精华热点 █ 当代十位杰出口语诗人作品精选
前 言
口语写作是当代汉语诗歌最重要的脉络之一。它摒弃陈旧书面修辞，将日常话语、个体经验、现实观察引入诗行，不再迷信宏大抒情与华丽意象，转而在普通人的生活现场发掘诗意。
本次遴选十位代表性诗人，覆盖第三代、民间写作、垃圾派、莽汉主义等不同诗歌谱系。每位选取三首短诗，辅以作者简介与诗学点评。选文不求面面俱到，意在呈现当代口语诗多元面貌：有冷静祛魅，有大地静观，有零度叙事，有尖锐解构，有荒诞思辨，亦有野性抒情。
口语并非简单的大白话，它是一种语言自觉。这些诗人以各自独有的语感，拓展诗歌边界，为汉语新诗开辟出另一条道路。
★ 1.韩东
简介：韩东，1961年生于南京，第三代诗歌核心、《他们》文学社发起人，提出“诗到语言为止”。剥离华丽修辞与文化光环，消解崇高，以冷静克制口语，把宏大符号还原为普通人日常感知，重塑当代诗歌语言伦理。小说家、编剧，鲁迅文学奖得主。
● 有关大雁塔
有关大雁塔
我们又能知道些什么
有很多人从远方赶来
为了爬上去
做一次英雄
也有的还来第二次
或者更多
那些不得意的人们
那些发福的人们
统统爬上去
做一做英雄
然后下来
走进这条大街
转眼不见了
也有有种的往下跳
在台阶上开一朵红花
那就真的成了英雄
当代英雄
有关大雁塔
我们又能知道什么
● 你见过大海
你见过大海
你想象过
大海
你想象过大海
然后见到它
就是这样
你见过了大海
并想象过它
可你不是
一个水手
就是这样
你想象过大海
你见过大海
也许你还喜欢大海
顶多是这样
你见过大海
你也想象过大海
你不情愿
让海水给淹死
就是这样
● 珠子滚落
一颗珠子滚进床下
静止在那里
灵魂也不在
珠子代表他
标定一个位置
我在想
他以不在的方式在那里
曾经存在
却已经离开了
那些更遥远的回忆
也跟着藏进床底
✪ 童年点评：韩东的诗像一把安静的小刀，轻轻刮掉历史附在景物身上的光环。大雁塔不再是书本里高高在上的古迹，大海也褪去浪漫滤镜。他不渲染情绪，只用平实的话讲看见的景象，教会我们放下既定的赞美，直接看见事物本身最朴素的样子。
★ 2.于坚
简介：于坚，1954年生于昆明，工人出身，第三代诗歌主将，《他们》重要成员。坚持在地、市井、肉身化的口语写作，拒绝精英书面腔。擅长捕捉日常烟火、大地风物，重视普通人细碎生存经验，代表作《尚义街六号》，华语文学传媒大奖年度诗人。
● 避雨的鸟
一只鸟在我的阳台上避雨
青鸟 小小地跳着
一朵温柔的火焰
我打开窗子
希望它会飞进我的房间
说不清是什么念头
我洒些饭粒 还模仿着一种叫声
青鸟 看看我 又看看暴雨
雨越下越大 闪电湿淋淋地垂下
青鸟 突然飞去
朝着暴风雨消失
一阵寒颤
似乎熄灭的不是那朵火焰
而是我
● 便条·乌鸦
失去了树叶的冬天
鸦巢一个个露出来
另一种黎明
没有叶子遮掩
乌鸦落上去
巢轻轻晃动
天很灰
它们不叫
只是静静蹲着
等着风把枯枝吹落
● 白沙
大道上有一堆白沙
建筑行业运到这里
建造伟大的足球场
完工了赛事胜利
欢呼的人群散去
只剩下一堆没用完的白沙
它们得自己一粒一粒
慢慢走回撒哈拉故乡
能借助的只有风
✪ 童年点评：于坚心里装着世间万物的生机。飞鸟、寒鸦、一堆不起眼的白沙，在他笔下都拥有属于自己的故事。他热爱脚下这片土地，留心路边一草一木，提醒我们诗意不必远赴远方，只要用心感受，寻常烟火里就藏着动人的诗意。
★ 3.杨黎
简介：杨黎，1962年生于成都，非非主义核心，“废话写作”理论倡导者。主张剥离隐喻与抒情，语言回到语言本身，零度白描，拒绝强行赋予事物意义，冷静干净，深刻影响后续口语、后现代写作。
