取旧日剪影入诗，展开详写，全诗有很好的细节捕捉、刻画能力，是以作品血肉充实，没有空腔。中二联可谓全诗亮点，颔联写摇橹、叉鱼，善于映衬、点染，“云生脚”、“浪溅衣”，将生活场景高度审美化。颈联时空交织的写法，亦真亦幻，“旧缆”与“今日岸”的勾连，“寒波”与“少年漪”的切换，淡淡写来，而自饶深慨。从外在美感说，颔联佳。从内在深度说，颈联佳。
