雁荡赏龙湫 驿道惹雀鸣
——赏析王福才教授《七绝·望雁荡山大龙湫瀑布之二》
文/梨花雪
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雁荡龙湫赏瀑瀛，老藤寻句浙南行。
日斜驿道溪边憩，侃首诙辞惹雀鸣。
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这首《七绝·望雁荡山大龙湫瀑布之二》以简淡笔触勾勒游历情境，却于平实中见巧思，在传统山水诗框架中注入现代文人的闲趣与性情。
首句“雁荡龙湫赏瀑瀛”：
笔直扣题旨，点明地点与对象。“瀛”字耐人寻味，既可解作“瀛洲”之仙境隐喻，将瀑布比作海上仙山飞落之水；又可借“瀛”通“盈”之意，暗写水势丰沛。二字并置，既赋予自然奇观以神话色彩，又暗示诗人观瀑时超然物外的精神升腾，为全诗定下虚实相生的基调。
次句“老藤寻句浙南行”：
以作者号“老藤”入诗，自述身份与目的。“寻句”二字尤见匠心——不同于传统诗人“即景生情”的被动感发，此处强调主动“寻觅”诗句的创作姿态，显露出画家、书家跨界观景的独特视角。而“浙南行”三字轻描行程，却暗藏千里奔赴的诚意，与瀑布的永恒壮美形成时空张力。
第三句“日斜驿道溪边憩”：
笔锋陡转，从仰观瀑布的震撼切至俯察溪流的闲适。“日斜”既写实景，又隐喻审美心境的转变——当正午的灼目光芒褪去，斜晖中的驿道溪边更适合沉淀感悟。此句以“憩”字收束，将前两句的“动”（赏瀑、行路）悄然导入“静”，为末句的谐趣埋下伏笔。
末句“侃首诙辞惹雀鸣”：
全诗点睛之笔，以动态细节打破山水诗的庄严套路。“侃首诙辞”写诗人与同行者戏谑笑谈，而“惹雀鸣”三字堪称神妙：既以山雀啁啾回应人语，印证了“雁荡多异鸟”的地方风物特征；又用拟人手法让自然主动参与人文对话，使飞瀑、溪流、驿道、雀鸣共同构成浑然天成的声景画卷。相较徐照（南宋山水诗人）诗中“寒声佛共听”的肃穆，此处更显生机盎然。
整体观之，此诗妙在“以小见大”：
（1）空间上，瀑布的垂直气势（197米落差）被转化为溪畔斜阳的横向延展；
（2）时间上，千年胜迹的永恒感消融于“日斜”的瞬时体验；
（3）情感上，文人咏瀑的宏大传统，最终落笔于“诙辞逗雀”的私人记忆。
王福才教授这种举重若轻的写法，恰与他多种艺术造诣相印证——正如水墨画中的飞白与草书中的枯笔，以留白与逸趣承载磅礴气象。相较于徐照（南宋山水诗人）诗对瀑形水声的具象描摹，此诗更侧重捕捉观瀑者与自然刹那共鸣的心理真实，王福才教授在这首古典格律中实现了现代性的诗意突围。
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