● 撒哈拉沙漠上的三张纸牌
一张是红桃K
另外两张
反扣在沙漠上
看不出是什么
三张纸牌都很新
它们的间隔并不算远
却永远保持着距离
猛然看见
像是很随便的
被丢在那里
但仔细观察
又像精心安排
一张近点
一张远点
另一张当然不近不远
● 大声
我们站在河边上
大声地喊河对面的人
不知他听见没有
只知道他没有回头
他正从河边
往远处走
远到我们再大声
他也不能听见
我们在喊
风把喊声
一点一点吹散
● 鸟
鸟已经不是在写鸟了
而是在写一个字
鸟字与另一个字
不一样
与鸟更不一样
那飞的鸟
更新和复杂
有人不认识
有人认识
从前
知道鸟的不多
鸟也不多
✪ 童年点评：杨黎的诗歌跳出了“写诗必须要有寓意”的固有想法。沙漠纸牌、随风消散的呼喊，仅仅是画面本身，不必硬去解读道理。他让语言回归简单，告诉我们阅读诗歌，也可以只是单纯欣赏眼前画面，不用强求一定要读懂背后的深意。
★ 4.伊沙
简介：伊沙，1966年生于成都，民间写作代表人物。口语锋利，反抒情，擅长用生活化场景解构宏大叙事，自带戏谑与自嘲。创办《新世纪诗典》，大范围推动新世纪口语诗传播。
● 车过黄河
列车正经过黄河
我正在厕所小便
我深知这不该
我应该坐在窗前
或站在车门旁边
左手叉腰
右手作眉檐
眺望 象个伟人
至少象个诗人
想点河上的事情
或历史的陈帐
那时人们都在眺望
我在厕所里
时间很长
现在这时间属于我
我等了一天一夜
只一泡尿功夫
黄河已经流远
● 生活的常识
在夏季
热浪滔天的路上
一个少女
单腿跳着手捂耳朵
这个动作有点奇怪
在她身上是一种美
奇怪和所谓美
人们得到了
他们所要的感受
但并不关心
这一动作的
产生与由来
● 梅花：一首失败的抒情诗
我也操着娘娘腔
写一首抒情诗啊
就写那冬天不要命的梅花吧
想象力不发达
就得学会观察
裹紧大衣到户外
我发现
梅花开在树上
丑陋不堪的老树
顶着零星几朵
谈不上圣洁
谈不上孤高
✪ 童年点评：伊沙像一个敢说真话的观察者，敢于打破书本里固化的意象。黄河、梅花不再是一成不变的崇高符号，他用接地气、带着调侃的文字，撕开刻板的赞美。他教会我们独立思考，不要被现成的结论束缚，用自己的眼睛去看见真实。
★ 5.皮旦
简介：皮旦，本名支峰，垃圾派创立人，《垃圾派宣言》作者。口语自带啰嗦、自问自答、内在荒诞，习惯将抽象观念实体化，大量自我诘问，后现代色彩突出。代表作《大树》入选大学语文。
● 蚂蚁为什么摔不死
能掐死蚂蚁
摁死蚂蚁
如果特别用心
也可以
踩死蚂蚁
可我从没听说过
能摔死蚂蚁
我试过
确实摔不死
无论怎样摔
无论从多高的地方
往下摔
都摔不死
蚂蚁为什么
摔不死呢
我得承认
我也不知道
● 细狗
细狗只有头是正常的
其他部分均为细线
身子一条线
尾巴一条线
四条腿四条线
两条后腿之间夹个小点
一共就是七条线
每条线的粗细
还不到鼠标连线的十分之一
离远看
只能看见空气里
漂浮着一个狗头
● 泡沫博物馆
现在是泡沫最好看的时候
很多人来到这里
很多人中必有摇头者
对旧泡沫印象深刻
很难被新泡沫轻易放过
信心就是泡沫
有人说没有信心
在泡沫语言学里
这不代表没有泡沫
一个莫比乌斯环就此出现
✪ 童年点评：皮旦的诗歌满是天马行空的奇思，充满孩童式的好奇追问。对着蚂蚁发问，在想象里创造线条构成的小狗，把信心比作泡沫。他不在乎标准答案，享受提问和幻想的乐趣，让诗歌变成一场自由好玩的脑洞漫游。
★ 6.沈浩波
简介：沈浩波，1976年生于江苏泰兴，下半身诗歌运动发起者。粗粝直面肉身与现实的口语写作，拒绝虚饰抒情，将个体生存、人性幽暗放进日常场景，民间立场先锋诗人，诗集《心藏大恶》。
