难得糊涂 两袖清风
——赏析王福才教授《七绝·访郑板桥故居之四》
文/梨花雪
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红尘滚滚世朦胧，难得糊涂郑燮翁。
一笔新篁清气烈，撇兰不与八家同。
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这首《七绝·访郑板桥故居之四》是一首立意鲜明、以诗论画的佳作。王福才教授深谙书画三昧，故能抓住郑板桥艺术精神的精髓，以简驭繁，写出这首颇有见地的怀人之作。
起承转合，结构严谨
起句（红尘滚滚世朦胧）： 以宏阔的视角开篇，描绘世事纷扰、迷离浑浊的现实背景。这既是诗人身处泰州郑家巷时的即景感慨，也为下文“难得糊涂”做了铺垫。
承句（难得糊涂郑燮翁）： 巧妙化用郑板桥最为人熟知的人生箴言。“难得糊涂”并非真糊涂，而是看透世事后的大智若愚。此句承上启下，点出板桥在浑浊世态中特立独行的人格底色。
转句（一笔新篁清气烈）： 笔锋转向郑板桥最具代表性的画作——墨竹（新篁）。一个“烈”字是全诗的诗眼，打破了传统竹画清雅温润的常规印象，形容其笔下的竹叶仿佛带着铮铮铁骨，充满刚健不屈的浩然正气。
合句（撇兰不与八家同）： 收束全篇，将视角扩展到兰草。“撇兰”是画兰的专业术语。“八家”泛指正统画派或时流。此句直接点出郑板桥“自立门户”的艺术主张，强调其画风跳出古人窠臼，独树一帜。
炼字精妙，对比鲜明
“清气”对“朦胧”： 外在世界的“朦胧”（浑浊、模糊）与画中竹石的“清气”（清正、刚直）形成强烈的空间与精神对比，彰显了艺术作为精神避难所的力量。
“烈”字的巧用： 通常形容竹子多用“清”、“瘦”、“劲”，此处用“烈”，不仅写出了郑板桥书法入画的力度（六分半书），更写出了其性格中的倔强与愤世嫉俗。
“不与八家同”： 这是对郑板桥艺术创新精神的高度肯定。郑板桥主张“掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画”，此句正是对其“怒不同人”艺术理想的精准概括。
以画论人，学养深厚
作者作为书画教授，能精准捕捉到郑板桥艺术的精髓：
“新篁” 指代刚直与生机。
“撇兰” 指代孤傲与清高。
诗末特意标注“时于泰州郑家巷郑板桥故居”，强调了创作现场的实感。置身故居，面对板桥遗风，诗人不仅仅是在看画，更是在与这位先贤进行“隔空对话”，感受到那股穿越时空的浩然清气。
整体意境与评价
这首诗虽短，却意蕴丰厚。前两句写处世之态（糊涂哲学），后两句写艺术之魂（清气与创新）。
王福才教授没有停留在对郑板桥仕途命运的泛泛感慨，而是深入其书画作品内部，用诗的语言解读了郑板桥何以成为“扬州八怪”之首——“怪”不在形式，而在风骨。 全诗既有文人的雅致，又有艺术批评的深度，是一首典型的“以诗论艺”的佳作。
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附注： 作者号“老藤”，其书法狂放，诗中亦自带一股遒劲之气，可谓作者心境与板桥神韵的相互映照。这是一首颇见功底的题咏诗。
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