● 墙根之雪
马路上的雪早已融尽
变成水，渗入地下
加大了地表的裂缝
而墙根的雪已经不是雪了
它是雪的癌症
它吃力地扶着墙根
继续黯淡下去
直至消失
沿着墙根行走
每走几步
你就会发现这些
令人心颤的细微之物
● 苹果挂在苹果树上
一个苹果
和另一个苹果之间
保持着
彼此独立的距离
苹果把自己
深藏在
毫无瑕疵的圆中
阳光穿过树梢
在成熟的苹果上
投下斑驳光影
苹果静静挂在苹果树上
● 理想国
那些名叫柏拉图的家伙
那些心眼坏掉的家伙
那些自命国王和法官的家伙
梦想替人类
指明方向
赶走狼与野兽
赶走疯子与乞丐
赶走诗人，赶走我
我只是过客
过来瞧瞧你的理想国
✪ 童年点评：沈浩波的笔触粗粝又锐利，愿意看见那些容易被忽略、并不美好的事物。墙角残雪慢慢衰败，苹果各自保持距离，他冷静审视幻想里的完美世界。他告诉我们，诗歌不只歌颂美好，也能直面残缺，看清现实本来的模样。
★ 7.侯马
简介：侯马，本名衡晓帆，1967年生于山西，民间写作代表诗人，盘峰诗会核心参与者。诗集《精神病院的花园》《他手记》。擅长极简口语，在平淡叙事中暗藏锐利洞察，于日常片段挖掘人性，文字冷静克制，不动声色。
● 理想
小时候
我的理想是
当一名售货员
现在
我在银行工作
每天数别人的钱
理想
算是实现了一半
● 近似海棠
光秃秃的冬天
到处都是光秃秃的树木
只有这一株果树
叶子落光
枝头还留满红果
如同来自南海的贡品
我想
种树就要种这样的树
我猜想
它自有特别的办法
躲开饥饿的鸟儿
● 酷评
二十五年前
舍友徐江
回来告诉我
一个顶尖刺客
经过严密安检
走到目标面前
摘下眼镜
将镜片磕在桌面
用锋利的玻璃碎片
完成刺杀
多年之后我写诗
就在修炼这门功夫
用寻常素材
击中要害
✪ 童年点评：侯马擅长捕捉藏在普通人生命里的淡淡怅惘。儿时理想与长大现实的错位，冬日枝头坚守的红果，都被他用简短朴素的句子记录下来。文字克制内敛，不煽情，却能悄悄触碰到心底那些安静、细腻的情绪。
★ 8.徐江
简介：徐江，1967年生，诗人、诗歌评论家，民刊《葵》创办者。著有诗集《杂事诗》《我斜视》，兼具诗歌创作与诗学批评。文字冷静，带有黑色幽默，善于从琐碎小事、时代见闻提炼口语诗篇。
● 杂事诗·机器人
机器人
在春节晚会舞台跳舞
动作整齐划一
观众鼓掌
可它们没有心跳
不会疲惫
不会开心，也不会难过
只是机械地重复预设动作
热闹属于台下的人
它们只是舞台上精致的道具
● 街头
黄昏的街边
小贩收拾摊子
路灯一盏盏亮起
路人匆匆赶路
没有人刻意写诗
人间细碎的片段
默默堆成生活本身
● 旧相册
翻开泛黄相册
照片里的人笑得明亮
那时的时光停留在底片上
如今人事变迁
照片不变，翻看的人早已不同
✪ 童年点评：徐江一边写诗，一边冷静观察我们身处的时代。晚会机器人、黄昏街边小贩、一本旧相册，这些日常碎片都能入诗。他带着淡淡的幽默感，在平凡琐事里思考人与时代，教会我们在喧嚣之中，保持一份清醒的旁观。
★ 9.李亚伟
简介：李亚伟，莽汉主义代表诗人。诗歌充满野性、粗狂奔放，打破文人精致写作，崇尚生命原始力量，文字热烈奔放，充满冲击力，代表作《中文系》。
● 中文系
中文系是一条洒满钓饵的大河
浅滩边，教授和讲师们支起鱼杆
我们这些学生
是一群傻乎乎的小鱼
在书本的水草间游来游去
● 野马
我心里养着一匹野马
不想被围栏困住
不愿被规矩驯服
只想向着旷野奔跑
任由风吹乱头发
● 酒歌
酒杯举起来
不谈深奥道理
只聊路上见闻
痛快地笑，坦荡地活
这就是普通人自在的人生
✪ 童年点评：李亚伟的诗充满奔放不羁的生命力。像旷野里奔跑的野马，挣脱斯文教条的束缚。文字热烈、直白，带着一股豪迈洒脱的气息。他让我们看见，诗歌不必温文尔雅，也可以释放内心最原始鲜活的热情。
★ 10.于小韦
简介：于小韦，第三代诗人，《他们》诗群重要成员。语言极简干净，意象安静内敛，句子简短留白多，擅长捕捉瞬间的画面，平淡里藏着含蓄情绪。
● 火车
火车从窗前经过
载着远方的人和故事
轰隆一声远去
留下安静的站台
● 雪
雪落在屋顶
没有声响
世界安静下来
万物慢慢变白
● 鸟
一只鸟飞过
停在树枝上
短暂停留
然后继续飞向远方
✪ 童年点评：于小韦的诗清淡安静，寥寥几笔勾勒一幅画面，留白很多。驶过的火车、无声落雪、枝头飞鸟，不堆砌情绪，安静而克制。他让我们懂得，简短留白的文字，同样可以营造悠远安静的意境，静中藏美。
✤ 简单总结：
韩东：祛光环，还原事物
于坚：体察大地万物
杨黎：消解寓意，语言本身
伊沙：解构刻板意象，独立思考
皮旦：幻想、提问、脑洞
沈浩波：直面残缺与现实
侯马：细腻内敛，人生细碎感慨
徐江：观察时代琐事，冷静旁观
李亚伟：野性奔放，生命力量
于小韦：极简留白，安静画面
▣ 编后语
毋庸置疑，精选的这十位诗人，各自走出了不一样的口语诗写路径。有人剥离光环直抵事物本质，有人俯身大地拾取烟火，有人消解寓意，有人解构传统，有人放飞幻想，有人直面现实，有人低语人间心事，有人静观时代万象，有人释放生命野性，而有人偏爱留白静美，可谓光怪陆离，五花八门，不一而足。
口语诗不是随意说话，而是将日常语言淬炼为诗家口语。放眼人类文明发展史，汉语本身就是对世界文明的重大贡献。它扎根于东方的生活土壤，依托汉语母语独有的人文内涵、人文精神与人文能量，和西方诗歌有着根本的文化差异。西方诗歌常常偏重逻辑思辨、个体宣泄与外向的对抗；而东方诗意讲究观物自省、天人相通，在平淡日常中藏意蕴，在朴素言语里寄情怀。汉语母语与生俱来自带厚重、内敛、形象且歧义的人文价值，一字一句承载着我们民族泱泱数千年的感知方式与生命体悟，这份含蓄沉静、体察万物的东方精神，正是汉语诗歌独有的魅力与气派。民族的，才是世界的。
身为当代中国诗人，站在这厚重的文明根基之上，心中自有一份由衷的自豪与骄傲。我们用汉语口语写诗，绝非简单模仿外来的诗歌范式包括后现代范式，而是立足本土生活经验，激活母语自身蕴藏的人文力量，以东方视角观察世间百态，延续汉语诗歌一脉相承的审美风骨。
杰出的口语诗人把诗歌从庙堂与书卷中解放出来，投向生活的各个角落，让普通人的所见、所思、所感，都拥有成为诗篇的可能性及人文价值。
本辑选编仅选取十位当代诗坛杰出诗人的少量代表作，只是当代口语诗歌浩瀚图景里的一角。
真诚希望读完这些作品，受众可以放下对当代汉诗的刻板想象，触摸母语文字里奔涌的巨大的人文能量，体会汉语口语诗独有的东方神韵，学会在日常里发现诗意，用属于中国人的眼光，自由、独立地阅读、感受与思考诗歌。
✪ 诗人简介：
童年，本名郭杰，1963年12月生于安徽蚌埠。1980年开始诗歌创作，笔耕四十余年。上世纪八十年代服役于东海舰队舟山基地登陆艇31大队（37691部队）政治处水兵俱乐部，亲历浙东沿海海岛战备输送与海上训练及新闻宣传，部队传承一江山岛登陆作战的光荣传统。退役后辗转企业行政、品牌策划、自主创业、机关宣传、媒体主编等岗位，几番历经生死考验，饱尝人世悲欢。诗风多元，中西诗学交融并重，兼顾创作实践与理论批评。曾参与策划诗坛“第三条道路”与垃圾派“两坛双派诗学大辩论”等重要文学活动。著有《天黑之前》《河》《短歌》《短章》《淮河赋》等诗歌作品，文艺批评专著《童年文化批评诗学札记》。
